Vietnam filmleri güncel olayları "çarpıcı" bir şekilde ele alıyor.

Vietnam filmleri ve televizyon dizileri, çevrimiçi dolandırıcılık, "yüksek maaşlı kolay işler" için işe alım, kripto para piramit şemaları ve yüksek teknoloji suçları gibi "güncel" konularla modern yaşamın karanlık yönlerini keşfederek, izleyici kitlesinin izleme ihtiyaçlarını karşılamak için çeşitlilik yaratıyor.

BÜYÜK KUMAR

" Para Tuzağı" filmi izleyicileri rahatsız edici bir gerçekle yüzleştiriyor: Siber suç kurbanları artık yabancı bir görüntü değil. Bunlar, maddi sıkıntı çeken gençler, ek gelir arayan ofis çalışanları, çocukları için para arayan ebeveynler veya hayatlarında hızlı bir değişiklik hayal eden herkes olabilir… Öte yandan, " Kanlı Cennet ", "dijital çağ tuzağının" başka bir versiyonunu ortaya koyuyor: Cazip maaşlar, istikrarlı yaşamlar ve parlak gelecekler sunan cazip yurtdışı iş teklifleri… Böylece, gizli iş gücü ihracatının tuzağına düşen kurbanların trajedisini gerçekçi bir şekilde tasvir ediyor: sömürü, hapis, özgürlükten mahrumiyet ve benliğin kademeli olarak kaybı.

Şu anda yayınlanan "The Line and the Trang An Firewall" gibi televizyon dizileri de kripto paralar, dolandırıcı borsalar, çok seviyeli pazarlama seminerleri, "risksiz yatırım" planları ve kişisel bilgi hırsızlığı gibi konuları ele alarak yüksek teknoloji suçlarına karşı uyarı temasını sürdürüyor...

Lien Binh Phat, Para Tuzağı filminde.

FOTOĞRAF: DPCC

"Trang An Firewall " filminin senaristi ve Halk Polisi Film Dairesi Müdür Yardımcısı Yarbay Vu Liem, güncel olayların gerçek hayatta ilgi çekici ve kamuoyunun ilgisini çeken konular olmasına rağmen, ekranda nadiren derinlemesine ele alındığına inanıyor. Bunun birçok nedeni var, ancak esas olarak sansür, yapım riskleri ve güncelliği koruma baskısıyla ilgili. Bunlar arasında sansür ilk sırada yer alıyor. Yolsuzluk, arazi anlaşmazlıkları ve karmaşık sosyal çatışmalar gibi güncel konular, bakış açısı ve mesajın çok dikkatli bir şekilde değerlendirilmesini gerektiriyor. Filmler, doğru yönlendirmeyi sağlamalı, yanlış anlaşılmaları önlemeli veya belirli kurum veya kuruluşların imajını olumsuz etkilememelidir. Bu nedenle, yapımcılar, yapımın yarıda kesilmesine veya yayın lisanslarının verilmemesine yol açabilecek ve mali ve iş gücü kayıplarına neden olabilecek politika risklerinden korkuyorlar. Ardından, güncelliğin ve yapım takvimlerinin zorlukları geliyor. Bir televizyon dizisinin senaryo yazımından post prodüksiyona kadar tamamlanması genellikle 6 ay ila bir yıl (veya daha fazla) sürüyor. Dizi yayınlandığı zamana kadar, ele alınan güncel konular önemini yitirmiş veya gerçek hayatta yeni gelişmeler yaşanmış olabilir; bu da izleyici ilgisini azaltabilir.

Dahası, popüler konular genellikle büyük ölçekli mekanlarla (polis merkezleri, hastaneler, olay yeri incelemeleri, yüksek teknoloji çalışma alanları) ilişkilendirilir ve bu da mekan, sahne malzemeleri, özel efektler ve uzman personel için daha büyük yatırımlar gerektirir.

"Her ne kadar ilgi çekici olsalar da, tüm güncel konular reklamverenleri kolayca cezbetmez. Bu durum göz önüne alındığında, yapımcılar daha evrensel oldukları ve en çok izlenen saatlerde izleyici çekmeleri daha kolay olduğu için aile dramaları ve romantik komediler gibi zaman riski daha düşük olan daha güvenli konuları tercih etme eğilimindedirler. Kısacası, güncel olaylar hakkında film yapmak büyük bir kumar olup, engelleri aşmak için özveri, coşku, yetenek ve politika desteği gerektirir," dedi Bay Vu Liem.

Dogmalardan kaçının, çünkü bu çekiciliği azaltır.

"Para Tuzağı " filminin yönetmeni Oscar Duong, Thanh Nien gazetesine şunları söyledi : "Genel izleyici kitlesinin zevk ve tercihlerini göz önünde bulundurarak, filmin konusu diğer bazı konulara kıyasla ele alınması biraz daha zor bir konu. Ekibimiz bu konuyu dikkate aldı ancak yeni ve ilgi çekici bir eğlence biçimi yaratmayı ve dolandırıcılık konusunda kamuoyunun farkındalığını artırmaya katkıda bulunmayı umarak sonuna kadar götürmeye karar verdi."

Yönetmen Oscar Duong, "Para Tuzağı" filminin senaryosunun gerçekçiliğini sağlamak için çeşitli kaynaklardan tavsiye aldığını söyledi . "Film ekibi gerçek bir uygulama tasarlamaya yatırım yaptı. Oyuncular da senaryodaki özel terminolojinin ayrıntılı açıklamalarını içeren kapsamlı atölye çalışmaları aldılar, böylece en iyi performanslarını sergileyebildiler. Oyuncular arasında senaryodaki tüm sahneler hakkında haftalarca süren tartışmalar düzenledik," diye belirtti yönetmen.

Quang Tuan ve Hoai Lam, Blood Paradise filminde.

FOTOĞRAF: ÜRETİCİ

Suç filmi senaristlerinin karşılaştığı zorluklara değinen Bay Vu Liem, bu konunun teknik karmaşıklığının çok büyük olduğunu, ancak genel izleyici kitlesinin tamamının bilgi teknolojisini tam olarak anlamadığını belirtti. Bu nedenle, asıl zorluk, bu karmaşıklığı izleyiciler için ilgi çekici ayrıntılara dönüştürmenin yollarını bulmaktır.

Senarist Vu Liem, "Senaryo yazım sürecinde birçok durumu 'sanatsallaştırdık' ve onları dramatik ve ilişkilendirilebilir senaryolara dönüştürdük . Aynı zamanda, izleyicinin bunalmaması veya hikayeyle bağlantısını kaybetmemesi için gerekli teknik jargon ile günlük dili dengelememiz gerekiyordu. Dahası, gerçekçi durumlar aracılığıyla filmde çekicilik yaratırken, mesleki uygulamaların ifşasını en aza indirmemiz gerekiyordu," dedi.

"Gerçek hayattan örneklerden, örneğin 'Bay Pips' vakasından materyal kullanmak, hem özgünlük açısından bir avantaj, hem de operasyonel gizliliği sağlamak ve soruşturma yöntemlerini ifşa etmekten kaçınmak açısından bir zorluk teşkil ediyor. Hepimiz biliyoruz ki filmler sadece eğlence amaçlı değil, aynı zamanda toplumu yaygın çevrimiçi dolandırıcılıklara karşı uyarma misyonunu da taşıyor. Bu da senaryonun, mesajı zekice entegre etmesini ve çekiciliğini azaltan dogmatizmden kaçınmasını gerektiriyor," diye ekledi Halk Polisi Film Dairesi Müdür Yardımcısı.

Thanhnien.vn

Kaynak: https://thanhnien.vn/phim-viet-nong-nhung-van-de-thoi-su-185251202205956841.htm