• 41-річна подорож фотогазети Dat Mui
  • Фотогазета Dat Mui - Пишаємося 41 роком виконання місії на батьківщині
  • Пам'ятаєте дах фотогазети Dat Mui!

За словами журналіста-фотографа Труонг Хоанг Тема , колишнього заступника головного редактора фотогазети Dat Mui, колишнього голови Літературної та мистецької асоціації провінції Камау : «Природа журналістики того часу полягала в тому, що вам потрібен був лише талант, щоб «влитися в роботу», і завдяки любові до роботи ви все подолали, багато хто з нас виріс з нуля. Контентом, маркетингом... у той час займався безпосередньо Кієн Хунг, без жодного комітету. Ле Нгуєн мав виміряти розмір кожного місця, запланованого для фотографій на ринку, а потім йти до фотолабораторії, щоб збільшити фотографії, Суань Зунг відповідав за друк. У той час не було грошей на друк газети, тож звідки було взяти гонорари? Були лише надбавки, а не зарплати. У найважчі часи репортери добровільно працювали, аби новини та фотографії публікувалися в газеті, що було радістю, не отримуючи гонора».

Фотоісторія

Спеціалізуючись на фотографії та збільшенні фотографій, за словами журналіста-художника Ле Нгуєна, віце-президента В'єтнамської асоціації художників, колишнього головного редактора фотогазети «Дат Муй», на той час засоби роботи були рудиментарними, газета щороку публікувала один випуск з нагоди Тет, друкований чорно-білим кольором, лише перша та четверта обкладинки друкувалися кольоровими, фотографії цих двох обкладинок також були чорно-білими, а потім кольоровими. Щомісяця газета публікувала плакат, переважно фотоновини, надруковані у 2 кольори, розміром 79 x 109 см, тираж становив від 500 до 1000 примірників залежно від події, який розповсюджувався по районних відділах та філіях. За такої роботи фотовідділ також був невеликим, лише 5-7 осіб.

Деякі публікації фотогазети Dat Mui з важких ранніх днів.

З 1983 року газета виходила кожні три місяці, і тоді до неї набирали репортерів, техніків, адміністративний персонал та деяких тих, хто щойно повернувся зі школи. Брати закінчили середню школу та мали талант до письма, але не отримали жодної професійної підготовки. Більшість із них відвідували лише курси інформації та фотографії, набрані Департаментом культури та інформації. Під час навчання та роботи брати допомагали один одному. Зазвичай у відрядженнях доводилося бути двома репортерами, одним письменником та одним фотографом; камер було небагато, щоб укомплектувати всіх, іноді 2 або 3 людини ділили одну камеру. Плівка була розрахована на 36 типів, тому потрібно було вибрати 10 фотографій, достатньо для газет, плакатів та документів. На поїздку давали не більше двох рулонів плівки, тому щоразу, коли ми робили фотографію, нам доводилося враховувати ракурс, ретельно регулювати відстань та освітлення. Такі умови роботи допомогли покращити майстерність багатьох братів, таких як: Чионг Хоанг Тхем, Лам Тхань Дам, Чан В'єт Зунг, Чан Куок Туан, Чінь Суан Зунг... які згодом стали в'єтнамськими художниками.

«Агентство спеціалізувалося на фотографії, тому вони зробили фотолабораторію з тканини кольору хакі, зшитої у два шари, як москітна сітка, з лише вентилятором всередині. Щоб проявити плівку, потрібно було вставати рано, щоб знизити температуру. Щоб збільшити фотографії вдень, не можна було одягати одяг у фотолабораторію, бо було надто спекотно, лампочка збільшувача виділяла тепло та затримувала повітря, доводилося вилазити кожні 30 хвилин, тіло було мокрим, ніби на нього пройшов дощ, але найприємніше було те, що збільшені фотографії були красивими, точними за розміром і прийнятими друкарнею», – сказав журналіст-художник Ле Нгуєн.

Друк газет

У 80-х і 90-х роках фотогазета «Дат Муй» була захоплено сприйнята людьми завдяки своїм прекрасним друкованим зображенням. Протягом приблизно десяти років, з 1980 по 1990 рік, часто поблизу Тета, йому доводилося перебувати в Сайгоні ( Хошимін ) по кілька місяців. Журналіст-художник Чінь Суан Зунг, колишній головний редактор фотогазети «Дат Муй», розмірковував: «Перші дні роботи в газеті були важкими, найскладнішим був друк. Одного разу, напередодні Нового року, я все ще чекав у друкарні, надворі вибухали феєрверки, але моє серце було неспокійним і нетерплячим, я просто чекав до ранку, сподіваючись, що газету встигнуть надрукувати, щоб я міг негайно відвезти її до Камау».

У складні часи звичайний друк був складним, але з ранніми фотогазетами це було ще складніше, оскільки через велику кількість зображень існували також обмеження щодо місць їх друку, наприклад, плакати були занадто великими, тому не скрізь їх могли друкувати. Окрім газети, було багато інших завдань, щоб заробити гроші, щоб «годувати газету»: друк календарів, книг, медичних документів... Відповідальний за друк мав уважно стежити та робити це ретельно.

У той час у провінції були друкарні, але вони друкували лише типографію, свинець та чорно-білий друк; старі машини також могли друкувати, але найскладніше було купувати матеріали, до яких невеликі друкарні не мали доступу. У період субсидій друкарські матеріали були обмежені, а процедури складними, тому друк можна було виконувати лише в друкарні Тран Фу (Сайгон).

Газета виходила кожні 3 місяці, потім кожні 2 місяці, кожні 1 місяць, поступово скорочуючись. Щоразу, коли вона йшла до друку, вона мала залишатися на цілий місяць, щоб завершити. Отримавши завдання від журналіста-художника Сюань Зунга, який мав виконувати це важливе завдання, він мусив залишатися там майже весь час. «Уся редакція мала лише десяток людей, всі статті писалися від руки на папері, після того, як редакційна колегія їх переглядала та редагувала, їх друкували. На той час в агентстві була лише одна друкарська машинка, і нею користувалася лише одна людина. Редагуванням фотографій та фотолабораторією займався Ле Нгуєн. Фотостаття збирали, ідеї накидали, попередню презентацію привозили до Сайгону, і знаходили художника для її завершення. На той час вона писалася лише від руки, що займало багато часу. Іноді було неможливо оцінити, набір вже був упорядкований, якщо ми хотіли щось видалити, нам доводилося все розбирати та переставляти заново», – сказав пан Зунг.

Пан Чрінь Сюань Зунг, який працює у фотогазеті з 1981 року, згадує: «На той час я не був ні репортером, ні редактором. Я виправляв будь-які помилки, які робив, і просто віддавав усю свою енергію, іноді не спав усю ніч, щоб стежити за ходом роботи. Усі в агентстві були одностайні у тому, щоб дбати про кожен крок, аж до найменших деталей. Наприклад, щоб отримати гарну запонку, яку можна було б використовувати постійно пізніше, вона мала пройти 4 етапи: дизайн, використання, а потім редагування. У той час заголовок мав бути намальований художником від руки на глянцевому папері. Газети часто друкували із запізненням, і іноді мені доводилося благати друкарню спочатку повернути газету, а потім платити. На щастя, я пропрацював там довго і став близькими друзями, від охоронця до директора, тому друкарня поставилася до мене з розумінням».

Ранні історії бізнесу

За словами пана Чрінь Суан Зунга, людиною, яка разом зі своїми колегами піклувалася про «хліб з маслом» для фотогазети «Дат Муй» на початку, був журналіст-художник Чионг Хоанг Тхем. Працюючи у фотогазеті «Дат Муй», працюючи та компонуючи фотографії, був прийнятий до В'єтнамської асоціації художників одночасно з журналістом Ле Нгуєном, перш ніж перейти до Провінційної асоціації літератури та мистецтв , він присвятив усі свої зусилля економіці газети, документообігу, адміністративній організації та управлінню. За словами пана Чионг Хоанг Тхема: «Найголовніше — це увага та підтримка керівників провінції для успішної роботи газети. Спочатку всі поточні питання та події протягом усього року були зосереджені на випуску весняної газети, яка не виходила періодично через брак фінансування, тому решту часу витрачали лише на заходи та пропаганду. Газета видавалася рідко, тому плакати публікувалися частіше, найприємніше було бачити, як люди розвішують газети у своїх домівках для прикраси».

У той час фотогазети мали 3 джерела доходу: провінція давала креветки, обмінювала креветки на папір; користувалася можливістю навчати фотографів в іноземних країнах, одночасно фотографуючи, щоб заробити гроші; використовувала переваги фотографії для друку календарів на продаж, зазвичай аркушних календарів (1 аркуш, 7 аркушів).

Від тимчасової ліцензії, що задовольняла потреби пропаганди кожного періоду, до нового етапу, коли вітчизняна преса, особливо в Хошиміні, почала розвиватися, фотогазети потребували ліцензії, яка б виходила періодично, щоб читачі могли легко її отримати. Згадуючи історію про те, як він провів 2 тижні в Ханої, щоб подати заявку на отримання ліцензії на видавництво, пан Чионг Хоанг Тхем висловив свою подяку пану Доан Тхань Ві (Ба Ві, секретар провінційного партійного комітету) та пану Тран Чонгу Тану, тодішньому голові Центрального комітету з ідеології та культури, які створили умови та залучили його до видавничого відділу для подання заявки на отримання ліцензії, маючи цілком поважну причину: у віддаленому Дат Муй люди все ще мали багато труднощів, рівень освіти був низьким, а люди були зайняті роботою та виробництвом, тому фотогазети підходили для виконання завдання пропаганди та заохочення народу.

«Оскільки йдеться переважно про зображення, фотографи також у великій кількості зосереджуються на цьому підрозділі. Камау — одна з провінцій, де є багато членів В'єтнамської асоціації фотохудожників, завдяки людським ресурсам газети «Dat Mui Photo Newspaper», яка не лише служить пропаганді, а й робить значний внесок у розвиток художньої фотографії. Сьогодні газета «Dat Mui Photo Newspaper» належить спогадам, але був час, коли в скрутних умовах і злиднях фотожурналісти зробили великий внесок у розвиток журналістики та будівництво батьківщини та країни», — підтвердив пан Труонг Хоанг Тхем./.

Добре Серце

Джерело: https://baocamau.vn/buoi-dau-lam-bao-anh-a39802.html