Початок фотожурналістики

41-річна подорож фотогазети Dat Mui
Фотоновини Dat Mui - Пишаємося 41 роком виконання своєї місії перед батьківщиною.
Згадайте старі часи у фотожурналістиці Дат Муй!

За словами журналіста та фотографа Чуонг Хоанг Тхема , колишнього заступника головного редактора фотогазети Dat Mui та колишнього голови Асоціації літератури та мистецтв провінції Камау : «Природа журналістики того часу була такою, що кожен, хто мав талант, міг одразу взятися за справу. Завдяки любові до професії вони подолали всі перешкоди, і багато колег дозріли з самого початку. Змістом та макетом займався безпосередньо Кієн Хунг, без будь-якого встановленого комітету. Ле Нгуєн мав вимірювати розміри кожного місця, призначеного для фотографій на макеті, перш ніж йти до фотолабораторії, щоб надрукувати їх. Сюань Зунг відповідав за друк. У той час не було навіть грошей на друк газет, не кажучи вже про роялті; були лише надбавки, а не зарплати. У найважчі часи репортери зголосилися, аби тільки новини та фотографії публікувалися в газеті – вони були щасливі, не отримуючи роялті».

Історія створення фотографій

За словами журналіста та фотографа Ле Нгуєна, віце-президента В'єтнамської асоціації фотохудожників та колишнього головного редактора фотогазети «Дат Муй», що спеціалізується на фотографії та фотодруку, інструменти ремесла в той час були рудиментарними. Газета видавалася раз на рік під час Тет (місячного Нового року) у чорно-білому кольорі, а кольоровими були лише передня та задня обкладинки. Фотографії на цих двох обкладинках також були чорно-білими, а потім розфарбованими. Щомісяця газета публікувала плакат (або білборд), переважно з новинами та фотографіями, надрукованими у двох кольорах, розміром 79 x 109 см, тиражем 500-1000 примірників залежно від події, який розповсюджувався серед районних відділів та агентств. Через таке робоче навантаження фотовідділ мав невеликий штат працівників, лише 5-7 осіб.

Деякі публікації фотогазети Dat Mui з її ранніх, складних днів.

З 1983 року газета виходила кожні три місяці. У той час ми набрали більше репортерів, техніків, адміністративного персоналу та деяких випускників, які поверталися зі школи. Випускники середньої школи мали талант до письма, але їм бракувало професійної підготовки; більшість відвідували лише курси новин та фотографії, що проводилися Департаментом культури та інформації. Вони навчалися та працювали одночасно, керуючи один одним. Як правило, для робочих поїздок потрібно було два репортери: один для написання статей, а інший для фотографування. Камер не вистачало на всіх, тому іноді одну знімали двоє-троє людей. Плівку нормували: для газети, плакатів та документації потрібно було вибрати 10 з 36 знімків. Кожна поїздка обмежувалася не більше ніж двома рулонами плівки, тому кожного разу, коли ми натискали кнопку спуску затвора, нам доводилося ретельно враховувати ракурс, регулювати відстань та контролювати освітлення. Такі умови роботи допомогли покращити майстерність багатьох фотографів, таких як Чионг Хоанг Тхем, Лам Тхань Дам, Тран В'єт Зунг, Тран Куок Туан, Чінь Суан Зунг... які згодом стали відомими в'єтнамськими фотографами.

«Оскільки ми спеціалізувались на фотографії, в агентстві була фотолабораторія з двошарової тканини кольору хакі, схожої на москітну сітку, з лише вентилятором всередині. Для проявлення плівки потрібно було прокидатися рано, щоб температура знизилася. Друк фотографій вдень, сидячи в фотолабораторії, був неможливим, бо було надто спекотно; лампи фотолабораторії випромінювали тепло, і повітря залишалося в пастці. Приблизно кожні 30 хвилин нам доводилося виходити, мокрими, ніби під дощем, але найкраще було те, що надруковані фотографії були гарними, точними за розміром і прийнятими друкарнею», – розповідав журналіст і фотограф Ле Нгуєн.

Історія друкування газет

У 1980-х та 1990-х роках фотогазета «Дат Муй» була захоплено сприйнята людьми завдяки її чудовим друкованим зображенням. Журналіст і фотограф Чрінь Суан Зунг, колишній виконувач обов'язків головного редактора фотогазети «Дат Муй», розмірковував про труднощі друку газети, особливо під час свята Тет, коли йому доводилося залишатися в Сайгоні ( Хошиміні ) на кілька місяців. Він згадував: «На початку ведення газети найскладнішою та найклопіткішою частиною був процес друку. Одного разу я все ще був у друкарні, чекаючи Нового року, надворі вибухали петарди, і моє серце калатало від тривоги, я просто сподівався, що газету встигнуть надрукувати, щоб її доставити назад до Камау».

У ті складні часи навіть базовий друк був складним завданням, а рання фотожурналістика була ще складнішою. Величезний обсяг зображень означав, що друкарні були вибірковими; наприклад, плакати були занадто великими, і не скрізь їх могли надрукувати. Окрім газети, їм доводилося робити багато інших речей, щоб зводити кінці з кінцями: друкувати календарі, книги, медичні документи тощо. Людина, відповідальна за друк, мала бути дуже ретельною та прискіпливою.

У той час у провінції були друкарні, але вони друкували лише високою друкарською машиною, свинцевими літерами та чорно-білим кольором; старі машини все ще могли друкувати, але найбільшою складністю було придбання витратних матеріалів, до яких невеликі друкарні не мали доступу. Під час періоду субсидій друкарські матеріали були обмежені, а процедури складними, тому друк можна було здійснювати лише у друкарні Тран Фу (Сайгон).

Газета виходила кожні три місяці, потім кожні два місяці, потім щомісяця, і поступово скорочувалася. Щоразу, коли вона надходила до друку, на її завершення йшов цілий місяць. Довіривши це важливе завдання, журналісту та фотографу Сюань Зунгу доводилося майже весь час перебувати там. «Уся редакція мала лише з десяток людей. Усі статті писалися від руки на папері, і лише після того, як редакційна колегія їх переглядала та редагувала, їх можна було надрукувати. У той час в редакції була лише одна друкарська машинка, і нею користувалася лише одна людина. Роботою з зображеннями та фотолабораторією займався Ле Нгуєн. Статті та фотографії були зібрані, представлені попередні ескізи ідей та макетів, а потім відправлені до Сайгону, щоб знайти художників для завершення верстки. У той час також все було просто намальовано від руки, що займало багато часу. Іноді було неможливо оцінити; після того, як верстка була завершена, якщо ми хотіли щось видалити, нам доводилося все розбирати та переставляти», – розповідав пан Зун.

Пан Чрінь Сюань Зунг, який працював у фотожурналістичному агентстві з 1981 року, згадував: «У той час я не був репортером чи редактором. Я просто виправляв усе, що було не так, присвячуючи цьому всю свою енергію, іноді не спав усю ніч, щоб встигати за робочим графіком. Усі в агентстві працювали разом, щоб ретельно звертати увагу на кожну деталь, від найменших дрібниць. Наприклад, щоб отримати гарний заголовок газети, який згодом використовувався б постійно, він мав пройти чотири процеси: дизайн, використання та редагування. Тоді навіть заголовки мав малювати художник від руки на глянцевому папері. Пізній друк був поширеним явищем; іноді нам доводилося благати друкарню спочатку дозволити нам забрати газети додому, а потім заплатити. На щастя, я познайомився з усіма, від охоронця до директора, тому друкарня поставилася до мене з розумінням».

Історія перших днів у бізнесі.

За словами пана Чрінь Суан Зунга, людиною, яка разом зі своїми колегами сприяла ранній «фінансовій стабільності» фотогазети «Дат Муй», був журналіст і фотограф Чионг Хоанг Тхем. Він працював і створював фотографії для фотогазети «Дат Муй», і був прийнятий до В'єтнамської асоціації фотохудожників одночасно з журналістом Ле Нгуєном. Перш ніж перейти до Провінційної асоціації літератури та мистецтв , він присвятив себе фінансам газети, документообігу, адміністративній організації та управлінню. За словами пана Чионг Хоанг Тхема: «Найбільшою перевагою була увага та підтримка керівників провінції, що дозволило газеті добре працювати. Спочатку всі поточні події та новини року були зосереджені у весняному випуску, а не публікувалися регулярно через недостатнє фінансування. Тому решту часу витрачали на заходи та пропагандистські запити. Оскільки газета виходила рідше, плакати публікувалися частіше, і найприємнішим було бачити, як люди прикрашають ними свої домівки».

У той час фотожурналістика мала три джерела доходу: провінція постачала креветки, які обмінювали на папір; можливості навчати фотографів для інших країн поєднувалися з фотографуванням для отримання прибутку; а сильні сторони фотографії використовувалися для друку та продажу календарів, найчастіше односторінкових або семисторінкових.

Від тимчасових ліцензій, що обслуговували конкретні потреби пропаганди, до нового етапу, коли почала розвиватися вітчизняна журналістика, особливо в Хошиміні, фотожурналістика вимагала ліцензій та регулярних публікацій, щоб зробити її легкодоступною для читачів. Згадуючи два тижні, проведені в Ханої, де він подавав заявку на отримання ліцензії на публікацію, пан Чионг Хоанг Тхем висловив свою подяку пану Доан Тхань Ві (Ба Ві, секретар провінційної партії) та пану Тран Чонгу Тану, тодішньому керівнику Центрального відділу ідеології та культури, за сприяння процесу та залучення його до видавничого відділу для отримання ліцензії. Причина була цілком законною: на віддаленому півострові Камау, де люди стикалися з багатьма труднощами, мали низький рівень освіти та були зайняті працею та виробництвом, фотожурналістика вважалася придатною для виконання завдання пропаганди та заохочення народу.

«Оскільки в першу чергу йдеться про зображення, фотографи зосереджені в цьому підрозділі. Камау — одна з провінцій з найбільшою кількістю членів В’єтнамської асоціації фотохудожників, завдяки людським ресурсам фотогазети «Дат Муй», яка не лише служила пропагандистським цілям, а й зробила великий внесок у розвиток художньої фотографії. Зараз фотогазета «Дат Муй» належить минулому, але був час, коли посеред труднощів і дефіциту члени фотогазети робили значний внесок у розвиток журналістики та будівництво нашої батьківщини та країни», — підтвердив пан Труонг Хоанг Тхем.

Там Хао

Джерело: https://baocamau.vn/buoi-dau-lam-bao-anh-a39802.html