«Духовна» сутність митця

Примітка редактора: У трупі Кім Куонг, якщо художник Бай Нам давав Ху Чау уроки серйозності в професії, дбайливого збереження костюмів та аксесуарів тощо, то художник Нам Са Дек також дав йому інші уроки щодо повного втілення характеру та відданості справжнього митця.

Я вагався, обмірковуючи та пишучи цей уривок. Я трохи хвилювався, що його можуть неправильно витлумачити як... лестощі, лекцію чи щось подібне. Світ розваг та виконавських мистецтв набагато складніший, ніж був раніше.

Але навіщо мені писати автобіографію?

З багатьох причин, найважливіша з яких полягає в тому, що я хочу плекати минуле, зберегти дорогоцінні спогади (для себе, а не для майбутніх поколінь). Я зберігаю їх, перетворюючи на ніжні та шанобливі слова.

Художник Нам Са Дек

ФОТО: АРХІВ

Висловити нашу любов і глибоку вдячність нашим попередникам.

Щоб нагадати собі.

Щоб знайти шляхи покращення

робота.

Я пишаюся тим, що ділив з ними сцену, спілкувався з ними, щиро отримував від них докори та повчання, був свідком блиску їхніх талантів і навчався, спостерігаючи за їхніми виступами та роботою.

Мені пощастило отримати ґрунтовну освіту та закінчити навчання з відзнакою за спеціальністю акторська майстерність. Це означає, що я цілком впевнений у своїй здатності втілити та впоратися з викликами будь-якого персонажа. Однак я схильний забувати сухий матеріал з підручників і дуже чутливий до чітких, цікавих уроків, які знаходяться прямо переді мною.

Я завжди пам'ятатиму свою бабусю в Са Десятиріччі.

Я приєднався до трупи «Діамант», коли моя бабуся була кволою і майже завершила свою виступну діяльність. Мені пощастило, коли її знову запросили як спеціальну гостю на святкування досягнення 1000-ї вистави «Листя дуріана» .

Шкодую, що у 1980-х роках я був надто молодим, я розумів, але недостатньо глибоко, щоб знати, як «зберігати дорогоцінні перлини». Мені слід було вчитися у цих людей і любити їх більше, перш ніж вони покинули цей світ, де вони прожили життя, наповнене сотнями різних доль. Вони висмикували шовк з нитки шовкопряда; вони були надто втомлені і зникали, прикрашаючи та приносячи радість світу.

Бабуся вийшла на сцену. Я пильно дивився на неї, колишню ветеранку трупи Тхань Мінь Тхань Нга. Я дивився на неї одночасно із захопленням і цікавістю. Бабуся була свідком часів захопливої ​​традиційної опери та славетної реформованої опери.

Пані Нам Са Дек зіграла роль свекрухи у виставі «Розрив».

ФОТО: АРХІВ

Моїй бабусі в Са Дек того року виповнилося 82 роки, вона була худа та квола. Вона ходила слабо, роблячи маленькі, невпевнені кроки, іноді тремтячи, як листок, що ось-ось впаде з гілки. Вона більше не могла самостійно робити макіяж і потребувала допомоги. Як не дивно, мені доручили спеціально нагадати їй про цю сцену. Я стала поруч із нею та прошепотіла: «Бабусю, коли ти відчуєш, як я поплескала тебе по плечу, будь ласка, виходь».

Бабуся вийшла з-за завіси, і сцена вибухнула хвилюванням. Вона повністю перетворилася, ставши неймовірно харизматичною. Її голос був чистим і дзвінким. Вона постала як гордовита, жорстока та неповторна заможна радниця з сільської місцевості. Виступ бабусі був ніби одержимий духом. Вона випромінювала яскраву ауру. Її срібне волосся та вражаюче розумне обличчя полонили навіть слабкодухих глядачів.

Бабуся Нам Са Дик – член міської ради, разом із бабусею Бай Нам – четвертою дружиною, у повсякденному житті виглядали як неперевершена пара добра і зла. Одна була ніжною, надмірно покірною та доброю… класика, тоді як інша була жорстоко зарозумілою та відвертою, також унікальним та культовим персонажем. Я був захоплений, спостерігаючи за грою бабусі. Звичайно, мене також переконав цей величний образ. Але найбільше мене захоплювала бабусина скрупульозність, що межувала з досконалістю, яку я бачив на власні очі.

Бабуся спитала: «У когось є помада, шматочок якої можна було б дати бабусі?»

Діти байдуже простягнули бабусі помаду, мабуть, думаючи про себе: «Бабуся стара, навіщо їй користуватися помадою?»

Бабуся взяла помаду та розмазала її по долоні, залишивши червону пляму. А, виявилося, що бабуся не наносила її на губи; вона використовувала її, щоб створити слід від опіку для сцени, де вона випадково занурила руку в тазик з дуже гарячою водою, який принесла міс Дьє. Легкий слід від опіку був потрібен, щоб показати, що міс Дьє була необережною та завдала шкоди старій жінці. Якби це була молода акторка, то достатньо було б лише фізичної гри, стрибків та криків. Сцена була така велика, хто б звернув увагу на те, як обпеклася героїня?

Але це було ще не все, бабуся спитала далі: «Чи можете ви, хлопці, дати мені трохи того… того лін-лінового засобу?» — А, вазеліну.

Бабуся взяла трохи вазеліну та нанесла його на опік. Червона пляма заблищала під світлом: «Ось так має виглядати справжній опік. Він має бути червоним і блискучим. Так глядачі його поспівчуватимуть».

Але як це може побачити глядач?

— О Боже, глядачі дуже пильні, звісно, ​​вони це побачать. Що б ми не робили, яким би незначним воно не було, ми маємо бути ретельними, а не недбалими. Якщо є опік, обов’язково залишиться слід від опіку. Не всі його побачать, але обов’язково знайдеться хтось, хто його побачить.

Нанісши макіяж, вона повернулася на сцену і десять разів поспіль виконала цю сцену, розігруючи жорстоку та яскраву сцену з надзвичайною плавністю.

Її виступ був настільки плавним і жвавим, що щоразу, коли вона з'являлася, глядачі майже завжди стояли на місці, голосно кричали або ж вибігали зі своїх місць і просто вибігали на сцену… кричачи: «Яка жорстока! Вона така жорстока, хто це витримає? Негайно зійдіть зі сцени…».

Дивлячись виставу театру Са Дек «Стара леді з Са Дек», ми можемо чітко побачити різницю між злом двох жінок: пані Фан Лой (у виставі «Розрив» ) та пані Хой Донг (у виставі «Листок дуріана» ). Ці дві лиходійські персонажі залишили виразний слід майже протягом століття.

Це були не просто лиходійські ролі. Бабуся блискуче втілила сотні різних персонажів. Навіть у своїх зображеннях добрих людей її очі, її губи, навіть її білосніжне волосся… змушували людей нестримно плакати, а їй не потрібно було плакати.

Він ідеально грає кожну роль.

Це якість і характер, проникливість митця.

Це проникло в мене безпосередньо, без інструкцій, без потреби в книгах чи нотатках. ( продовження буде )

Джерело: https://thanhnien.vn/cot-cach-than-nhap-cua-nguoi-nghe-si-185250916195347212.htm