В'єтнамське кіно має труднощі в касових зборах.

Багато в'єтнамських фільмів неодноразово провалювалися в прокаті, незважаючи на розширення ринку, що свідчить про те, що конкуренція стає жорсткішою, ніж будь-коли.

Тай Хоа не зміг стати «гарантією касових зборів» для фільму «Герой».

Багато фільмів виходить у кінотеатрах, але глядачів мало.

Згідно з прогнозами кіноринку, очікується, що у 2025 році в кінотеатрах вийде приблизно 55 в'єтнамських фільмів. Всього через рік ця кількість, за прогнозами, зросте приблизно до 70-80 фільмів, майже вдвічі. Перегони у в'єтнамському кінопрокаті більше не зосереджені виключно на місячному Новому році, а поширилися на інші свята, такі як День пам'яті королів Хунг, 30 квітня, 1 травня та майбутнє 2 вересня, з дедалі щільнішим графіком релізів фільмів.

Однак парадокс ринку полягає в тому, що зі зростанням кількості фільмів зростає й кількість провалів у прокаті. Рішення глядачів ходити в кінотеатри та їхній вибір фільмів стають дедалі більш поляризованими. За словами експертів, ринок зараз вступає у фазу жорсткої конкуренції, особливо у залученні уваги глядачів.

Останнім часом ринок постійно спостерігає випадки жахливих провалів фільмів. Продюсер фільму «Грошова пастка» Хан Чрінь публічно вибачився перед інвесторами, коли фільм зібрав лише близько 2,9 мільярда донгів і був змушений достроково вийти з кінотеатрів. Тим часом супермодель Сюань Лань також висловила свою втрату після того, як втратила близько 30 мільярдів донгів після двох кінопроектів, запланованих на 2024-2025 роки.

Нещодавній святковий кіносезон з 30 квітня по 1 травня продовжив демонструвати сильну фрагментацію ринку. З п'яти фільмів, випущених одночасно, три не змогли вийти на нуль. Продюсер Чрінь Хоан з HKFilm висловив своє здивування та сумніви в собі, коли фільм «Герой» зібрав менше 20 мільярдів донгівських доларів після 5 днів релізу.

Ще один вражаючий образ – це постійна участь акторки Тхань Тхуй у кінотурах, спрямованих на підтримку касових зборів фільму «Trùm Sò», режисера якого є її чоловік, попри те, що багато показів мали дуже мало глядачів. Цей образ викликав занепокоєння у багатьох людей щодо тиску, з яким зараз стикаються в'єтнамські знімальні групи.

За словами фахівців галузі, для кінематографістів вже не є рідкістю продавати активи або позичати гроші, щоб реалізувати свою пристрасть до кіновиробництва. Однак лише деякі роботи є достатньо успішними, щоб допомогти продюсерам повернути свої інвестиції, тоді як багато інших стикаються з тривалим борговим тягарем та ризиком пошкодження своєї професійної репутації.

За словами магістра Нгуєна Тронга Хоа, керівника кафедри цифрового кіновиробництва в Університеті RMIT у В'єтнамі, сьогоднішня аудиторія дуже різноманітна не лише за тематикою, а й за стилем оповіді та естетичним смаком у різних жанрах. Він вважає, що найбільшим викликом є ​​забезпечення того, щоб комунікаційна стратегія точно відображала якість та стиль фільму.

Пан Нгуєн Тронг Кхоа вважає, що коли медіа, ідентичність та зміст фільму об'єднані, диференціація аудиторії допоможе кожному твору знайти свою власну групу глядачів, замість того, щоб усі слідували одній і тій самій формулі масового ринку.

Журналіст та кіноексперт Нгуєн Нгок вважає, що в'єтнамський кіноринок ще не повністю насичений, але «переповнений» прайм-таймом, медіа-бюджетами та особливо увагою аудиторії. За його словами, це перенасичення характерне не лише для В'єтнаму; Голлівуд стикається з аналогічною ситуацією.

У той час як Голлівуд має труднощі з продовженнями, перезавантаженнями, ігровими фільмами чи повторюваними кіновсесвітами, в'єтнамське кіно значною мірою покладається на формули швидкого продажу, такі як фолк-хоррор, сімейні комедії, рімейки або фільми, що виходять під час свят.

За словами експерта Нгуєна Нгока, різниця полягає в тому, що Голлівуду бракує оригінальних сценаріїв через його масивне промислове обладнання та страх ризику, тоді як у в'єтнамському кінематографі часто бракує хороших сценаріїв через поспіх у розробці проєкту, брак професійної системи написання сценаріїв та недостатньо часу для ретельного тестування роботи.

Серію історичних проектів, натхненних реальними історіями, буде анонсовано протягом перших п'яти місяців 2026 року.

Нам потрібна стратегія, а не гонитва за трендами.

Найближчим часом прогнозується сплеск популярності історичних фільмів на ринку. Тільки у 2026 році було анонсовано приблизно шість історичних проектів. За словами експертів, цей жанр має явну перевагу, оскільки він легко викликає національну гордість і приваблює глядачів до кінотеатрів ефективніше, ніж багато інших жанрів.

Однак експерти також попереджають, що історичні теми можуть легко перенасититися, якщо їх використовувати, спираючись на тенденції. Магістр Нгуєн Тронг Кхоа прогнозує, що якщо кількість історичних фільмів продовжуватиме різко зростати, ринок у 2027 році може повторити ситуацію 2025 року, коли існує багато фільмів на одну й ту саму тему, але лише один справді створює значний вплив.

За словами пана Нгуєна Тронга Хоа, якщо не буде серйозних інвестицій у написання сценаріїв, дизайн постановки та загальну якість, глядачі швидко втратять інтерес до історичних фільмів. Збільшення кількості фільмів може лише збільшити розрив у доходах між роботами, а не допомогти всьому ринку розвиватися рівномірно.

З точки зору ринку, багато хто вважає, що для досягнення прориву в'єтнамським фільмам потрібні не лише інноваційні ідеї, а й ефективні стратегії розповсюдження та маркетингу. За словами кіноексперта Нгуєна Нгока, перший елемент полягає в тому, що фільм повинен мати чітку «кінематографічну обіцянку», щоб глядачі швидко зрозуміли, чому їм потрібно піти в кінотеатр, щоб подивитися фільм.

Крім того, сценарій має бути достатньо свіжим, але не обов'язково дивним. Іноді знайомої історії, розказаної з нової точки зору, з пам'ятними персонажами та деталями, що створюють вірусний ефект, достатньо, щоб залучити глядачів до театру.

За словами пана Нгуєна Нгока, у в'єтнамському кіно не бракує матеріалів про сімейне життя, сільське життя, міське життя, вірування, молодість, війну чи офісне життя. Проблема полягає в тому, щоб організувати цей матеріал в історію з ритмом, емоціями та персонажами, які достатньо запам'ятовуються глядачам.

Цей експерт також зазначив, що в'єтнамським фільмам потрібно зменшити свою схильність до поспішного показу в пікові сезони, натомість вибираючи правильний час, досліджуючи конкурентів та формуючи аудиторію ще до виходу фільму. За його словами, в'єтнамський кіноринок дуже динамічний, але водночас стає дедалі вимогливішим, оскільки аудиторія дозріває набагато швидше, ніж багато продюсерів собі уявляють.

ТТ (складено)

Джерело: https://baohaiphong.vn/dien-anh-viet-chat-vat-giua-cuoc-dua-phong-ve-542484.html