У своїх роботах він переважно зображує бамбук, як спосіб вираження своїх почуттів щодо батьківщини, природи, навколишнього середовища та бажання зберегти бамбукові гаї свого села, яких стає дедалі менше в сучасному міському житті.
Часті повені в Хюе через сильні дощі, мабуть, були лише однією з багатьох причин, чому Туан переїхав на вулицю Мінх Манг, розташовану на південно-західних пагорбах міста, щоб жити та творити. Це місце справді спокійне, ідеально підходить для того, хто живе повільним, емоційним життям, як він, не кажучи вже про освіжаюче зелене оточення дерев, особливо бамбука. Для нього переїзд до Хюе був правильним рішенням, частково тому, що він з центрального В'єтнаму, а частково тому, що він любить природу. А природа тут одночасно прекрасна та сувора, що забезпечує ідеальний каталізатор для його творчого натхнення на теми пейзажів, дерев та тварин.
Молодий чоловік з Ха Тінь розповів, що, вивчаючи живопис в Університеті мистецтв Хюе, він одразу зосередився на професійному акварельному живописі з 2014 року. Протягом п'яти років навчання в університеті Туан вивчав усі можливі техніки. Хоча його дипломним проектом був олійний живопис, він зрозумів, що акварель пропонує більш тонку глибину та плавний тональний діапазон. Тому він обрав акварель, що чітко свідчить про його професійний художній шлях та непохитну рішучість опанувати техніку живопису цим засобом. Хоча його постійними темами є батьківщина, природа та навколишнє середовище, зображення бамбука в його картинах залишається особливо особливим та вражаючим. Це пояснює, чому він також відомий у світі мистецтва як «Туан-маляр бамбука».
Туан поділився: Зростаючи в Хыонг Соні, образ бамбука закарбувався в його дитинстві та підсвідомості. Пізніше, під час будівництва нових сільських районів, у міру розвитку його рідного міста, сільська дорога, колись затінена бамбуковими деревами, де він народився, зникла. Тому спостереження за поступовим зникненням бамбукових дерев під час його візитів до Хыонг Сона надихнуло його включити бамбук у свою творчість. Він хоче малювати бамбук, щоб уповільнити темп, згадати своє село не лише для себе, але й для багатьох в'єтнамців, які живуть за кордоном і сумують за батьківщиною.
Однак Туану було важко використовувати звичний образ бамбука у в'єтнамському житті, навіть коли він розглядав його як метафору для різних проблем. Його картини схиляються до реалізму, але також містять сюрреалістичні елементи. У своїх картинах він використовує порожні простори, ніби символізуючи сьогодення та розвиток. Важливо, що в його роботах про бамбук завжди присутні динамічні елементи, такі як птахи, буйволи та лелеки, що переплітаються, ніби він хотів сказати, що всередині нерухомості є рух.
Легко впізнаваною рисою картин Туана є його зосередженість на просторі. Він використовує простір як спосіб розкриття порожнеч, тим самим викликаючи емоції у глядача. Наприклад, на картині «Тінь заходу сонця» бамбук зображений не окремо, а розміщений у широкому просторі, де птах бугай летить вперед – або, радше, повертається до свого гнізда – натякаючи на спокійне відчуття кінця дня.
В іншій картині з бамбуком Туан використовує образ птаха з наміром, що зазвичай бамбукові гаї – це місце, де птахи будують свої гнізда, але коли бамбук зникне, куди мігруватимуть птахи? Він часто ставить собі такі питання. Тому зображення птаха на картинах Туана завжди передає відчуття смутку, викликаючи почуття тривоги, коли їхнє середовище існування зникає. Цим художник хоче, щоб глядачі сповільнилися, озирнулися в минуле та мали хвилинку тихих роздумів.
І хоча часом він зосереджується на гнитті бамбука, зрізаючи пеньки бамбука близько до землі та залишаючи їх голими, образ молодих пагонів бамбука все ще залишається в картинах. Ця деталь символізує традиції, спадщину та наступність між поколіннями в'єтнамського народу.
Туан пояснив, що, згідно зі східною філософією, бамбук — це рослина міцна, але стійка, порожниста, але не порожня, гнеться, але не ламається, росте прямо та міцно, що символізує праведного та благородного джентльмена. Це також пояснює, чому його приваблює міцність бамбука, і в його картинах саме ця міцність містить витончений шелест листя, просту та романтичну красу, дуже близьку почуттям та душі в'єтнамського народу.
Туан пояснив, що, згідно зі східною філософією, бамбук — це рослина міцна, але стійка, порожниста, але не порожня, гнеться, але не ламається, росте прямо та міцно, що символізує праведного та благородного джентльмена. Це також пояснює, чому його приваблює міцність бамбука, і в його картинах саме ця міцність містить витончений шелест листя, просту та романтичну красу, дуже близьку почуттям та душі в'єтнамського народу.
Для Туана бамбук — це не лише спогад про його село, а й відображення характеру людей у центральному В'єтнамі, і, ширше кажучи, в'єтнамців загалом, у їхніх стосунках із суворою природою. Перед штормами та повенями бамбук, хоч і колючий, стійкий і чіпкий, стоїть групами, щоб захистити та захистити один одного. Коли старий бамбук падає, нові пагони проростають, одне покоління за іншим. У картинах Туана цей образ не лише викликає враження про незмінне життя природи, але й символізує дух єдності, стійкості та безперервності поколінь в'єтнамців перед обличчям життєвих мінливостей.
Повільний, мирний темп життя в Хюе давав Туану час для роздумів, рефлексій та глибшого розуміння проблем. Тому його картини містять багато моментів тихого споглядання, ностальгії та ніжності не лише в роботах про батьківщину, природу та бамбук, але й у багатьох його картинах про Хюе.
На сьогоднішній день Туан намалював близько 40-50 картин із бамбуком, найбільша з яких, завдовжки 6 метрів, виставлена у вестибюлі курорту. Туан поділився тим, що, щоб переосмислити себе та підготуватися до майбутньої персональної виставки, він планує дослідити образ бамбука по-іншому та з іншої точки зору. Він хоче представити глядачам світ бамбука з послідовною темою. Замість того, щоб розглядати образ бамбука як повторення, він розглядає його як спосіб глибше зануритися у своє внутрішнє «я» та культурні цінності, які його виховували.
Серед повільного темпу життя в Хюе його бамбукові картини, здається, знаходять міцне місце в міському просторі, де поет Во Ке колись висловив побажання, щоб одного дня Хюе став містом мистецтва, а картини виставлялися в штаб-квартирах, офісах, парках та громадських місцях поряд з інсталяціями та скульптурами.
І Туан вирішив залишитися в Хюе, малюючи бамбукові дерева, щоб додати похмурого відтінку своїй мрії про місто, що живе мистецтвом, не демонстративно, а тихо та наполегливо, як сам образ сільського бамбука у спогадах в'єтнамців.
Джерело: https://nhandan.vn/giu-bong-tre-trong-hoi-hoa-post942171.html
Коментар (0)