В'єтнамські фільми стосуються поточних подій у «гарячий» спосіб.

Досліджуючи темний бік сучасного життя за допомогою таких «гарячих» тем, як онлайн-шахрайство, вербування на «легку роботу з високими зарплатами», піраміди криптовалют та високотехнологічні злочини, в'єтнамські фільми та телесеріали створюють різноманітність, щоб задовольнити потреби аудиторії.

ВЕЛИКА АЗАРТНА СТАВКА

Фільм « Грошова пастка» ставить глядачів перед тривожною реальністю: жертви кіберзлочинності вже не є чимось незвичним. Це можуть бути молоді люди, які мають фінансові труднощі, офісні працівники, які шукають додатковий заробіток, батьки, які борються за гроші для своїх дітей, або будь-хто, хто мріє про швидкі зміни у своєму житті… Тим часом « Кривавий рай » викриває іншу версію «пастки цифрової епохи»: привабливі пропозиції роботи за кордоном із привабливою зарплатою, стабільним життям та світлим майбутнім…, таким чином реалістично зображуючи трагедію жертв, які потрапляють у пастку прихованого експорту робочої сили: експлуатації, ув’язнення, позбавлення свободи та поступової втрати себе.

Такі телесеріали , як «Лінія та брандмауер Транг Ан», що виходять у ефір, також продовжують тему попередження про високотехнологічні злочини, розповідаючи історії про криптовалюти, шахрайські біржі, семінари з багаторівневого маркетингу, схеми «безризикового інвестування» та крадіжку особистої інформації…

Ліен Бінь Пхат у фільмі «Грошова пастка»

ФОТО: DPCC

Як сценарист фільму «Чранг Ан Фаєрвол », підполковник Ву Лієм, заступник директора Департаменту кіно Народної поліції, вважає, що хоча «гарячі» поточні події є привабливими темами та становлять суспільний інтерес у реальному житті, вони рідко досліджуються глибоко на екрані. Це зумовлено багатьма причинами, але головним чином пов’язано з цензурою, виробничими ризиками та тиском на збереження актуальності. Серед них цензура посідає перше місце. Гарячі теми, такі як корупція, земельні суперечки та складні соціальні конфлікти, часто вимагають дуже ретельного врахування перспективи та послання. Фільми повинні забезпечувати належне керівництво, уникати непорозумінь або негативно впливати на імідж конкретних установ чи організацій. Тому продюсери бояться політичних ризиків, які можуть призвести до зупинки виробництва на півдорозі або невидачі ліцензій на мовлення, що призведе до фінансових та трудових втрат. Далі йдуть виклики актуальності та графіків виробництва. На створення телесеріалу зазвичай потрібно від 6 місяців до року (або більше), від написання сценарію до постпродакшну. На момент виходу серіалу в ефір актуальні питання, що досліджуються, можуть охолонути або можуть відбутися нові події в реальному житті, що зменшить інтерес аудиторії.

Крім того, трендові теми часто пов'язані з масштабними місцями (поліцейські дільниці, лікарні, місця розслідування злочинів, високотехнологічні робочі простори), що вимагає більших інвестицій у декорації, реквізит, спецефекти та спеціалізований персонал.

«Хоча вони й привабливі, не всі гарячі теми легко приваблюють рекламодавців. З огляду на цю ситуацію, продюсери схильні обирати безпечніші теми з меншим часовим ризиком, такі як сімейні драми та романтичні комедії, оскільки вони є більш універсальними та легше залучають глядачів у прайм-тайм. Коротше кажучи, створення фільмів про гарячі актуальні події – це велика авантюра, яка вимагає відданості, ентузіазму, таланту та політичної підтримки для подолання перешкод», – сказав пан Ву Лієм.

Уникайте догм, оскільки вони зменшують привабливість.

Оскар Дуонг, режисер фільму «Грошова пастка », поділився з газетою Thanh Nien : «Враховуючи смаки та вподобання широкої аудиторії, тема фільму дещо складніша для розкриття порівняно з деякими іншими темами. Наша команда розглядала це питання, але вирішила довести його до кінця, сподіваючись створити нову та захопливу форму розваги та зробити свій внесок у підвищення обізнаності громадськості про шахрайство».

Режисер Оскар Дуонг сказав, що сценарій фільму «Грошова пастка» отримував поради з різних джерел, щоб забезпечити його автентичність. «Знімальна група інвестувала в розробку реального застосування. Актори також пройшли ретельні семінари з конкретними поясненнями спеціалізованої термінології у сценарії, щоб вони могли зіграти якнайкраще. Ми організували тижні обговорень серед акторів усіх сцен у сценарії», – поділився режисер.

Куанг Туан та Хоай Лам у фільмі «Кривавий рай»

ФОТО: ВИРОБНИК

Щодо викликів, з якими стикаються сценаристи кримінальних фільмів, пан Ву Лієм зазначив, що технічна складність цієї теми є величезною, але не всі глядачі повністю розуміють інформаційні технології. Тому завдання полягає в тому, щоб знайти способи перетворити цю складність на деталі, які захоплюють глядачів.

«Під час написання сценарію ми «художньо» опрацювали багато ситуацій, перетворивши їх на драматичні та зрозумілі сценарії. Водночас нам довелося збалансувати необхідний технічний жаргон із повсякденною мовою, щоб глядачі не були перевантажені та не втратили зв’язку з історією. Крім того, нам довелося створити привабливість фільму за допомогою реалістичних ситуацій, мінімізуючи при цьому розкриття професійних практик», – сказав сценарист Ву Лієм.

«Використання матеріалів із реальних справ, таких як справа «Містер Піпс», є як перевагою з точки зору автентичності, так і викликом з точки зору обробки інформації для забезпечення оперативної конфіденційності та уникнення розкриття методів розслідування. Ми всі знаємо, що фільми створені не лише для розваги, а й несуть місію попередження суспільства про поширені онлайн-шахрайства. Це вимагає від сценарію вмілого врахування послання, уникаючи догматизму, який зменшує його привабливість», – додав заступник директора Департаменту кіно Народної поліції.

Thanhnien.vn

Джерело: https://thanhnien.vn/phim-viet-nong-nhung-van-de-thoi-su-185251202205956841.htm