Веб-драми переживають спад.

Фільм «Неоднозначність у місті». Фото: Надано продюсерською компанією.

Низький рівень виробництва призводить до значного скорочення охоплення ринку.

Період з 2018 по 2021 рік був золотим віком цього кіножанру з низкою хітових робіт, таких як «Чотирнадцять дівчат», «Хрещений батько» (веб-версія)... але зараз кількість випущених нових проектів різко зменшилася, а якість та охоплення вже не ті, що колись.

Статистика YouTube та TikTok показує, що з початку року вийшло менше 10 вартих уваги в'єтнамських веб-драм. Серед деяких помітних проектів – «Бешкетний хлопчик», написаний та у головній ролі Куанг Ань, та «Неоднозначність у місті» До Хоанг Дуонга...

Незважаючи на інвестиції у візуальні ефекти, сценарії та акторську гру, більшість цих фільмів отримують лише від десятків тисяч до сотень тисяч переглядів за епізод – скромна кількість порівняно з піком їхнього часу, коли кожен епізод веб-драми сягав десятків мільйонів переглядів.

Зміна тенденцій аудиторії також створила труднощі для цього жанру. Раніше глядачі з нетерпінням чекали кожного епізоду, що регулярно транслювався у вихідні. Тепер, зі зростанням популярності TikTok та інших платформ короткометражних фільмів, молода аудиторія переходить до швидшого, коротшого контенту з меншими емоційними вкладеннями. Крім того, зосередження продюсерів на вертикальних короткометражних фільмах, таких як «Бешкетний хлопчик», демонструє спробу адаптуватися, але це ще не мало значного впливу на ринок.

Причини занепаду

Однією з головних причин стагнації в'єтнамських веб-драм є питання фінансування. Після періоду буму з 2018 по 2022 рік багато окремих продюсерів, особливо артисти та співаки, які раніше інвестували власні кошти у кіновиробництво, тепер ставляться до цього обережніше.

Високоякісна веб-драма зараз коштує від 1 до 3 мільярдів донгів за 6-8 епізодів, але дохід від реклами на YouTube або спонсорства брендів більше не гарантований. Коли витрати зростають, а ефективність маркетингу знижується, інвестори вагаються вкладати кошти, що призводить до зменшення масштабів виробництва.

Крім того, смаки молодої аудиторії різко змінюються. Довгі, драматичні сюжетні лінії, такі як «Чотирнадцять молодих леді», поступово поступаються місцем швидкому розважальному контенту, такому як відеоблоги або короткі ситуативні ролики тривалістю лише кілька хвилин. Тому традиційні веб-драми втрачають свою конкурентну перевагу та намагаються утримати глядачів у довгостроковій перспективі.

Навіть проекти за участю відомих артистів, таких як Тран Тхань, Нам Тху та Хюїнь Лап, були змушені перейти на ліцензовані стрімінгові платформи (VieON, Netflix, FPT Play) замість того, щоб покладатися виключно на YouTube, як раніше.

Насиченість темами також є важливим фактором. Від комедії та шкільного життя до гангстерів та організованої злочинності, більшість в'єтнамських веб-драм все ще обертаються навколо знайомих мотивів, бракуючи новаторства. Використання формули «зірка + драма + шокуючий сюжет» багатьма постановками стомлює глядачів. Численні роботи впадають у сенсаційність та штучно драматизують діалоги, що призводить до негативних реакцій та передчасного видалення з прокату.

Ще однією причиною є конкуренція з боку телебачення та професійних стрімінгових платформ. Великі канали, такі як Netflix, VieON, VTV Go та Galaxy Play, нарощують виробництво ексклюзивних фільмів, залучаючи команди, які раніше працювали над веб-драмами. Молоді режисери обирають більш професійний шлях, щоб забезпечити стабільні бюджети та ширше охоплення, що призводить до зменшення кількості творчих талантів для веб-драм на YouTube.

Незважаючи на те, що в'єтнамські веб-драми зараз переживають «затишшя», експерти вважають, що в'єтнамські веб-драми все ще мають шанс на відновлення, якщо адаптуються. Тенденція створення вертикальних фільмів для мобільних телефонів відкриває нові можливості, такі як «Бешкетний хлопчик», який був повністю знятий у співвідношенні сторін 9:16 та одночасно випущений на TikTok та YouTube. Поєднання штучного інтелекту та технології віртуального рендерингу також може допомогти зменшити витрати на постпродакшн та розширити творчі можливості для молодих кінематографістів.

Деякі режисери запропонували модель «інтерактивних міні-серіалів», яка дозволяє глядачам голосувати за майбутнє персонажа, вважаючи це потенційним рішенням. Однак, щоб відтворити «маніячне захоплення» ранньої ери веб-драм, ринку потрібні більш систематичні інвестиції з боку платформ та спонсорських брендів, а не покладатися виключно на зусилля окремих митців.

Джерело: https://baoquangninh.vn/phim-web-drama-thoai-trao-3378857.html