Що ви бачите у нового покоління режисерів?

БАГАТО СИЛЬНИХ СТОРОНА ДЛЯ СТВОРЕННЯ ЯКІСНИХ РОБІТ

В останні роки, окрім імен, що створили «бренди», таких як Тран Тхань, Лі Хай, Нгуєн Куанг Зунг тощо, нове покоління режисерів, таке як Тран Тхань Хьюї, Чінь Дінь Ле Мінь, Луу Тхань Луан, Дуонг Дьєу Лінь, Фам Тхіен Ан тощо, активно бере участь у створенні визначних кінематографічних продуктів.

Режисер Чінь Дінь Ле Мінь

У 2024 році Чінь Дінь Ле Мінь справив враження фільмом «Одного разу була історія кохання», екранізацією твору письменника Нгуєна Нят Аня. Раніше цей режисер зняв низку фільмів, таких як «Дорога мамо, я йду», «Невидимий доказ »... Він був удостоєний нагороди за найкращого режисера на 22-му В'єтнамському кінофестивалі (2021) за фільм «Невидимий доказ» . Загальний дохід фільму «Одного разу була історія кохання» склав близько 40 мільярдів донгів у психологічно-романтичному жанрі, що вважається пам'ятною віхою для цього молодого режисера.

У жанрі жахів Лу Тхань Луан також є «грізним» ім'ям, режисером фільмів «Quy Cau» або «Linh Cat: Quy Nhap Trang» з доходом у сотні мільярдів. Дотепер 35-річний режисер зняв лише два вищезгадані фільми після більш ніж 10 років роботи монтажером. Розповідаючи про свій стиль кіновиробництва, Лу Тхань Луан сказав, що завжди хоче створювати продукти з нової точки зору, не дотримуючись жодних стереотипів чи формул.

Коли йдеться про режисерів нового покоління, не можна ігнорувати ім'я Тран Тхань Хью. На сьогоднішній день Тран Тхань Хью має «статок» у 17 короткометражних фільмів, найпомітнішим з яких є «Ром» – фільм, що отримав міжнародні нагороди, з доходом майже 64 мільярди донгів, який на момент виходу у 2020 році вважався «феноменом». Теми соціальної психології та злочинності, про які згадував Ром , також вважаються «дивними» у в'єтнамському кінематографі.

Крім того, такі імена, як «Дионг Дьєу Лінь» — «Дощ на крилах метелика » або «Фам Тхієн Ан» — «Усередині золотого кокона» ; Фам Нгок Лан з Ку Лі Хонг Бао Нят Куонг ... відомі багатьма міжнародними нагородами та справляють особливе враження на професіоналів своїм інноваційним, новим та креативним стилем кіновиробництва.

Говорячи про сильні сторони молодих кінематографістів, режисер Лу Тхань Луан сказав: «Наразі Луан та молоді кінематографісти мають доступ до багатьох передових технологій та відкритості аудиторії до різних кіножанрів. Звідси створюється простір для творчості. Крім того, молоді режисери сьогодні дуже швидко оновлюють смаки аудиторії, є чутливими та гнучкими у своєму кіномисленні».

«Молоді кінематографісти сьогодні мають можливість отримати доступ як до класичних, так і до сучасних фільмів світового кінематографа . Вони розуміють молодіжні тренди, підходять до історій зі свіжого погляду, не бояться ставити запитання та кидати виклик старим методам. Ще однією сильною стороною є їхнє розуміння технологій та здатність використовувати передові методи, що допомагає оптимізувати бюджети та покращувати якість зображення», – сказав режисер Чінь Дінь Ле Мінь.

Режисер Тран Тхань Хьюй

Режисер: Лау Ченг Луань

Зіткнувшись з великим тиском

Продюсер Во Тхань Хоа вважає, що фільмам потрібен наступник, висококваліфікована робоча сила, і важливо мати можливості працювати, але молодим в'єтнамським кінематографістам «передається» небагато можливостей.

Говорячи про труднощі нового покоління молодих кінематографістів, Тран Тхань Хью поділився: «Поточна ситуація на кіноринку досить складна для молодих кінематографістів, які хочуть реалізувати свої заповітні кінопроекти, оскільки ринок дуже конкурентний. Кількість «переможних» фільмів у кінотеатрах невелика, лише кілька кінематографістів з відомими знімальними групами, тому інвестиційні гроші часто надходять саме до них. Саме тому залучення капіталу стає надзвичайно складним, що створює великий тиск на молодих кінематографістів. Їм часто доводиться шукати більше іноземних джерел фінансування, щоб мати достатньо грошей для створення фільмів, але просити фінансування з міжнародних кінофондів так само складно, як і залучати внутрішній капітал, оскільки наразі конкуренція досягла міжнародного рівня».

Кадр з фільму «Одного разу була історія кохання» Чінь Дінь Ле Міня

Кадр з фільму «Рись » режисера Лау Чен Луня

Зіткнувшись із тиском пошуку можливостей заявити про себе, на думку Чінь Дінь Ле Міня, молоді режисери повинні довести свої здібності через свої продукти, будь то короткометражні фільми, незалежні фільми чи спільні проекти. Їм потрібно розвинути впевненість у донесенні свого бачення, водночас демонструючи здатність ефективно працювати з творчою командою. Крім того, розуміння аудиторії та ринку є великим плюсом. Потенційний молодий режисер – це той, хто вміє балансувати власний стиль з реаліями ринку, завжди зберігаючи терпіння та гнучкість у будь-яких ситуаціях.

Говорячи більше про труднощі та поширений тиск кінематографістів нового покоління, режисер фільму «Одного разу була історія кохання» сказав: «Молоді режисери не лише стикаються з високими очікуваннями глядачів, але й задовольняють вимоги продюсерів та інвесторів, які завжди ставлять під сумнів здатність повернути капітал. Молоді кінематографісти повинні знайти та зберегти свій власний голос у контексті швидкозмінних кінотенденцій та в балансі з очікуваннями продюсерів. Вони також мають труднощі з доступом до кінокоштів для своїх перших фільмів».

Режисер Лу Тхань Луан, після успішного створення двох фільмів із доходом у сотні мільярдів, зазначив моменти, які він вважає тиском: «Перше, про що варто згадати, це брак практичного досвіду. Для мене всі етапи від передпродакшну, на знімальному майданчику до постпродакшну є новими порівняно з моєю попередньою роботою. Однак я вчуся нового, якщо роблю помилку, виправляю її, головне — мати можливість зняти фільм. Далі, для нового режисера буде важко залучити інвестиції для проєкту. Крім того, формування стилю кіновиробництва, постійна робота над створенням робіт, які вимагають відрізнятися від фільмів на ринку, також є величезним викликом».

Джерело: https://thanhnien.vn/thay-gi-tu-the-he-dao-dien-moi-185250209201000078.htm