پینٹنگ میں بانس کی طاقت کا تحفظ۔

ہیو کے پُرسکون شہر میں، فان وو توان نے کئی سالوں سے خاموشی سے بانس کے درختوں کو پینٹ کیا ہے۔ Huong Son (Ha Tinh صوبہ) میں پیدا ہونے والے اس نوجوان نے، جو 1994 میں پیدا ہوا، غیر متوقع طور پر ہنوئی یا ہو چی منہ سٹی کے بجائے اپنا کیریئر بنانے کے لیے ہیو میں رہنے کا انتخاب کیا۔

فنکار Phan Vu Tuan کی بانس کی آبی رنگ کی پینٹنگ۔

ان کے کاموں میں بنیادی طور پر بانس شامل ہے، اپنے وطن، فطرت، ماحول کے بارے میں اپنے جذبات اور اپنے گاؤں کے بانس کے باغات کو محفوظ رکھنے کی خواہش کے اظہار کے طور پر، جو آج کی شہری زندگی میں تیزی سے نایاب ہوتے جا رہے ہیں۔

موسلا دھار بارشوں کی وجہ سے ہیو میں بار بار آنے والا سیلاب شاید ان بہت سی وجوہات میں سے ایک وجہ تھی جس کی وجہ سے Tuan شہر کی جنوب مغربی پہاڑیوں میں واقع Minh Mang Street میں رہنے اور تخلیق کرنے کے لیے منتقل ہوا۔ یہ جگہ واقعی پرامن ہے، بالکل ایسے شخص کے لیے موزوں ہے جو اس کی طرح سست، جذباتی زندگی گزارتا ہے، درختوں، خاص طور پر بانس کے تازگی بخش سر سبز ماحول کا ذکر نہیں کرنا۔ اس کے لیے ہیو میں آنا درست فیصلہ تھا، جزوی طور پر اس لیے کہ وہ وسطی ویتنام سے ہے، اور جزوی طور پر اس لیے کہ وہ فطرت سے محبت کرتا ہے۔ اور یہاں کی فطرت خوبصورت اور سخت دونوں ہے، جو مناظر، درختوں اور جانوروں کے موضوعات پر اس کے تخلیقی الہام کے لیے کامل اتپریرک فراہم کرتی ہے۔

ہا ٹین سے تعلق رکھنے والے نوجوان نے کہا کہ، ہیو یونیورسٹی کی آرٹس یونیورسٹی میں پینٹنگ کی تعلیم حاصل کرنے کے بعد، اس نے فوری طور پر 2014 سے پیشہ ورانہ واٹر کلر پینٹنگ پر توجہ مرکوز کی۔ اپنی پانچ سالہ یونیورسٹی کے دوران، توان نے ہر تصور کے قابل میڈیم کا مطالعہ کیا۔ اگرچہ اس کا گریجویشن پروجیکٹ آئل پینٹنگ تھا، اس نے محسوس کیا کہ واٹر کلر زیادہ لطیف گہرائی اور ہموار ٹونل رینج پیش کرتا ہے۔ اس لیے، اس نے آبی رنگ کا انتخاب کیا، جو اس کے پیشہ ورانہ فنکارانہ راستے کا واضح اشارہ ہے اور اس میڈیم کے ساتھ مصوری کی تکنیک میں مہارت حاصل کرنے کے لیے اس کا اٹل عزم ہے۔ اگرچہ اس کے بار بار آنے والے موضوعات اس کا وطن، فطرت اور ماحول ہیں، لیکن اس کی پینٹنگز میں بانس کی تصویر خاص طور پر خاص اور متاثر کن رہتی ہے۔ یہ بتاتا ہے کہ وہ آرٹ کی دنیا میں "Tuan the Bamboo Painter" کے نام سے کیوں جانا جاتا ہے۔

توان نے شیئر کیا: ہوونگ سون میں پرورش پاتے ہوئے، بانس کی تصویر اس کے بچپن اور لاشعور میں پیوست ہو چکی ہے۔ بعد میں، نئے دیہی علاقوں کی تعمیر کے عمل کے دوران، جیسا کہ اس کا آبائی شہر ترقی کرتا گیا، گاؤں کی سڑک ایک بار بانس کے درختوں سے چھائی ہوئی تھی جہاں وہ پیدا ہوا تھا۔ لہٰذا، ہوونگ سن کے دوروں کے دوران بانس کے درختوں کے بتدریج غائب ہوتے دیکھ کر اسے اپنے فن پاروں میں بانس کو شامل کرنے کی تحریک ملی۔ وہ اپنے گاؤں کی یاد تازہ کرنے کے لیے بانس کو پینٹ کرنا چاہتا ہے، نہ صرف اپنے لیے بلکہ بیرون ملک مقیم بہت سے ویتنامیوں کے لیے بھی جو اپنے وطن سے محروم ہیں۔

تاہم، توان کو ویتنامی زندگی میں بانس کی جانی پہچانی تصویر سے فائدہ اٹھانا مشکل معلوم ہوا، یہاں تک کہ جب اس نے اسے مختلف مسائل کے لیے استعارہ کے طور پر استعمال کرنے پر غور کیا۔ اس کی پینٹنگز حقیقت پسندی کی طرف جھکاؤ رکھتی ہیں، لیکن اس میں غیر حقیقی عناصر بھی شامل ہیں۔ اپنی پینٹنگز میں، وہ خالی جگہوں کا استعمال کرتا ہے، گویا حال اور ترقی کی علامت ہے۔ اہم بات یہ ہے کہ بانس کے بارے میں ان کے کاموں میں ہمیشہ متحرک عناصر جیسے پرندے، بھینسیں اور سارس ایک دوسرے سے بنے ہوئے ہوتے ہیں، گویا وہ یہ کہنا چاہتے ہیں کہ خاموشی کے اندر حرکت ہوتی ہے۔

Tuan کی پینٹنگز میں آسانی سے پہچانی جانے والی خصوصیت خلا پر اس کی توجہ ہے۔ وہ خلا کو کھولنے کے لیے جگہ کا استعمال کرتا ہے، اس طرح ناظرین میں جذبات کو ابھارتا ہے۔ مثال کے طور پر، پینٹنگ "سن سیٹ شیڈو" میں بانس کے درخت کو اکیلے نہیں دکھایا گیا ہے بلکہ اسے ایک وسیع جگہ پر رکھا گیا ہے جہاں ایک تلخ پرندہ آگے کی طرف اڑتا ہے - یا اس کے بجائے، اپنے گھونسلے میں واپس آجاتا ہے - دن کے اختتام کے پرسکون احساس کی نشاندہی کرتا ہے۔

بانس کی ایک اور پینٹنگ میں، توان نے ایک پرندے کی تصویر کو اس نیت سے شامل کیا ہے کہ، عام طور پر بانس کے باغات وہ جگہ ہوتے ہیں جہاں پرندے اپنے گھونسلے بناتے ہیں، لیکن جب بانس ختم ہو جائے گا، تو پرندے کہاں چلے جائیں گے۔ وہ اکثر اپنے آپ سے ایسے سوالات کرتا ہے۔ لہذا، توان کی پینٹنگز میں پرندے کی تصویر ہمیشہ اداسی کا احساس دیتی ہے، جب ان کا مسکن ختم ہو جاتا ہے تو بے چینی کا احساس پیدا ہوتا ہے۔ اس کے ذریعے، فنکار چاہتا ہے کہ ناظرین سست ہو جائیں، ماضی پر نظر ڈالیں، اور ایک لمحہ پرسکون عکاسی کریں۔

اور اگرچہ بعض اوقات وہ بانس کے سڑنے پر توجہ مرکوز کرتا ہے، بانس کے سٹمپ کو زمین کے قریب کاٹ کر ننگے چھوڑ دیا جاتا ہے، پھر بھی پینٹنگز میں بانس کی نوجوان ٹہنیوں کی تصویر باقی ہے۔ یہ تفصیل ویتنامی لوگوں کی نسلوں کے درمیان روایت، وراثت اور تسلسل کی علامت ہے۔

Tuan نے وضاحت کی کہ، مشرقی فلسفہ کے مطابق، بانس ایک ایسا پودا ہے جو مضبوط ہے لیکن لچکدار، کھوکھلا لیکن خالی نہیں، جھکتا ہے لیکن ٹوٹتا نہیں، اور سیدھا اور مضبوط بڑھتا ہے - ایک سیدھے اور شریف آدمی کی علامت ہے۔ اس سے یہ بھی پتہ چلتا ہے کہ وہ بانس کی ناہمواری کی طرف کیوں کھینچا جاتا ہے، اور اس کی پینٹنگز میں، کہ بہت ہی ناہمواری میں پتوں کی خوبصورت سرسراہٹ شامل ہے، ایک سادہ اور رومانوی خوبصورتی جو ویتنامی لوگوں کے جذبات اور روح کے بالکل قریب ہے۔

Tuan نے وضاحت کی کہ، مشرقی فلسفہ کے مطابق، بانس ایک ایسا پودا ہے جو مضبوط ہے لیکن لچکدار، کھوکھلا لیکن خالی نہیں، جھکتا ہے لیکن ٹوٹتا نہیں، اور سیدھا اور مضبوط بڑھتا ہے - ایک سیدھے اور شریف آدمی کی علامت ہے۔ اس سے یہ بھی پتہ چلتا ہے کہ وہ بانس کی ناہمواری کی طرف کیوں کھینچا جاتا ہے، اور اس کی پینٹنگز میں، کہ بہت ہی ناہمواری میں پتوں کی خوبصورت سرسراہٹ شامل ہے، ایک سادہ اور رومانوی خوبصورتی جو ویتنامی لوگوں کے جذبات اور روح کے بالکل قریب ہے۔

توان کے لیے، بانس نہ صرف اس کے گاؤں کی یاد ہے، بلکہ وسطی ویتنام کے لوگوں کے کردار کی عکاسی بھی کرتا ہے، اور زیادہ وسیع طور پر، ویتنامی لوگ، سخت فطرت کے ساتھ اپنے تعلقات میں۔ طوفانوں اور سیلابوں سے پہلے، بانس، اگرچہ کانٹے دار، لچکدار اور مضبوط ہوتا ہے، ایک دوسرے کو ڈھال اور حفاظت کے لیے جھنڈوں میں کھڑا ہوتا ہے۔ جب پرانا بانس گرتا ہے تو نئی ٹہنیاں پھوٹ پڑتی ہیں، ایک نسل دوسری نسل کے بعد۔ Tuan کی پینٹنگز میں، یہ تصویر نہ صرف فطرت کی پائیدار زندگی کو جنم دیتی ہے، بلکہ زندگی کے نشیب و فراز کے دوران ویتنام کے لوگوں کی نسلوں کے اتحاد، لچک اور تسلسل کے جذبے کی بھی علامت ہے۔

ہیو میں زندگی کی سست، پرامن رفتار نے Tuan کو غور کرنے، غور کرنے، اور مسائل کی گہری سمجھ حاصل کرنے کا وقت دیا۔ اس لیے اس کی پینٹنگز میں پرسکون غور و فکر، پرانی یادوں اور نرمی کے بہت سے لمحات شامل ہیں، نہ صرف اس کے وطن، فطرت اور بانس کے بارے میں ان کے کاموں میں بلکہ ہیو کی ان کی بہت سی پینٹنگز میں بھی۔

آج تک، توان نے بانس کی تقریباً 40-50 پینٹنگز پینٹ کی ہیں، جن میں سے سب سے بڑی، 6 میٹر کی ہے، ایک ریزورٹ کی لابی میں آویزاں ہے۔ Tuan نے بتایا کہ، خود کو نئے سرے سے ایجاد کرنے اور مستقبل کی سولو نمائش کی تیاری کے لیے، وہ بانس کی تصویر کو مختلف انداز میں اور ایک مختلف نقطہ نظر سے دریافت کرنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ وہ ناظرین کو بانس کی دنیا لانا چاہتا ہے، جس میں ایک مستقل تھیم ہے۔ بانس کی تصویر کو تکرار کے طور پر دیکھنے کے بجائے، وہ اسے اپنے باطن اور ثقافتی اقدار کی گہرائی میں جانے کے راستے کے طور پر دیکھتا ہے جنہوں نے اسے پالا ہے۔

ہیو میں زندگی کی سست رفتار کے درمیان، اس کی بانس کی پینٹنگز کو شہری خلا میں ایک پائیدار جگہ مل رہی ہے، جہاں شاعر وو کیو نے ایک بار اپنی خواہش کا اظہار کیا تھا کہ ایک دن ہیو آرٹ سٹی بن جائے گا، جس میں پینٹنگز ہیڈ کوارٹرز، دفاتر، پارکوں اور عوامی مقامات پر تنصیبات اور مجسموں کے ساتھ آویزاں ہوں گی۔

اور توان نے ہیو میں رہنے کا انتخاب کیا، بانس کے درختوں کی پینٹنگ، فن کے ساتھ رہنے والے شہر کے اپنے خواب میں ایک مدھم لہجہ شامل کرنے کے طریقے کے طور پر، ظاہری طور پر نہیں، بلکہ خاموشی اور مستقل مزاجی سے، ویتنامی لوگوں کی یادوں میں گاؤں کے بانس کی تصویر کی طرح۔

مان ہاؤ

ماخذ: https://nhandan.vn/giu-bong-tre-trong-hoi-hoa-post942171.html