شیشے کی پینٹنگ اور صدیوں کی تبدیلی کے ذریعے اس کا سفر۔

اس سے پہلے، شیشے کی پینٹنگز (جسے آئینہ پینٹنگز بھی کہا جاتا ہے) بہت سے جنوبی ویتنامی گھرانوں کا ایک جانا پہچانا حصہ تھا، جو عبادت گاہوں میں، سجاوٹ کے طور پر، یا ایسے اشیا کے طور پر ظاہر ہوتے تھے جن کے معنی اچھے تھے۔ بہت کم لوگ جانتے ہیں کہ جنوبی ویتنام کے لوگوں کی زندگیوں میں گہری جڑیں پکڑنے سے پہلے، شیشے کی پینٹنگز نگوین خاندان کے دور میں ہیو امپیریل کورٹ میں بہت جلد نمودار ہوئیں، جو سخت رسومات اور جمالیاتی معیارات سے وابستہ تھیں۔ اس وقت، شیشے کی پینٹنگز بنیادی طور پر چینی کاریگروں کی طرف سے بنائے گئے تھے یا ملک میں درآمد کیے گئے تھے.

20 ویں صدی کے آغاز میں ایک اہم موڑ آیا، جب کینٹونیز چینی کمیونٹی چولن میں آباد ہوئی، اور اسے شیشے کی پینٹنگ آرٹ کی ترقی کے لیے ایک گہوارہ بنا دیا۔ یہاں سے، شیشے کی پینٹنگ آہستہ آہستہ شاہی دربار سے دور ہوتی گئی اور لوک زندگی میں ضم ہوگئی۔ چھوٹی دکانیں اور ورکشاپس ابھریں، ہر گھر، مندر اور کمیونٹی ہال میں شیشے کی پینٹنگز کو ایک مانوس منظر بنا دیا۔ 1920 کی دہائی تک، شیشے کی پینٹنگ جنوبی ویتنام کے چھ صوبوں میں پھیل چکی تھی۔

"شیشے کی پینٹنگ میں جنوبی تاریخ" نمائش میں نمائش کی جگہ۔

پینٹنگز کی دو سب سے مشہور قسمیں جشن منانے والی پینٹنگز اور عقیدت مند پینٹنگز ہیں۔ جشن منانے والی پینٹنگز میں عام طور پر سرخ رنگ کے پس منظر پر سونے کے چڑھائے ہوئے چینی حروف ہوتے ہیں اور عام طور پر تعطیلات، تہواروں، کاروبار کے آغاز اور گھر کی گرمیوں کے دوران تحفے کے طور پر دیے جاتے ہیں۔ عقیدت مند پینٹنگز میں چینی کمیونٹی کے لوک عقائد سے تعلق رکھنے والے دیوتاؤں کو دکھایا گیا ہے، جیسے گوان یو، گوانین اور تیان ہو۔ یہ پینٹنگز نہ صرف ثقافتی ورثہ ہیں بلکہ قیمتی روحانی لنگر بھی ہیں، جو امن قائم کرتی ہیں اور غیر ممالک میں چینی کمیونٹی کی شناخت کو محفوظ رکھتی ہیں۔ وقت گزرنے کے ساتھ، پینٹنگز کا مواد وسیع ہوتا گیا، جس میں لوک کہانیوں اور روایتی ڈراموں سے لے کر اپنے وطن کی زندگی اور مناظر کی جھلک شامل ہیں۔

شیشے کی پینٹنگ کا منفرد پہلو اس کی ریورس پینٹنگ تکنیک میں مضمر ہے۔ براہ راست سطح پر پینٹ کرنے کے بجائے، آرٹسٹ شیشے کے پچھلے حصے پر کام کرتا ہے، جس کے سامنے دیکھنے کے لیے تیار شدہ سطح ہوتی ہے۔ اس کا مطلب ہے کہ سب کچھ الٹ ہے: تفصیلات جو پہلے نظر آتی ہیں (پیش منظر) کو آخری پینٹ کیا جانا چاہئے، جب کہ پس منظر (جیسے آسمان اور بادل) کو پہلے پینٹ کیا جانا چاہئے۔ اس کے لیے فنکار کو غیر معمولی مقامی اور بصری ادراک اور ملی میٹر تک پیچیدہ حساب کتاب کی ضرورت ہوتی ہے۔

آرٹسٹ ٹران وان نان نے شیئر کیا: "گلاس پینٹنگ نہ صرف ریورس پینٹنگ کی تکنیک کی وجہ سے مشکل ہے، بلکہ سب سے اہم بات یہ ہے کہ یہ پینٹنگ کی 'روح' کو محفوظ رکھنے کے بارے میں ہے۔ ہر برش اسٹروک صرف ایک تکنیک نہیں ہے، بلکہ کئی سالوں سے جمع ہونے والے تجربے اور یادیں بھی ہیں۔ اگر پینٹر کہانی کو واضح طور پر نہیں سمجھتا ہے، تو وہ آسانی سے کردار کی روح کو کھو سکتے ہیں۔"

جدید زندگی میں شیشے کی پینٹنگ کی زندگی کو بحال کرنے کی کوشش۔

آج، شیشے کی پینٹنگ اب اتنی عام نہیں رہی جتنی پہلے تھی، بہت سے کام صرف پرانے گھروں یا نجی مجموعوں میں محفوظ ہیں۔ اس تناظر میں، Saigon Vi Vu پروجیکٹ کے زیر اہتمام "شیشے پر جنوبی تاریخ" نمائش، ایک قابل ذکر کوشش ہے، جو نہ صرف تصویر کو زندہ کرنے کے لیے بلکہ ایک آرٹ فارم کے تناظر کو دوبارہ زندہ کرنے کے لیے بھی ہے جو دھیرے دھیرے یادداشت میں مدھم ہوتی جا رہی ہے۔

نمائش کی جگہ کو ایک مسلسل بہاؤ کے طور پر ترتیب دیا گیا ہے، جو ناظرین کو اصل کاموں سے لے کر بحال شدہ پینٹنگز اور عصری طریقوں کی طرف رہنمائی کرتا ہے، جس میں بہت سے کاریگروں، جمع کرنے والوں اور پریکٹیشنرز کی شرکت ہوتی ہے، ہر ایک تحفظ کے سفر میں اپنا حصہ ڈالتا ہے۔ اس کے ذریعے شاہی دربار کے پختہ اور رسمی اسلوب سے لے کر لوک زندگی کے مانوس اور سادہ پہلوؤں تک، شیشے کی پینٹنگ کی تبدیلی دھیرے دھیرے عیاں ہوتی جاتی ہے۔ زائرین نہ صرف پینٹنگز کی تعریف کرتے ہیں بلکہ ان کے معنی، استعمال اور مکمل آرٹ ورک بنانے کے عمل کے بارے میں وضاحتیں بھی حاصل کرتے ہیں۔

عوام نمائش کا دورہ کرتے ہیں۔

نمائش شدہ کاموں میں، پینٹنگ "Ông Địa" (زمین کا خدا) اپنی سادگی اور شناسائی کے لیے نمایاں ہے، جس میں بیٹھنے کی آرام دہ کرنسی اور مسکراتے ہوئے چہرے ہیں۔ شیر کی پیٹھ پر بیٹھے ہوئے اس کی تصویر طاقت اور عامیت کا امتزاج بناتی ہے، جو ایک خوشحال اور خوش قسمت زندگی کی خواہش کا اظہار کرتی ہے۔ ایک اور کونے میں، "پھولوں اور پرندوں کے چار موسم" کی پینٹنگ متحرک پھولوں، پتوں اور پرندوں کی تصاویر کے ذریعے چار موسموں کی تال کھولتی ہے۔ ہر پینٹنگ وقت کے ٹکڑے کی طرح ہوتی ہے، جس میں سال بھر امن اور خوشحالی کی خواہش ہوتی ہے۔

Le Hoang Anh (پیدائش 2002 میں، An Nhon وارڈ، Ho Chi Minh City میں رہائش پذیر) نے کہا: "یہ ایک منفرد آرٹ فارم ہے، جو میں نے دیکھی دیگر پینٹنگز سے مختلف ہے۔ مجھے واقعی دلکش رنگ، پینٹنگز میں واضح لکیریں پسند ہیں، اور ہر تصویر کا اپنا مطلب ہے۔"

محض نمائش سے ہٹ کر، یہ نمائش عصری طریقوں میں شیشے کی پینٹنگ کی نئی قوت کو ظاہر کرتی ہے۔ ڈیزائنر ڈاؤ من ڈک کا "جیڈ امیج ان بلیو" ڈیزائن ایک اسٹینڈ آؤٹ ہے، کیونکہ وہ کپڑوں پر شیشے کی پینٹنگز سے بیر بلاسم، آرکڈ، کرسنتھیمم اور بانس کے نقشوں کو شامل کرتا ہے۔ پھولوں کی تفصیلات شیشے کی پینٹنگز کے انداز میں واضح رنگوں اور تیز لکیروں کے ساتھ پیش کی گئی ہیں، جس سے شیشے کے نیچے ایک چمکتا ہوا اثر پیدا ہوتا ہے۔ ڈیزائن کے ارد گرد دیوار پر لگی پینٹنگز اور معلوماتی بورڈز ہیں، جو فیشن ڈیزائن کو روایتی فنکارانہ الہام سے جوڑتے ہیں۔

عصری کاموں کے ساتھ روایتی داغدار شیشے کے فن پارے نمائش میں ہیں۔

نوادرات کی بحالی کے ماہر Nguyen Duc Huy نے اظہار خیال کیا: "یہ حوصلہ افزا ہے کہ زیادہ سے زیادہ نوجوان شیشے کی پینٹنگ میں دلچسپی رکھتے ہیں، نہ صرف اسے اکٹھا یا بحال کر رہے ہیں بلکہ فعال طور پر اس کی روایتی قدر کو بھی تلاش کر رہے ہیں۔ وہاں سے، وہ اس مواد کو نئی تخلیقی شکلوں جیسے ڈیزائن، گرافکس، یا فیشن میں شامل کرنے کا تجربہ کرتے ہیں، جس سے اس کی بحالی میں مدد ملتی ہے۔ عصری زندگی۔"

نمائش کا دورہ کرتے ہوئے، ناظرین نہ صرف پینٹنگز دیکھتے ہیں بلکہ شیشے کے نیچے محفوظ یادوں کی تہوں کا بھی سامنا کرتے ہیں۔ ہر آرٹ ورک ہنر، لوگوں اور زندگی میں ہونے والی تبدیلیوں کے بارے میں ایک کہانی بتاتا ہے۔ اس بہاؤ میں، جنوبی ویتنامی شیشے کی پینٹنگ آج بھی جدید زندگی میں خاموشی سے لیکن مستقل طور پر موجود ہے۔

    ماخذ: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/lap-lanh-ky-uc-tranh-kieng-nam-bo-1038124