ایگور سٹراونسکی
ہو گوم اوپیرا ہاؤس میں سن سمفنی آرکسٹرا کی سن سمفنی آرکسٹرا کی پرفارمنس کے دوران فرانسیسی کنڈکٹر اولیور اوچنائن نے کہا کہ اگر سامعین آنے والے میوزیکل ٹکڑوں سے مشتعل ہو جاتے ہیں تو وہ پوری طرح سے سمجھ گئے ہیں۔
اسٹراونسکی کی درمیانی عمر کا دور
کوئی براہ راست فساد نہیں تھا۔ لیکن کلاسیکی موسیقی کے بہت سے شائقین کے درمیان مختلف وجوہات کی بنا پر بے چینی ضرور رہی ہوگی۔
ایک ہلچل مچ گئی کیونکہ ویتنام میں پہلی بار دو کام کیے جا رہے تھے، اور وہ اسٹراونسکی کے سب سے مشہور ٹکڑے نہیں تھے: ہوا کے آلات کے لیے آکٹیٹ اور بیلے اپولون موسیگیٹ سے ترتیب؛
خاص طور پر، ایک ایسے ٹکڑے سے لطف اندوز ہونے کا تجربہ جو مکمل طور پر ان آلات کے لیے وقف ہے جو عام طور پر ویتنامی عوام کو نہیں جانا جاتا ہے، جیسے شہنائی، ترہی، باسون، اور ٹرومبون، واقعی متحرک تھا۔
APOLLON MUSAGETE Opéra de Paris
مزید برآں، ایک اور بیلے، Pulcinella کی موسیقی موجود ہے، جس میں ایک غیر معروف اطالوی موسیقار جو چرچ موسیقی میں مہارت رکھتا ہے، ڈومینیکو گیلو نے تیار کیا ہے۔
یہ تمام کام اسٹراونسکی کے درمیانی عمر کے دوران لکھے گئے تھے، ایک ایسا دور جب لوگ اکثر اپنی سابقہ کامیابیوں پر شک کرتے ہیں۔
ایک ہنگامہ تھا کیونکہ ویتنام میں ہر روز ایسا نہیں ہوتا ہے کہ آپ کو ایک کنسرٹ سننے کو ملتا ہے جو مکمل طور پر اسٹراونسکی کی موسیقی کے لیے وقف ہوتا ہے۔
کچھ پکوانوں کی طرح جو ہر کسی کے ذوق کے مطابق نہیں ہوتیں، اسٹراونسکی کی موسیقی اکثر چائیکووسکی، موزارٹ، بیتھوون اور دیگر کے زیادہ مانوس کلاسیکی کاموں کے ساتھ "مخلوط" ہوتی ہے تاکہ اسٹراونسکی کے منفرد انداز کو متوازن کیا جا سکے، جو سامعین کو مغلوب ہونے سے روکتا ہے۔
یہاں تک کہ کنڈکٹر اوچنائن نے لینن گراڈ فلہارمونک آرکسٹرا کی ایک ریکارڈنگ سننے کی ایک گہری موسیقی کی یاد کو بیان کیا، جس میں انہوں نے چائیکووسکی کی سمفنی نمبر 5 اور اسٹراونسکی کی اپولون موسیگیٹ دونوں کھیلے۔ اوچنائن نے کہا کہ وہ حیرت انگیز طور پر مختلف تھے۔
خواب
اسٹراونسکی کے آکٹیٹ پرفارم کرنے والے پیتل کے حصے سے شروع ہو کر، جسے اس نے خواب میں بنایا تھا، اور اوچانائن نے سامعین کو آنکھیں بند کر کے سننے کا مشورہ دیا، سن سمفنی آرکسٹرا کے فنکاروں نے واقعی ایک خواب جیسا ماحول بنایا۔
ظاہر ہے، یہ رومانوی دور کے ان ٹکڑوں کی طرح پرامن خواب نہیں ہے جیسے شومن کے خوابوں کی طرح Träumerei۔
اسٹراونسکی کے خواب ایک جادوئی سرزمین کی طرح تبدیلیوں، موڑ اور موڑ اور غیر متوقع صلاحیت سے بھرے ہوئے ہیں جہاں ہر آلہ ایک عجیب و غریب کردار ہے جو ہمیں ایک ناممکن مہم جوئی پر لے جاتا ہے۔
لیکن نیو کلاسیکل پیس اپولون مساگیٹ کی کارکردگی واقعی شام کی خاص بات تھی۔
یونانی افسانوں کی ایک کلاسک کہانی، جس کا مرکز دیوتا اپولو اور اس کے تین موسیقاروں کالیوپ، پولی ہائمنیا اور ٹیرپسیشور کے گرد ہے، کو اسٹراونسکی کے مشہور بیلے جیسے دی رائٹ آف اسپرنگ یا فائر برڈ کی طرح ساختی داستانی ڈھانچے کے بغیر دوبارہ تصور کیا گیا ہے۔
یہ باروک روایت سے پیدا ہونے والے جدید اور جدید موسیقی کے عناصر کے ساتھ بالکل سیدھ میں ہے۔ وائلن کے اونچے نوٹ اور سیلو کے نچلے نوٹوں کے درمیان تعامل انتہائی خوبصورت ہے۔ شاید اپولون اور اس کے موسیقار کے درمیان ہونے والی گفتگو بھی زیادہ پرفتن نہیں ہو سکتی تھی۔
اوپر کے دو کاموں کے مقابلے میں، Pulcinella Suite سب سے زیادہ قابل رسائی لگتا ہے۔ اسٹراونسکی کے میوزیکل فریم ورک میں جانے سے پہلے سامعین کو اصل انداز کا اندازہ دینے کے لیے آرکسٹرا ڈومینیکو گیلو کا ایک اصل راستہ چلاتا ہے۔
بالکل اسی طرح جس نے Thanh Tam Tai Nhan کی *Kim Van Kieu* کو پڑھا ہے، پھر Nguyen Du کے *Truyen Kieu* کو کھول کر گیلو کی موسیقی سنتا ہے، اور پھر اسٹراونسکی کو سنتا ہے، وہ سمجھے گا کہ اسٹراونسکی کتنی دور، کتنا انقلابی، اور کس حد تک ترقی کر چکا ہے۔
ویتنام میں کلاسیکی موسیقی کی زندگی شاید اس سے پہلے کبھی نہیں تھی۔ پرفارمنس تھیٹروں میں، عجائب گھر کی عصری جگہوں، چائے کے کمروں میں، اور کام کرنے والی جگہوں پر مسلسل ہوتی رہتی ہیں۔
اگر وہ چاہیں تو کلاسیکی موسیقی کے چاہنے والے ہفتے میں چند بار کنسرٹس میں جا سکتے ہیں۔ اب جب کہ ہمارے پاس ایک کنسرٹ ہے جس میں صرف اسٹراونسکی شامل ہیں، کون جانتا ہے، ہم ایک ایسے دن کا خواب دیکھ سکتے ہیں جس میں صرف آرنلڈ شونبرگ کے کنسرٹ ہوں، یا ایسا کنسرٹ ہو جس میں صرف لیو جانیک ہی ہوں؟
یہ صرف ایک خواب ہو سکتا ہے، لیکن کیا اسٹراونسکی نے بھی شاہکاروں کا خواب نہیں دیکھا؟
ماخذ: https://tuoitre.vn/le-bai-stravinsky-20240616104226508.htm
تبصرہ (0)