بیونس کی ملک کی بادشاہی

Beyoncé trong video Cowboy Carter — کاؤبای کارٹر ویڈیو میں بیونس

بیونس نے اپنے نئے البم، کاؤ بوائے کارٹر پر ایک ٹریک شروع کیا، جس میں لنڈا مارٹیل کی ایک خود بیانی تھی، جیسا کہ اوپر دکھایا گیا ہے۔

1970 میں، لنڈا مارٹیل پہلی سیاہ فام خاتون فنکار بن گئیں جنہوں نے ملکی موسیقی میں کچھ کامیابی کا تجربہ کیا، یہ صنف روایتی طور پر سفید فام سامعین سے وابستہ ہے۔

اس کے فوراً بعد، اس کے ریکارڈ لیبل کے ساتھ تنازعہ نے اسے موسیقی کی صنعت چھوڑنے پر مجبور کر دیا، بس چلانے سے لے کر شادیوں میں گانے تک مختلف ملازمتیں شروع کر دیں۔ بیونس کے البم میں اس کے ظاہر ہونے کے بعد، مارٹیل کے میوزک اسٹریمنگ نمبرز میں مبینہ طور پر 127,430 فیصد اضافہ ہوا!

لنڈا مارٹیل کے 50 سال بعد، بیونس بل بورڈ کے کنٹری میوزک چارٹ پر نمبر 1 پر پہنچنے والی پہلی سیاہ فام خاتون بن گئیں۔

Phim hòa nhạc Renaissance: A film by Beyoncé — پنرجہرن کنسرٹ فلم: بیونس کی ایک فلم

کاؤ بوائے کارٹر کو ون تھنگ ایٹ اے ٹائم کے فوراً بعد ریلیز کیا گیا تھا، مورگن والن کی کنٹری البم، بل بورڈ 200 پر اپنا 19 واں ہفتہ پہلے نمبر پر تھا، جو 2011-2012 میں ایڈیل کے 21 کے بعد سب سے زیادہ چارٹنگ کرنے والا البم بن گیا۔

ون تھنگ ایٹ اے ٹائم ایک البم ہے جو زیادہ ملکی تھیمڈ نہیں ہو سکتا۔ اس کا خالق ٹینیسی کا ایک سفید فام آدمی ہے۔ اس کے گانے ایسے محنت کش طبقے کے لوگوں کی کہانیاں سناتے ہیں جن کی گردنیں سرخ ہو کر کھیتوں میں کام کرتے ہیں اور ان کے ہاتھوں میں بیئر کی بوتل ہوتی ہے۔

جب ایک وقت میں ایک چیز سے موازنہ کیا جائے تو، کاؤبای کارٹر ایک ایسی چیز ہے جو ملکی موسیقی کی کسی بھی تعریف کے مطابق نہیں ہے۔

کاؤ بوائے کارٹر سے پہلے، آٹھ سال پہلے اپنے البم لیمونیڈ پر، بیونس کا ایک ملک سے متاثر گانا تھا جسے ڈیڈی لیسنز کہا جاتا تھا۔

بیونس کے ڈیڈی اسباق

بیونس نے ایک میوزیکل سیٹنگ میں ایک باپ کی اپنی بیٹی کو نصیحت کی کہانی سنائی جو امریکہ میں ایک رات کو سڑک کے کنارے ایک چھوٹے سے ہوٹل کی یاد دلاتی ہے۔

اس کی آواز شیشے میں شراب کی طرح تھی، جیسے چمنی میں شعلے ناچ رہے تھے۔

کاؤ بوائے کارٹر حقیقی معنوں میں ملکی موسیقی کے ورثے کے ذریعے ایک تیز رفتار سفر ہے۔ البم کے سرورق پر، بیونس نے ایک سفید گھوڑے کی پشت پر ایک امریکی پرچم کو الٹا تھام رکھا ہے، اور وہ جو موسیقی گاتی ہے وہ مورگن والن کی مخصوص "خوشگوار" ملکی موسیقی نہیں ہے۔

بیونس کے شو میں نہ صرف ولی نیلسن جیسے لیجنڈز کو شامل کیا گیا تھا – جو امریکی دیہی علاقوں سے تیار کی گئی آواز – بلکہ ڈولی پارٹن بھی – ملک کی موسیقی کے سب سے بڑے ناموں میں سے ایک ہے۔

پارٹی میں نوجوانوں کو شامل کرنے کے لیے توسیع کی گئی، مائلی سائرس - ٹینیسی کی لڑکی - سے لے کر غیر معروف فنکاروں تک۔ اور شاید صرف Beyoncé میں یہ صلاحیت ہے کہ وہ Stevie Wonder یا Paul McCartney جیسے جنات کو اپنے لیے موسیقی بجانے کی دعوت دے سکے۔

کاؤ بوائے کارٹر میں بیونسے کے ان شاندار لمحات کو بیان کرنا ناممکن ہے، ایک البم جس کی کلاسک حیثیت اسٹیو ونڈر نے بھی دیکھی تھی۔

یہ وہ لمحہ تھا جب بیونس نے 18ویں صدی کا ایک اوپیرا فالسٹو گایا تھا جس میں تنہائی کے بارے میں ٹریک "ڈیٹر" تھا، جو نفرت اور پچھتاوے کے جذبات کو تلاش کرتا ہے۔

یہ وہ لمحہ تھا جب اس نے اپنی شہد جیسی آواز کو ٹیکساس ہولڈ ایم میں امریکن ویسٹ نائٹ لائف کے بارے میں ایک جاندار ٹریک پر لایا۔

یہ وہ لمحہ تھا جب اس نے جولین، ڈولی پارٹن کے کلاسک گانے کو، بیوی کی التجا سے اپنے شوہر کی مالکن کو ایک مغرور، دھمکی آمیز اور دھمکی آمیز وارننگ میں تبدیل کر دیا۔

بطور ٹیکسان، مغربی اور ملکی موسیقی ہمیشہ بیونس کی فطرت میں تھی۔ لیکن یہ اس وقت تک نہیں تھا جب تک کہ وہ اپنے کیریئر کے عروج پر نہیں تھی کہ اس نے ان انواع کے ارد گرد ایک البم جاری کیا۔

اس کو حاصل کرنے کے لیے اسے لڑنا پڑا، اس تعصب سے لڑتے ہوئے کہ وہ "کافی ملک نہیں"، جیسا کہ اس نے امریکن ریکوئیم میں اعتراف کیا تھا۔

اب بیونس کو کوئی نہیں روک سکتا۔ اس نے دی بیٹلز کے بلیک برڈ کو دوبارہ ملایا، ایک گانا جو میک کارٹنی نے بلیک لبریشن موومنٹ سے متاثر ہو کر لکھا تھا، ان لائنوں کے ساتھ: "کالا پرندہ دھندلاہٹ کی رات میں گاتا ہے، ٹوٹے ہوئے پروں کے ساتھ اڑنا سیکھتا ہے، ساری زندگی اس نے اس لمحے کے بلند ہونے کا انتظار کیا ہے۔"

بیونس شاید اپنی پوری زندگی اس لمحے کا انتظار کر رہی ہے۔

ماخذ