"بہکانے والی" اب مختلف ہے۔

"دی ڈیول ویرز پراڈا 2" کے بارے میں سب سے خوفناک چیز اب مرانڈا پرائسٹلی نہیں رہی، بلکہ حقیقت یہ ہے کہ خود مرانڈا پریسٹلی بھی اس انڈسٹری کے مستقبل کو کنٹرول نہیں کر سکتی جس کے لیے اس نے اپنی زندگی وقف کر رکھی ہے۔

The Devil Wears Prada 2 کے تین اداکار۔

بیس سال پہلے، دی ڈیول ویرز پراڈا فیشن کے بارے میں ایک طنزیہ مزاح کے طور پر ابھری، جہاں نوجوان خواتین نے مین ہیٹن میگزینز کی چمکیلی دنیا میں گھس لیا اور مرانڈا پریسٹلی کے سرد اختیار کے تحت زندہ رہنا سیکھا۔ لیکن اس کے 2026 کے سیکوئل میں، فلم اب صرف فیشن کے بارے میں نہیں ہے۔

The Devil Wears Prada 2 ایک ایسی چیز کی کہانی سناتا ہے جو آہستہ آہستہ ختم ہو رہی ہے: پرنٹ میڈیا کی ثقافتی طاقت، ہزاروں سال کے کیریئر کے خواب، اور ان لوگوں کی بدگمانی جو کبھی یقین رکھتے تھے کہ صرف محنت کا صلہ ملے گا۔

The Devil Wears Prada 2 کو جو چیز دلچسپ بناتی ہے وہ یہ ہے کہ فلم پہلے حصے کی روح کو مکمل طور پر دوبارہ بنانے کی کوشش نہیں کرتی ہے۔ گلیمرس دنیا کی تعریف جاری رکھنے کے بجائے، فلم سکڑتے نیوز رومز، ٹریفک کے دباؤ، اور ایک ایسی نسل کے جلنے کے ساتھ تخلیقی صنعت کے نیچے کی طرف دیکھتی ہے جو کبھی دوسروں کی تعریف میں رہتی تھی کیونکہ ان کے پاس خواب کا کام تھا۔

یہ فلم ہزاروں سالوں کے ساتھ گہرائی سے گونجتی ہے، جو یہ سمجھتے ہوئے بڑے ہوئے کہ انتہائی کام اور ذاتی قربانی انہیں تخلیقی اشرافیہ میں لے جائے گی۔

جب ہزاروں سالوں کو احساس ہوتا ہے کہ ان کے کیریئر کے خواب اب پہلے جیسے نہیں ہیں۔

2006 کی یہ فلم پرنٹ میگزین کے سنہری دور میں ریلیز ہوئی تھی۔ اس زمانے میں فیشن میگزین کے لیے کام کرنا محض نوکری ہی نہیں تھی بلکہ ثقافتی حیثیت کی علامت بھی تھی۔ ووگ، وینٹی فیئر، یا ہارپرز بازار خواب تھے، کامیابی کی علامت، اور تخلیقی صنعت میں جمالیات کا حکم دیتے ہیں۔

لیکن سیکوئل کرداروں کو بالکل مختلف دنیا میں رکھتا ہے جہاں پر اثر انداز کرنے والے پہلے سے کہیں زیادہ نمایاں ہو گئے ہیں۔

مرانڈا پریسٹلی اب اناڑی معاونین کے ساتھ معاملہ نہیں کر رہی ہے۔ وہ اب TikTok، AI، برانڈڈ مواد، اور پرنٹ جرنلزم کے زوال پذیر اثر و رسوخ کا سامنا کر رہی ہے۔ مرانڈا کی طاقت مکمل طور پر ختم نہیں ہوئی ہے، لیکن یہ اب مطلق نہیں ہے۔ یہ فلم واضح طور پر روایتی ایڈیٹرز کی ایک نسل کے جذبات کو ایک ایسے دور میں ڈھالنے کے جذبات کو ظاہر کرتی ہے جہاں سوشل میڈیا پر ایک مختصر ویڈیو سے رجحانات بنائے جا سکتے ہیں۔

یہ فلم ہزاروں سالوں کے ساتھ گہرائی سے گونجتی ہے، جو یہ سمجھتے ہوئے بڑے ہوئے کہ انتہائی کام اور ذاتی قربانی انہیں تخلیقی اشرافیہ میں لے جائے گی۔ لیکن وقت بدل گیا ہے۔

سیزن 2 میں، اینڈی سیکس اب وہ نوجوان عورت نہیں رہی جو ایک متجسس نگاہوں کے ساتھ مین ہٹن میں داخل ہوتی ہے۔ وہ ایک بالغ، تخلیقی کارکن کی تصویر بن جاتی ہے جو اپنے "خواب کی نوکری" کے معنی پر سوال اٹھانا شروع کر دیتی ہے۔ اینڈی زیادہ کامیاب، زیادہ تجربہ کار، بلکہ زیادہ تھکا ہوا ہے۔ اس کردار کو جو چیز گہرائی دیتی ہے وہ اس نظام کے بارے میں اس کی سمجھ میں ہے جس کی وہ خدمت کرتی ہے، لیکن اس کے بارے میں اس کی غیر یقینی صورتحال کہ آیا وہ اب بھی اس پر یقین رکھتی ہے۔

اس سے The Devil Wears Prada 2 ایک روایتی فیشن کامیڈی کے مقابلے تخلیقی مزدوری کے بحران پر مبنی فلم کے قریب تر ہے۔

این ہیتھ وے نے شاندار کارکردگی پیش کی۔

فیشن گلیمرس رہتا ہے، لیکن طاقت نے ہاتھ بدل دیا ہے۔

جب کہ پہلی فلم نے فیشن کو ایک اشرافیہ اور پرفتن دنیا کے طور پر دیکھا، The Devil Wears Prada 2 اسے ٹیکنالوجی، ڈیٹا اور سوشل میڈیا کی بدولت تبدیلی سے گزرنے والی صنعت کے طور پر دیکھتی ہے۔

فلم اب فیشن ایڈیٹرز کو طاقت کے مطلق مرکز کے طور پر تسبیح نہیں دیتی ہے۔ اس کے بجائے، یہ ظاہر کرتا ہے کہ ثقافتی طاقت ڈیجیٹل پلیٹ فارمز، مواد کے تخلیق کاروں، اور الگورتھمک آپریٹنگ سسٹمز میں کس طرح منتقل ہو رہی ہے۔

لہذا، سیکوئل میں مرانڈا پریسٹلی کو نمایاں طور پر مختلف انداز میں پیش کیا گیا ہے۔ اگر 2006 میں مرانڈا گیٹ کیپنگ کی مجسم شکل تھی، یعنی وہ فیصلہ کر سکتی تھی کہ کون فیشن کی دنیا میں داخل ہو سکتا ہے اور کون نہیں، 2026 میں مرانڈا ایک پرانے اسکول کے پاور آئیکن سے مشابہت رکھتی ہے جو اس دور میں اپنا وقار برقرار رکھنے کی کوشش کر رہی ہے جہاں کوئی بھی نوعمر اثر کرنے والا راتوں رات ایک عالمی رجحان بنا سکتا ہے۔

میریل اسٹریپ کی کارکردگی اس وجہ سے بدل گئی۔ اس نے اب مرانڈا کو مکمل طور پر سرد اور الگ تھلگ نہیں دکھایا۔ اس بار، کردار کم دھماکہ خیز لیکن زیادہ تنہا تھا۔ اسٹریپ کی کارکردگی کی چمک اس کی نگاہوں میں روک تھام، خاموشی کے لمحات، اور کسی ایسے شخص کی تھکاوٹ میں ہے جو سمجھتا ہے کہ دنیا جو کبھی اس کی تھی بہت تیزی سے بدل رہی ہے۔

این ہیتھ وے پچھلی قسط کے مقابلے میں بہت گہرا اینڈی سیکس بھی لاتی ہے۔ Hathaway 2010 کی دہائی کے بعد کی تخلیقی افرادی قوت کی انتہائی خصوصیت کے ساتھ اس کردار کو "پلے" کرتا ہے، جس کا مطلب ہے کامیابی لیکن غیر یقینی خوشی، کھیل کے اصولوں کو سمجھنا لیکن اب یقین نہیں ہے کہ وہ کھیل جاری رکھنا چاہتے ہیں۔

دریں اثنا، ایملی بلنٹ تقریباً اس قسم کی عورت کا مجسمہ بن گئی جو بالکل نئے دور کے مطابق ڈھال لی گئی تھی۔ وہ اپنے ساتھیوں کے مقابلے میں تیز عقل، زیادہ حکمت عملی اور زیادہ عملی تھی۔ ایملی اب صرف مضحکہ خیز اور فلم کے تناؤ کو دور کرنے والا کردار نہیں رہا تھا بلکہ جدید تخلیقی صنعت میں موافقت کی علامت بن گیا تھا۔

یہ قابل ذکر ہے کہ فلموں میں فیشن ناقابل یقین حد تک دلکش رہتا ہے۔ ملبوسات ایک طاقتور کہانی سنانے کے آلے کے طور پر استعمال ہوتے رہتے ہیں۔ لیکن پچھلی فلموں کے برعکس، لباس اب نہ صرف سٹیٹس یا جمالیاتی ذوق کی نشاندہی کرتا ہے بلکہ تیزی سے بدلتی ہوئی صنعت میں زندہ رہنے کی صلاحیت کو بھی ظاہر کرتا ہے جہاں ذاتی امیج کیریئر کی حکمت عملی کا حصہ بن جاتی ہے۔

شاید اسی لیے The Devil Wears Prada 2 پہلی فلم کے ساتھ ساتھ بالغ سامعین کے ساتھ زیادہ مضبوطی سے گونجتا ہے۔ فلم اب فیشن اور میگزین کلچر کی چمک اور گلیمر پیش نہیں کرتی ہے۔ اس کے بجائے، یہ ایک ایسے دور کے لیے پرانی یادوں کے احساس میں بدل جاتا ہے جس کے بارے میں بہت سے لوگوں نے سوچا تھا کہ ہمیشہ کے لیے رہے گا۔

اور اس سیکوئل میں، سب سے زیادہ خوفناک چیز اب خود مرانڈا پریسٹلی نہیں ہے، بلکہ یہ حقیقت ہے کہ مرانڈا پرسٹلی بھی اس انڈسٹری کے مستقبل کو کنٹرول نہیں کر سکتی جس کے لیے اس نے اپنی زندگی وقف کر رکھی ہے اور اسے پسند کیا ہے۔

ماخذ: https://znews.vn/yeu-nu-da-khac-post1650838.html