صعوبة هيوثوهاي

هيوثوهاي في أمسّ الحاجة إلى عودة قوية بعد عامٍ طويلٍ من المشاركة في برامج المسابقات والحفلات الموسيقية. وقد استقطب عددًا كبيرًا من المعجبين لتعزيز مسيرته القادمة بعد أن حقق ألبومه "أي نانغ فاي بات داو تو داو داو داو داو داو داو داو داو داو داو داو داو داو داو دو دو" نجاحًا باهرًا وتمتع بحيويةٍ طويلة الأمد مع أغاني ناجحة لاقت استحسانًا كبيرًا من الجمهور لفترةٍ طويلة، مثل "خونغ ذا ساي" و"علامة الخروج" .

في الواقع، بفضل شعبيته الحالية، يستطيع هيوثوهاي بسهولة الوصول إلى قمة قائمة الأغاني الرائجة بغض النظر عن المنتج الذي يُصدره. في العام الماضي، أصدر أغنية راب ارتجالية بعنوان "ترينه" ، دون استثمار في الإنتاج أو التواصل، ومع ذلك وصل إلى المركز الأول بسرعة. في الوقت الحالي، تكفي جاذبية اسم هيوثوهاي للمنافسة على قمة قوائم الأغاني بمجرد إصداره.

الصعوبة التي يواجهها هيوثوهاي هي الحفاظ على جودة جيدة بما يكفي لمساعدته في الحفاظ على سمعته ومكانته في صناعة الموسيقى، وليس مجرد فنان أصبح مشهورًا بفضل برامج الألعاب.

أصدرت فرقة هيو أغنية "دموع التماسيح " في أوائل أبريل، ووصلت إلى قائمة الأغاني الأكثر رواجًا بعد يوم واحد فقط من إصدارها، كما كان متوقعًا. إلا أن جودة الأغنية أثارت جدلًا واسعًا.

هل ستجلب أجواء Vpop من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين؟

بمجرد إصدار أغنية "Crocodile Tears" المنفردة، قارنها معظم الجمهور بفناني Vpop في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين مثل Luong Bang Quang و Pham Truong ، وكانت هناك حتى العديد من الآراء التي تفيد بأن الأغنية كانت مشابهة لأغنية "Bye Bye Bye" الناجحة لمجموعة الفتيان الأسطورية NSYNC.

في الواقع، ليست فرقة هيوثوهاي رائدة أسلوب عام 2000 الموسيقي . فقد وظّف العديد من الفنانين أسلوب عام 2000 في الموسيقى قبل بضع سنوات، مثل أوليفيا رودريغو التي أدخلت ألوان موسيقى البوب روك، مثل أفريل لافين في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، في أغنيتها الناجحة "Good for you" التي حققت نجاحًا باهرًا. كما ترتبط فرقة نيوجينز أيضًا بعبارة عام 2000، سواءً في أسلوب الموضة أو الموسيقى، مع تأثيرات كثيفة من فرق مثل بالتيمور كلوب، ويو كيه غاراج، ونيو جاك سوينغ، وهو أمر غريب على هذا التوجه المعاصر.

حتى منذ بداية العام، استمتع محبو الموسيقى العالمية بألبوم "مايهم" ، الذي أعادت فيه ليدي غاغا استخدام العديد من عناصر موسيقى البوب الإلكترونية التي استخدمتها قبل نحو عشرين عامًا في روائعها "الشهرة" و"وحش الشهرة" . حتى مستمعو الموسيقى المحليون استمتعوا بألبوم "أنقذوا الموسيقى"، الذي اتبعت فيه رين إيفانز عن كثب توجه عام 2000.

تتابع HIEUTHUHAI عن كثب اتجاه موسيقى عام 2000 الذي استخدمه العديد من الفنانين الفيتناميين والعالميين في منتجات الموسيقى الجديدة.

لذا، لا يُعدّ "دموع التماسيح" توجهًا مفاجئًا، إذ يتابع هيو وكيوتي عن كثب ما هو شائع محليًا ودوليًا. وتحديدًا، يستخدمان موسيقى البوب الراقصة من أوائل الألفية الثانية، مع العديد من أصوات الطبول الصغيرة والركلات التي تُميّز أسلوب فرقة NSYNC في بناء أغنيتها الناجحة " باي باي باي" ، إلى جانب بعض تأثيرات موسيقى الآر أند بي/الهيب هوب المشابهة لإمينيم أو جاي زي في تلك الفترة. هذا ما يجعل "دموع التماسيح" تُعيد ببراعة إحياء أجواء عام 2000 الموسيقية التي يرغب بها هيو وكيوتي.

علاوة على ذلك، تُذكّر طريقة هيوثوهاي في تطوير اللحن الجمهور بـ"لونغ بانغ كوانغ" أو "فام ترونغ" من الماضي، لأنها تُضفي أجواءً مألوفةً على أسلوب بناء الأغاني لفرق البوب الكوري في تلك الفترة.

كان لونغ بانغ كوانغ نفسه، مع سلسلة أغانيه الناجحة Anh tin minh da cho nhau mot nhom أو Cho doi qua qua، متأثرًا بمجموعات K-pop مثل Shinhwa أو DBSK - وهي مجموعات كورية كبيرة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين - لذلك عندما أراد HIEUTHUHAI إعادة إنشاء هذا الجو الموسيقي، كان من المفهوم أن يفكر الجمهور على الفور في بعض المطربين المحليين في ذلك الوقت.

قديم أو عصري؟

نظريًا، يُعدّ التزام فرقة هيو ثوهاي بتوجه عام 2000، مُعيدةً بذلك أجواء الألفية الموسيقية، قريبًا جدًا من فناني اليوم العالميين. إلا أن ما يُثير الجدل في أغنية "دموع التماسيح" المنفردة هو تركيز هيو المُفرط على إعادة إحياء الأجواء الموسيقية القديمة، مُفتقرةً إلى العناصر المُعاصرة.

بالعودة إلى أغنية Wren Evans المثيرة للجدل في وقت سابق من هذا العام، Save the Music ، وعلى الرغم من أن شكل الرسالة الترويجية لهذه الأغنية لم يتم استقبالها بشكل جيد من قبل الجمهور، فإن جودة الترتيب والإنتاج لأغنية Save the Music لا تزال موضع تقدير كبير.

هذا لأنه، على الرغم من امتلاكها للعديد من خصائص موسيقى البوب الراقصة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، إلا أن رين إيفانز لا يزال يجيد دمج عناصره الخاصة وأسلوبه المعاصر في أعماله، مثل استخدام موسيقى السينث بوب العصرية، أو بناء انتقال غير متوقع بين المقطع الأول والثاني، مما يجعل الأغنية تبدو "قديمة". علاوة على ذلك، لا يزال رين إيفانز يحافظ على أسلوبه الخاص في كتابة الكلمات، متلاعبًا بكلمات مختلفة عن أي شخص آخر، مما يساعد أغنية "كيو لاي آم نهاك " على الحفاظ على عناصرها المعاصرة وهويتها الفريدة.

على العكس من ذلك، لم يُخلّف هيوثوهاي في ألبوم "دموع التماسيح " الكثير من العناصر الشخصية أو المعاصرة. فجميع الأغاني تقريبًا، من التلحين إلى التوزيع، متأثرة بشدة بالعناصر الموسيقية من أوائل الألفية الثانية، مع غياب شبه تام للموسيقى الحديثة. كيوتي منتج موهوب، لكنه يتميز بشكل رئيسي بإنتاج أغاني بوب سهلة الاستماع تتبع الموضة، لكنه لم يترك بصمة شخصية واضحة مثل زملائه إتسنك أو توبيلز. لذلك، عند إنتاج أغنية متأثرة بالآخرين، يضمن كيوتي فقط أن تكون جذابة، دون أن تحمل بصمة قوية.

لقد افتقر هيوثوهاي وطاقم الإنتاج إلى عناصر الوقت والهوية الشخصية لجعل فيلم Crocodile Tears مميزًا.

لم يُظهر هيو ثوهاي أي تقدم في هذه الأغنية. تطور لحن هيو في هذه الأغنية ليس جديدًا، فقد تأثر بشدة بفنانين من الفترة السابقة. غنى هيو كثيرًا في هذه الأغنية، لكن صوته لم يتحسن. على وجه الخصوص، يُعد اختيار هيو للموضوع وكلماته في أغنية " دموع التماسيح " قديمًا أيضًا، إذ استخدم العديد من الأفكار التي كانت تُستخدم حتى أصبحت مبتذلة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، مثل "الشخص الذي فعل كل شيء من أجلك/حتى لو سُفك الدماء، كان ذلك من أجلك فقط" أو "لكن إلى جانب الحزن والأكاذيب/ماذا قدمت لي؟"

عندما يتعلق الأمر بموسيقى عام 2000، فإن الخط الفاصل بين القديم والعصري رفيع للغاية. كانت لدى هيو ثوهاي فكرة جيدة باستخدام عناصر موسيقى البوب الراقصة من أوائل الألفية الثانية في أغنيته المنفردة الجديدة، لكن هيو لم يتوقف عند إعادة إحياء الأجواء الموسيقية القديمة تمامًا، فقد كان يفتقر إلى العديد من العناصر الشخصية لجعل هذه الأصوات خاصة به حقًا.

المصدر: https://znews.vn/cai-kho-cua-hieuthuhai-post1543349.html