قصة تحول المهنة إلى صناعة الأفلام: لا تزال هناك العديد من المخاوف.

يُقر الفريق الذي يقف وراء فيلم "طفلي يخبرني" بأن نقل فن السيرك إلى الشاشة الكبيرة يمثل تحديًا كبيرًا: كيفية نقل التشويق والتوتر الكامنين في هذا الشكل الفني بشكل كامل مع التعبير أيضًا عن الجوانب المجازية لرحلة تطور الشخصية.

عندما يصل السيرك إلى الشاشة.

بحسب المدير الإبداعي تران ثانه هوي، على الرغم من وضع الإطار العام لفيلم "ابني يخبر والده" في عام 2021، إلا أن فكرة دمج فنون السيرك في الفيلم لم تخطر ببال المخرج دو كوك ترونغ إلا في أوائل عام 2023. وقد انبثقت هذه الفكرة من تجاربه الشخصية في مشاهدة العديد من القصص التي تدور خلف كواليس السيرك، حيث يواجه فنانو السيرك مخاطر يومية أثناء التدريب والعروض. وصرح المخرج دو كوك ترونغ قائلاً: "اعتقدتُ أنه إذا وضعنا هذا الأمر في سياق الفيلم، فإن العلاقة بين أبٍ يكافح يوميًا لإنقاذ حياته وابنٍ لا يبالي بإيذاء نفسه ستوفر جوانب مثيرة للاهتمام للاستكشاف".

يتم إعادة إحياء فنون السيرك في "طفلي يحكي لي قصة".

خلال فترة التحضير، زار المخرج والفرق الفنية المتخصصة السيرك عدة مرات لمراقبة أدق التفاصيل عن كثب: من تجهيز المكياج والدعائم إلى اللحظات التي واجه فيها فنانو السيرك مخاوفهم. ولضمان المصداقية، دُعي العديد من فناني السيرك المحترفين للمشاركة كمدربين ومستشارين. وقام خبير السيرك فان تشي ثانه بنقل المهارات مباشرةً إلى المؤدين، الذين لم يسبق لهم السير على حبل مشدود من قبل.

شكّلت طبيعة عروض السيرك الفريدة في الفيلم تحدياً كبيراً لطاقم التمثيل. صرّح الممثل كيو مينه توان بأنه لكي يتقمص الدور تماماً، اضطر إلى إنقاص وزنه بما يقارب 30 كيلوغراماً، وأداء معظم المشاهد الخطيرة بنفسه، ونادراً ما اعتمد على بدلاء.

اضطر الممثل كوك خان إلى كبح مشاعر الغثيان مرات عديدة أثناء تصوير مشاهد تتضمن التأرجح بالحبال والتعلق رأسًا على عقب. أما لي لوك، فرغم ثقته الكبيرة بنفسه في البداية بفضل لياقته البدنية الجيدة، فقد شحب وجهه أيضًا خلال البروفة الأولى، حتى أنه فكر في الانسحاب.

باعتباره أول فيلم يُقدّم فنون السيرك على الشاشة الكبيرة، فإنّ الجانب الأكثر رسوخاً في الذاكرة من فيلم "ابني يروي لي قصة" لا يقتصر على مشاهد السيرك المذهلة فحسب، بل إنّ مهنة "المشي على الحبل" - وهي مهنة تتطلب توازناً مطلقاً، حيث تُمثّل كل خطوة فيها تحدياً بين الحياة والموت - تُستخدم كرمز مجازي لرحلة الأب والابن في الفيلم: رحلة هشة، محفوفة بالمخاطر، ولكنها أيضاً مليئة بالشجاعة.

لا تزال هناك مساحة واسعة.

في عام 2025، صدر أكثر من 40 فيلمًا في السينما الفيتنامية. مع ذلك، فإن عدد الأفلام التي أشارت إلى مهن واقعية أو صورتها كان ضئيلاً للغاية. من الأمثلة على ذلك: سائق سيارة الإسعاف في فيلم "طريق يين يانغ"؛ ومصمم الألعاب في فيلم "جيل المعجزات"؛ ومقدم البث المباشر في فيلم "إتمام الصفقة"؛ وعامل المشرحة في فيلم "العثور على الجثة: الشبح بلا رأس"؛ والمرشد السياحي في فيلم "الوقوع في حب صديقي المفضل"... إلا أن مهن الشخصيات في هذه الأفلام لم تكن سوى أدوار ثانوية، مما أضفى عليها طابعًا باهتًا، بل وسطحيًا.

على سبيل المثال، في فيلم "جيل المعجزات"، تُقدَّم شخصية تيان كمصمم ألعاب، لكنّ تصويرها يعتمد بشكل أساسي على الوصف اللفظي، ويفتقر إلى تفاصيل مهنية مقنعة. وبالمثل، في فيلم "الصفقة"، على الرغم من براعة المنتجين في تقديم مهنة رائجة على الشاشة، إلا أن العديد من نقاط الحبكة تبدو غير واقعية. في السابق، أنتجت السينما الفيتنامية فيلمين استكشفا الجوانب الخفية للبث المباشر، والمؤثرين، ووسائل التواصل الاجتماعي - وهما "لايف: البث المباشر" و"فانتي" - لكنّ التفاصيل المهنية كانت مجرد سرد قصصي وغير مقنعة بما فيه الكفاية.

يُشكّل تصوير المهن على الشاشة تحديين رئيسيين: كيفية تصوير طبيعة المهنة بدقة ليصدقها الجمهور، وكيفية ربطها بسلاسة بسياق القصة. وقد سعت العديد من فرق العمل السينمائية جاهدةً للتغلب على هذا التحدي. صرّح المخرج هوانغ توان كوونغ ذات مرة أن قصة فيلم "طريق يين يانغ" مستوحاة من واقع سائقي سيارات الإسعاف. وبالمثل، اضطرت الممثلة فييت هوونغ، أثناء مشاركتها في فيلم "ما دا"، إلى تعلّم السباحة والغوص والبحث في واقع عمل من يقومون باستخراج الجثث.

يُعدّ تصوير المهن على الشاشة مجالاً واعداً للسينما الفيتنامية. مع ذلك، لن تكتسب القصص عمقاً وتأثيراً كافيين إلا عندما يتجاوز صانعو الأفلام النظر إلى المهن باعتبارها مجرد "خلفية" ويدمجونها في مسارات حياة الشخصيات.

فان توان

المصدر: https://www.sggp.org.vn/chuyen-nghe-len-phim-van-nhieu-tran-tro-post836048.html