السينما الفيتنامية: تعلم "الانطلاق"

بفضل إنجازاتها الرائعة في الآونة الأخيرة، أصبحت كوريا نموذجًا لتطوير صناعة سينمائية ذات هوية ثقافية قوية، قادرة على غزو السوق العالمية.

تُظهر التطورات الأخيرة في السينما الفيتنامية أننا نتعلم من الدول الأخرى ونعزز قوتنا الداخلية لنرسم مسارنا الخاص. بالاستمرار في اتباع الاستراتيجية الصحيحة، سيتحقق قريبًا حلم انطلاق صناعة السينما الفيتنامية والوصول إلى العالمية.

مشهد من الفيلم التعاوني الفيتنامي الكوري "إبعاد الأم".

النموذج المثالي لفيتنام

في مهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي الثالث (داناف 3)، الذي يُقام في دا نانغ من 29 يونيو إلى 5 يوليو، اختيرت السينما الكورية محورًا رئيسيًا، حيث عرضت برنامجًا يضم أفلامًا من ستينيات القرن الماضي وحتى اليوم. ومن خلال هذا البرنامج، يمكن للجمهور والخبراء رؤية كل مرحلة بوضوح، مرحلة تجاوز الصعوبات، والنهوض، واغتنام الفرص، وبناء القوة الداخلية بشكل منهجي لتحقيق نجاح السينما الكورية.

اعتبر الدكتور نجو فونغ لان، رئيس جمعية فيتنام لتعزيز التصوير السينمائي ومدير مهرجان داناف السينمائي الثالث، أن السينما الكورية تُعدّ "مثالاً يُحتذى به" لفيتنام والعديد من دول المنطقة. وعند استعراض العديد من الأفلام الكورية من ستينيات القرن الماضي، فوجئت اللجنة المنظمة بأوجه التشابه اللافتة مع أعمال السينما الفيتنامية في الفترة نفسها. ومع ذلك، وبعد بضعة عقود فقط، وبفضل الاستراتيجية الوطنية وموجة هاليو، حققت السينما الكورية نقلة نوعية. وقد ساهم التطور المتوازي للفن والسوق في تحقيق استدامة السينما الكورية. وهذا أيضًا ما تسعى إليه السينما الفيتنامية.

تُعدّ قصة المخرج المخضرم إم كوون تايك، الحائز على جائزة الإنجاز مدى الحياة في مهرجان داناف السينمائي الثالث، مثالاً حياً على كيفية حفاظ كوريا على ثقافتها الوطنية من خلال السينما. وقد طوّر الجيل القادم من المخرجين، مثل بونغ جون هو، وبارك تشان ووك، وهونغ سانغ سو...، أساليبهم الفريدة، مستمدين من التراث الغني ومبتكرين فيه.

من أهم عوامل نجاح السينما الكورية الاستثمار القوي في جيل المخرجين الشباب. وقد أكد السيد كيم دونغ هو، الرئيس السابق لمهرجان بوسان السينمائي الدولي، قائلاً: "لتطوير صناعة السينما، يجب علينا رعاية جيل من المخرجين الشباب الموهوبين".

يتميز نموذج تطوير الأفلام الكورية بالمشاركة المستهدفة من قبل الحكومة والمنظمات المتخصصة، مثل مجلس الأفلام الكوري (KOFIC)، في بناء نظام بيئي سينمائي ديناميكي ومهني.

وقالت السيدة بارك هي سونغ، ممثلة وكالة KOFIC، إن هذه الوكالة تستخدم الموارد العامة لدعم صانعي الأفلام من القطاع الخاص، من الاستثمار في الإنتاج إلى التوزيع الدولي، مما يجعل الإيرادات شفافة، ويخلق بيئة تنافسية صحية.

وبحسب المخرج والمنتج فان جيا نهات لينه، الذي يبحث في السينما الكورية منذ العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، فإن نموذج السينما في هذا البلد هو النموذج الأقرب والأكثر جدوى بالنسبة لفيتنام، لأن البلدين يقعان في آسيا ولديهما أوجه تشابه في الثقافة والتاريخ والموارد...

"المفتاح" لتطوير المرحلة الجديدة

تربط السينما الفيتنامية والكورية علاقات تعاون وثيقة منذ عقود. وبفضل هذه العملية، يمكن لفيتنام الاستفادة من تجربة جارتها في إنتاج الأفلام، بالإضافة إلى تطوير صناعة السينما، مما يُحدث تغييرات واضحة.

تذكر المخرج والمنتج فان جيا نهات لينه أنه عند إنتاج فيلم "إم لا با نوي كوا آنه" (2015)، طلب الشريك الكوري "أقصى درجات الفيتنامية" بما يتناسب مع الثقافة المحلية. وقد ساهم هذا الانفتاح الإبداعي في نجاح الفيلم، ممهدًا الطريق لسلسلة من الأفلام المعاد إنتاجها لاحقًا، مثل "ثانغ نام روك رو" و"تيك ترانج ماو". ومع ذلك، فبينما كانت المشاريع الدولية في الماضي تُركّز على دور فيتنام كعامل مساعد للفرق الأجنبية، أصبح لدى صانعي الأفلام الفيتناميين الآن القدرة الكافية للمشاركة الكاملة، بدءًا من السيناريو والإنتاج ووصولًا إلى التواصل.

وأكد المخرج فان جيا نهات لينه "لقد قطعنا شوطا طويلا ويمكننا الآن الدخول بثقة إلى طاولة التعاون كأنداد".

دليل واضح على ذلك المشاريع التعاونية الجديدة، مثل "مانغ مي دي بو"، وهو إنتاج مشترك بين موتيف بيكتشرز (كوريا)، وآنه تيو ستوديو (فيتنام)، وSATE، والمقرر عرضه في الأول من أغسطس 2025. هذا ليس إعادة إنتاج أو فكرة مستوردة، بل سيناريو أصلي كتبه المخرج مو هونغ جين أثناء إقامته في فيتنام. ويشارك في المشروع ممثلون مشهورون مثل جونغ إيل وو (كوريا)، وهونغ داو، وتوان تران (فيتنام)، بالإضافة إلى فرق إبداعية وإنتاجية من كلا البلدين.

ومع ذلك، لكي تنطلق صناعة السينما الفيتنامية فعليًا في العصر الجديد، لا يكفي التعلم. يكمن السر في ثلاثة عوامل أساسية: الإنسان، والثقافة، والسياسة. أولًا، العامل البشري، إذ تحتاج السينما الفيتنامية إلى جيل من المخرجين وكتاب السيناريو والفنيين المؤهلين تدريبًا جيدًا، والذين يتمتعون بعقلية عالمية، مع الحفاظ على استقلاليتهم الإبداعية.

يأتي بعد ذلك العامل الثقافي. تمتلك فيتنام كنزًا ثقافيًا وتاريخيًا هائلًا، لكن لم يُستغلّ بفعالية بعد في اللغة السينمائية الحديثة.

قالت السيدة نغو ثي بيتش هانه، نائبة رئيس جمعية فيتنام لتعزيز تطوير السينما، إنه إذا أتقنّا سرد القصص، فستكون القيم الفيتنامية التقليدية ميزةً كبيرةً على خريطة السينما العالمية ، تمامًا كما فعلت كوريا مع فيلمي "طفيلي" و"لعبة الحبار"... ولا تقلّ أهميةً عن ذلك أهميةً السياسات. فالسينما صناعةٌ تحتاج إلى دعمٍ شامل، بدءًا من التدريب والتمويل والترخيص والتوزيع، وصولًا إلى الترويج المحلي والدولي. ومن شأن وجود آلية شفافة ومستقرة وجاذبة للمستثمرين أن يُشكّل رافعةً لمشاريع الأفلام الكبرى لتبدأ بالتشكل والتطوير.

إن الجمع بين تعلم النماذج الفعالة من كوريا وتعزيز القوة الداخلية، بما في ذلك الأشخاص المبدعين والهوية الثقافية الفريدة والقرارات الاستراتيجية الصحيحة، سيكون أساسًا متينًا لصناعة السينما الفيتنامية "للإقلاع" بثقة والوصول إلى السوق العالمية.

المصدر: https://hanoimoi.vn/dien-anh-viet-nam-hoc-hoi-de-cat-canh-708862.html