تحذير لتران ثانه

تفوق فيلم "الحراس الأربعة" على العديد من منافسيه من حيث الإيرادات، لكن تران ثانه يخسر أمام نفسه. فرقم 325 مليار دونج أقل بكثير من توقعات المخرج، مما يجعل العمل تراجعًا مؤسفًا بعد سلسلة من الأرقام القياسية السابقة في شباك التذاكر.

انتهى موسم أفلام تيت لعام ٢٠٢٥ رسميًا بضجة وجدل كبيرين. ورغم أنه لم يحافظ على مستواه في المرحلة النهائية، رباعية المنتقمون تران ثانه لا تزال الشركة تحقق إيرادات إجمالية تتجاوز الآن 320 مليار دونج.

لكن المشروع واجه موجة من الانتقادات، حتى أنه اعتبر أسوأ فيلم في مسيرة المخرج المولود عام 1987.

وكانت إيرادات الفيلم أيضًا أقل بكثير من أعمال تران ثانه السابقة، مما كان بمثابة جرس إنذار له لإعادة النظر في توجهاته في المشاريع القادمة.

اختيار خاطئ؟

يترك كل مشروع تقريبًا لـ Tran Thanh الكثير من الضوضاء عند إطلاقه النمور الأربعة ليس استثناءً. فمنذ إصدار الملصق والإعلان الترويجي للفيلم وحتى عرضه في دور السينما، أثار الفيلم جدلاً حاداً بين الجمهور.

يعتقد الكثير من الناس أن تران ثانه كان ذكيًا جدًا عندما قرر تغيير الاتجاه، واختار قصة فكاهية، مناسبة لأجواء تيت وأيضًا قوته.

لقد أحدثت فرقة Avengers Quartet ضجة كبيرة منذ إصدار المقطع الدعائي.

وقد شارك المخرج نفسه عدة مرات حول خططه لصنع فيلم. كوميديا، تحكي قصة تجعل الجمهور يضحك بصوت عالٍ، لا تقل عن أعمال ستيفن تشاو.

علاوة على ذلك، كانت أفلامه الثلاثة السابقة عبارة عن دراما، واستغلت في كثير من الأحيان الصراعات العائلية، لذا كان قرار "تغيير الريح" معقولاً.

ولكن النتائج لم تكن على الإطلاق كما توقعنا.

لو غداً يظهر تحسن تران ثانه بعد سنوات عديدة في كرسي المخرج، النمور الأربعة وكشفت مرة أخرى عن العديد من القيود في طريقة ترتيب المواقف والتعامل مع القصص.

الأمر الأكثر إثارةً للأسف هو أن تران ثانه، الذي يُبدع في الكوميديا منذ سنوات طويلة، لا يزال عاجزًا عن إضحاك الجمهور في الفيلم. فالكثير من التفاصيل الفكاهية مُصطنعة، بالأساس لمواكبة صيحات الشباب، مما يجعل القصة مُفككة وتفتقر إلى العمق.

١٣٢ دقيقة ليست طويلة جدًا لفيلم. لكن في النصف الثاني، النمور الأربعة لا محالة أن هذا يجعل الجمهور يشعر بالملل لأن القصة طويلة ومملة وتفتقر إلى العناصر المهمة والتدفق العاطفي مكسور.

انتقد البعض تران ثانه لتسرعه في إنتاج الفيلم. من لحظة بدء التصوير حتى إصدار العرض الترويجي الرسمي، لم يستغرق الأمر سوى أربعة أو خمسة أشهر.

كان للمشروع وقت قصير للتصوير وما بعد الإنتاج ليكتمل في الوقت المناسب لإصداره في رأس السنة القمرية الجديدة. لذلك، ربما لم يُستثمر في السيناريو بقدر ما ينبغي. غداً استغرق الأمر سنوات حتى أصبح مثاليًا.

تقول بعض الآراء أن تران ثانه متسرع للغاية.

لو أن تران ثانه تباطأ قليلاً ولم يركز كثيراً على إصدار الأفلام بشكل مستمر في كل موسم تيت، لكان الوضع مختلفاً.

إذا تم الاستثمار في النص وصقله بعناية أكبر، النمور الأربعة من المؤكد أنها ستقنع المشاهدين وتجلب المزيد من الضحك لهم.

تران ثانه خسر أمام نفسه

الإيرادات رقمٌ لا يكذب. في موسم تيت هذا، تفوّق تران ثانه على العديد من المنافسين، لكنه يخسر أمام نفسه.

تذكر قبل عامين، منزل السيدة نو مثيرة للجدل أيضًا في المحتوى ولكن تم تجاوزها بسرعة عراب لتصبح الأفلام الفيتنامية الأغنية الأكثر مبيعًا على الإطلاق. بعد ذلك، فاجأ تران ثانه الجميع مجددًا بمواصلته تحطيم رقمه القياسي بـ غداً - هو الفيلم الفيتنامي الأعلى ربحًا في التاريخ حاليًا بأكثر من 550 مليار دونج.

لكن، النمور الأربعة لم يتمكن تران ثانه من مساعدة فريقه في إحراز ثلاثية، لكن ذلك كان بمثابة خطوة مؤسفة إلى الوراء.

حطم الفيلم بسرعة الرقم القياسي لأعلى افتتاح في تاريخ بلدنا، ثم تباطأ تدريجيا عندما تجاوز علامة 250 مليار دونج، ثم فقد مكانه الأول على الرسم البياني، وتجاوزه باستمرار المنافسون في شباك التذاكر.

وعلى الرغم من جهود تران ثانه وطاقمه للترويج لها بكل الوسائل، النمور الأربعة لا يمكن استعادة الأرض المفقودة.

يصبح الأمر أكثر إيلامًا عندما يتفوق على تران ثانه اثنان من المخرجين عديمي الخبرة مع العديد من القيود في أفلامهما الأولى: ثو ترانج (فيلم (قبلة المليار دولار ) و( مصباح الشبح )

فاز تران ثانه على خصمه لكنه خسر أمام نفسه.

في الواقع، بلغت الإيرادات 325 مليار دونج. النمور الأربعة لا يزال هذا الرقم حلمًا للكثير من المخرجين الفيتناميين. حتى الآن، لم يشهد تاريخ السينما الفيتنامية سوى ستة أعمال تجاوزت حاجز الـ 200 مليار دونج، منها أربعة من إخراج تران ثانه.

ولكن 325 مليار دولار بالتأكيد ليس هو المبلغ الذي أراده الطاقم، وهو أبعد حتى من الألف مليار دولار التي توقعها تران ثانه.

فشل النمور الأربعة يعد هذا تحذيرًا في الوقت المناسب ويشكل أيضًا ضغطًا كبيرًا على تران ثانه، مما يجبره على التفكير بعناية أكبر في اختيار الموضوعات وكتابة النصوص للمشاريع المستقبلية.

إذا استمر في تكرار الصيغة القديمة، فلن يتمكن تران ثانه من تجنب خسارة ثقة الجمهور، ومن ثم اهتزاز مكانته باعتباره "ملك" شباك التذاكر في مهرجان تيت، تمامًا مثل لي هوانج وهوي لينه، اللذين أحدثا ضجة على الشاشة ذات يوم، ثم "تبخرا" من السوق.

يُظهر تعثر تران ثانه جزئيًا أيضًا أن أذواق الجمهور الفيتنامي أصبحت متقلبة بشكل متزايد. لم يعد الجمهور الفيتنامي متسامحًا مع السيناريوهات السطحية والقصص التي تفتقر إلى العمق، بل أصبح لديه نظرة أكثر صرامة للسينما المحلية.

لذلك، لا يمكن لصناع الأفلام أن يكونوا موضوعيين، بل يجب أن يكونوا دائمًا متيقظين وحذرين في سباق شباك التذاكر الشرس.

مصدر