ماريا ووهم المغنية الشهيرة.

لا تغنّ، بل اصرخ. اصرخ بصوت عالٍ لدرجة أن يسمعه بوتشيني. اصرخ بصوت عالٍ لدرجة أن يسمعه أوناسيس العجوز القبيح المنحني الظهر.

قدمت أنجلينا جولي أداءً رائعًا في دور البطولة في الفيلم - ماريا - الصورة: IMDb

يخبر أحد المتعاونين الموسيقيين مغنية الأوبرا ماريا كالاس في فيلم السيرة الذاتية "ماريا" للمخرج بابلو لاراين أنها أعربت في سنواتها الأخيرة عن رغبتها في العودة إلى المسرح.

وجه أنجلينا جولي، عندما تؤدي دور ماريا، يكون مخفياً في الظلال، وعيناها غائرتان بشدة.

ماريا لا تستمع أبداً إلى أسطواناتها الخاصة.

في تصوير لاراين للأميرة ديانا، يوجد أيضاً مشهد لها وهي تقف في القلعة الكئيبة، وتدير وجهها بعيداً عن الضوء، بينما تغلف الظلال عينيها الغائرتين.

بل إنه أعاد في وقت سابق من ذلك تصوير عيون جاكي كينيدي الغائرة وهي تعود إلى المنزل، وتغير ملابسها الملطخة بدماء زوجها، وتفكر في ترتيبات جنازة جون إف كينيدي.

تتعمق ثلاثية لاراين في تلك المنطقة المحظورة في عقول النساء الرشيقات وغير الواثقات من أنفسهن، واللاتي يعزلهن مظهرهن البراق والمجيد داخل معاناة أكبر وفرص هروب أقل.

تتكرر مشاهد تجولهم في أرجاء المنزل، كما لو كانوا يتجولون في أعماق عقولهم التي اجتازوها ملايين المرات. ماريا، التي يجسدها بابلو لاراين، تعيش دائماً في عالمها الخاص: شقتها كقلعة، موسيقاها، ذكرياتها، هلوساتها.

كانت ماريا كالاس من أصل يوناني. يفكر اليونانيون كثيراً في الموت. بدأت الفلسفة اليونانية، التي بدأت أيضاً مع سقراط، بالاعتقاد بأن "الفلسفة هي استعداد للموت".

عند مواجهة الموت، غالباً ما يبحث الناس عن نظام دعم لحياتهم المتداعية. لم تستمع ماريا قط إلى تسجيلاتها الخاصة، لأنها كانت مثالية للغاية، والموسيقى لا ينبغي أن تكون مثالية.

لكن في أيامها الأخيرة، فتحت تلك الأسطوانات المثالية لتستمع إليها. تلك الأسطوانات - التي ستخلد حتى بعد مئة عام من وفاتها، والتي ستملأ إلى الأبد الفراغ الذي خلفه غيابها، فراغ لن تغني فيه مرة أخرى بنفس الروعة التي غنتها في تلك التسجيلات - ربما أكثر من أي شخص آخر، أدركت أنها إذا كانت خالدة في نظر معجبيها، فذلك لأن تلك اللحظات من الزمن قد حُفظت.

أنجلينا جولي خلال جلسة تصوير لفيلم "ماريا" - صورة: رويترز

يبدو الآن أن التسجيلات الخالدة والرائعة هي التي تمثل ماريا كالاس الحقيقية في نظر معظم الجماهير، بينما ماريا كالاس الحقيقية، غير القادرة على الوصول إلى تلك النغمات العالية كما كانت تفعل من قبل، ليست سوى ظل لما كانت عليه في السابق.

لكن الأوبرا قتلتها بأيديها.

إن مقاومة ماضيها المثالي هي الحياة، وهي الأساس الوحيد لها. لا ترغب ماريا في العودة إلى المسرح إلا بسبب إطراء الطاهية التي اعتنت بها لسنوات طويلة، وهي طاهية لم تكن تعرف شيئًا عن الأوبرا، وكانت تعلم أنها ستثني عليها دائمًا مهما كان أداؤها.

توقفت عن الغناء لأنها لم تعد كاملة؛ والآن تغني لأنها تدرك أنها لم تعد كاملة. تُصرّ على الغناء حتى عندما يقول الطبيب إنها ستموت إن غنت. مشهد غنائها وحيدة في شقتها بقلب باريس، والمارة في الأسفل الذين يسمعونها وينظرون إلى شقة المغنية الشهيرة، يُذكّر بصورة حشدٍ يرى فجأةً ظهور العذراء مريم.

لا يمكن لأحد أن يسجل تلك الأغنية الناقصة؛ فهي لا تدوم إلا للحظة. ولكن في زوالها ونقصها تحديداً، تنتصر الحياة على جمالها قبل أن يغلبها الموت.

في بداية أوبرا ماريا، نرى ماريا كالاس تقترب من نقالة طبية وتغني ترنيمة "آفي ماريا" لفيردي. إنها ترنيمة "آفي ماريا" مختلفة عن ترنيمة "آفي ماريا" المألوفة لشوبرت.

على الرغم من أن فيلم "ماريا" لم يحظَ بتقييمات عالية، إلا أن أداء أنجلينا جولي ترك انطباعًا قويًا لدى العديد من النقاد - الصورة: IMDb

موسيقى فيردي مأخوذة من أوبرا شكسبير عطيل، وتصور المشهد الذي تصلي فيه الزوجة المخلصة ديدمونة من أجل أولئك الذين يعانون مثلها، ولكن على الرغم من ذلك، لا يزال زوجها عطيل يقتلها.

سيتضح لنا لاحقاً أن ماريا في هذا المشهد تغني في الواقع مرثية لنفسها.

ماتت وهي تغني وحيدة في شقتها بباريس، رغم علمها بأن الموسيقى، مع تدهور صحتها، ستكون بمثابة حكم الإعدام عليها. لقد أحبت الأوبرا بشدة، واعتبرتها حياتها، وزواجها الأبدي الوحيد، ومع ذلك فقد أودت الأوبرا بحياتها.

هل كانت مأساة؟ ربما. لكن من الصعب تخيل أن ماريا كانت ترغب في أي شيء آخر غير أن تُسلب حياتها.

تم بناء الفيلم بأكمله على أنه صورة ماريا الذاتية، حيث أن ماندراكس، المصور والمحاور، الذي يتبعها ويتحدث إليها، هو مجرد وهم، وتجسيد للدواء المهدئ/المنوم الذي تتناوله كل يوم.

المصدر: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm