"المطر الأحمر" - صدى خالد من عشرينيات القرن العشرين

لم تُكتب سيمفونيةٌ بمثل هذا الكمّ من الدماء التي كُتبت بها سيمفونية قلعة كوانغ تري عام ١٩٧٢. وقد حوّل فيلم "المطر الأحمر" تلك الذكرى إلى فيلم. سيُعرض الفيلم رسميًا في جميع أنحاء البلاد ابتداءً من ٢٢ أغسطس ٢٠٢٥.

يبدأ الفيلم بعزف أوركسترا، وينتهي بنفس الصوت: سيمفونية "المطر الأحمر" لفو كين كونغ، الشخصية الرئيسية. إنها حلقة متعمدة، وكأنها تُبقي ذكريات الحرب في الموسيقى، ليهدأ الجمهور ويصل إلى ذروة انفعالاته.

أثبت المخرج دانج تاي هوين براعته في تصوير المشاهد المهمة: محطات القطار، وطرق الإخلاء المزدحمة، وسقوط القنابل والرصاص، وخاصةً المشاهد العنيفة في قلعة كوانغ تري. ويمكن القول إنه لأول مرة، يُوظّف فيلم فيتنامي كلاً من البيئة المحيطة والمعدات العسكرية ، ليُعيد تصوير ضراوة الحرب بواقعية تامة. ولكن لو اقتصر الفيلم على مشاهد مهمة، لكان من السهل أن يُصبح "المطر الأحمر" دراما جافة.

صورة من فيلم "المطر الأحمر". الصورة من فريق التصوير.

لا تزال قوة المخرجة دانغ تاي هوين، منذ فيلمي "موي بان نوك" (2009) و"نغوي تروف في" (2015)، تكمن في التفاصيل الدقيقة والإنسانية، حيث تنظر إلى الحرب من خلال عيون النساء، مما يُثير المشاعر بشكل طبيعي. عندما يذرف قائد فرقة فظّ مثل تا، أو الأخ الأصغر تو، أو كوونغ (البطل الرئيسي)، دموعه سرًا وسط قذائف المدفعية والطين والدم، يبكي الجمهور في المسرح أيضًا لتلك التضحية المأساوية، وللرغبة في السلام والمُثُل الوطنية للأجيال الشابة الطاهرة، ولذكرياتهم الشبابية.

قصة حب كوونغ وممرضة ساحة المعركة، وإن كانت رمزية، إلا أنها عادية جدًا: ابتسامات، ولحظات سعادة عابرة، ودموع. في خضم مأساة الحرب، تُصبح تلك اللحظات دعمًا عاطفيًا، فلا يتحول الألم إلى مأساة، بل يظل متألقًا بجماله الإنساني وإيمانه.

لا يزال المصور السينمائي، الفنان الشعبي لي تاي دونغ، أستاذًا بارعًا في التصوير، وقد ساهم إسهامًا كبيرًا في إثراء روح العمل. الإضاءة وزوايا الكاميرا رومانسية وقوية، شرسة وجديدة في آن واحد. كل لقطة تُعزز الإيمان بالرسالة التي ينقلها النص: الحرب قنابل، دم ووحل، موت وشيك، لكنها لا تزال تشتعل في أعماقها تفاؤلًا وأملًا وإنسانية.

المشاهد الأيقونية الجميلة التي تدمي القلوب: سين، الذي أصيب برصاصة، لا يزال يحاول مد يده للإمساك برفاقه على محرقة العدو؛ سين، المجنون، عاري الصدر، يرقص في وسط قذائف المدفعية كخدعة لخداع العدو؛ المشهد الذي ودعت فيه الفرقة تا - قائد الفرقة البسيط والكريم والشجاع من ثانه هوا على نهر تاش هان؛ الوداع بين كوونج والممرضة على ضفة النهر... صورة الأمين، على الرغم من أن لديهما أطفال على جبهتين، تسقطان الآن الزهور لأطفالهما على نهر تاش هان، هي الإجابة الأكثر إثارة للقلق على معنى الحرب.

ما يميز فيلم "المطر الأحمر" عن أفلام الحرب الفيتنامية السابقة هو القتال النهائي في فنون القتال بين كوانغ وكوانغ، وهما جنديان من جبهتين، لكنهما حافظا على روح الرجل النبيل. لم يتحول كوانغ إلى شرير من طرف واحد، بل إلى شخص عاطفي، مفعم بالحب، يعرف كيف يتقبل الهزيمة. بفضل ذلك، لا تندرج القصة في إطار الربح والخسارة، بل تستحضر رسالة أعمق: في الحرب، يبقى ألم فقدان أطفال الأمهات الفيتناميات هو الألم الأكبر.

ويدرج الفيلم أيضًا استعارات قيمة بذكاء: منديل الممرضة - تذكار الحب - يصبح سلاح كوونج الأخير في معركة حياة أو موت؛ أو المشهد الذي يطلق فيه الجنود طائرًا صغيرًا إلى الحرية قبل مغادرة قلعة كوانج تري... هذه التفاصيل تجعل الفيلم يدوم، ليس فقط من حيث سرد قصة حرب ولكن أيضًا من حيث مكانته الرمزية.

بعد ثلاثة عشر عامًا من فيلم "رائحة العشب المحترق" للمخرج نجوين هو موي، لامست السينما ذكريات كوانغ تري من جديد لدى الجمهور الفيتنامي. لم يُثر فيلم "المطر الأحمر" إعجاب الجمهور بدقة تفاصيله، من السيناريو إلى الإخراج فحسب، بل والأهم من ذلك: أنه لامس قلوب كل فيتنامي، بمن فيهم أولئك الذين وُلدوا بعد أن خفت أصوات الرصاص.

وعندما انتهت السيمفونية الأخيرة، أدرك الناس أن "المطر الأحمر" ليس مجرد فيلم. إنه ذكرى، وداع، صدى لعشرينيات خالدة.

وفقا للجيش الشعبي

المصدر: https://baoangiang.com.vn/-mua-do-tieng-vong-tuoi-20-bat-tu-a427081.html