استمع إلى قصة إحياء فن الخزف.

المصور وجامع التحف نغوين لونغ جيانغ.

بناء... مساحات معيشة تقليدية

يقع منزل أجداد جيانغ في قرية ترونغ (بلدية نغوك تشاو، مقاطعة تان ين، محافظة باك جيانغ )، مسقط رأس البطل القومي هوانغ هوا ثام (1858 - 1913). عاد إلى مسقط رأسه وأسس فيت فو لينه جيانغ، على بعد حوالي 500 متر من موقع نصب هوانغ هوا ثام التذكاري.

حوّل منزله إلى منطقة سياحية بيئية، وعرض في الوقت نفسه التحف التي جمعها على مدى العقود القليلة الماضية ليتمكن الأصدقاء والزوار من الإعجاب بها.

يُعدّ فيت فو لينه جيانغ مجمعًا من المنازل الكلاسيكية النموذجية لمنطقة وسط شمال فيتنام. يوفر هذا المكان، ببركه وأجنحته وحدائقه الدائمة ومطاعمه، ملاذًا للأصدقاء والزوار القادمين من أماكن بعيدة للراحة والاستمتاع بالمناظر الطبيعية ومشاهدة مجموعة التحف، وخاصةً أولئك الذين يزورون مسقط رأس دي ثام.

تم نحت تصميم "الرسم الجداري الشرقي" على الشاشة الخارجية في قصر لينه جيانغ الفيتنامي.

بنى جيانغ منزلاً خشبياً ذا ثلاثة أجزاء وجناحين وسقف من القرميد. وكان هناك منزل أفقي في وسط عقار فيت فو، يتبع التقاليد المحلية في بناء المنازل والحدائق، ولكن على نطاق أكبر وأكثر فخامة.
وهناك، يعرض تحفاً مصنوعة من السيراميك والخزف والخشب والحجر والبرونز، وأدوات زراعية، وأجزاء زخرفية، وعمارة معابد ومعابد بوذية قديمة، وسيارات، وغير ذلك الكثير.

يُعدّ المنزل الخشبي تحفة معمارية وفنية قيّمة، إذ يُجسّد نمط الحياة التقليدي لسكان القرى في منطقة وسط شمال فيتنام. ويُبهر كل من يزوره.

فن الفسيفساء الخزفية

أكثر ما أثار إعجابي خلال زيارتيْن إلى قصر لينه جيانغ الفيتنامي هو "مجموعة الخزف الفسيفسائي" الخاصة به. من المزهريات والجرار والأواني والقواعد والأحواض والأوعية والأطباق إلى أطقم الشاي المصنوعة من خزف أسرات لي وتران ولي الفيتنامية، والخزف الصيني من أسرات يوان ومينغ وتشينغ... جميعها جُلبت من أماكن مختلفة وعُرضت في المنزل الخشبي.

يمتلك نغوين لونغ جيانغ أيضاً قطعاً من الفخار والخزف كان سيتخلص منها الآخرون، لكنها أصبحت قطعاً أثرية فريدة في مجموعته. هذه قطع من السيراميك والخزف قام جيانغ بترصيعها على الشاشات، والأحواض الضحلة، وأواني النباتات، واللوحات الأفقية، والأبواب الخشبية... وحتى على قطع السيراميك والخزف نفسها التي يعود تاريخها إلى قرون.

ظهر فن ترصيع الخزف على المباني في مدينة هوي في عهد الإمبراطور مينه مانغ (1820-1841). ونراه بكثرة على المباني داخل القلعة الإمبراطورية، مثل قصر تاي هوا، ومعبد تو، وقاعة دويت ثي، وخاصة على أبواب معابد تريو ميو، وتاي ميو، وهونغ ميو، وميو...

خلال عهد أسرة نغوين، عند بناء أساسات القصور والمعابد وغيرها من المباني داخل قلعة هوي الإمبراطورية، استخدم البناؤون قطعًا خزفية، مستوردة في الغالب من الصين، لتزيين السطح الخارجي للأساسات. وقد ساهمت هذه الطريقة في إخفاء عيوب البناء والحفاظ على مظهر المباني لامعًا ونظيفًا، على عكس البناء التقليدي الذي كان يتطلب تبييضًا سنويًا.

تم دمج تصميم "الحصان الذي يعبر الجسر" في البركة الضحلة.

كما استخدموا قطع الفخار المكسورة لإنشاء تصميمات المناظر الطبيعية، والشخصيات، والزهور، والطيور، والحيوانات... لتزيين الألواح وأفاريز بوابات المعبد المؤدية إلى الأضرحة المخصصة لملوك سلالة نغوين.

بلغت فنون الفسيفساء الخزفية ذروتها في العمارة التي تعود إلى عهد أسرة نغوين خلال عهد خاي دينه (1916-1925)، مع أعمال مميزة مثل هين نهان مون، وتشونغ دوك مون، ودويت ثي دوونغ (داخل القلعة الإمبراطورية)، وكو تو داي (داخل قصر آن دينه)، وخاصة قصر ثين دينه (داخل أونغ لانغ - ضريح خاي دينه)، والتي شبهها العديد من الباحثين الفنيين بـ "فسيفساء فيتنام".

زار نغوين لونغ جيانغ مدينة هوي عدة مرات للمشاركة في معارض التحف خلال مهرجانات هوي. وهو مفتون بفن الفسيفساء الخزفية، "فسيفساء فيتنام"، الموجودة في العديد من المواقع التاريخية في العاصمة القديمة.

لذلك، عند عودته إلى فيت فو لينه جيانغ، قام بتطبيق ذلك الفن لتزيين الهياكل المعمارية هناك، مما زاد من قيمة قطع السيراميك المتشققة والمكسورة التي عادة ما يحتقرها الناس ولا يكلفون أنفسهم عناء جمعها.

بحسب دو توان خوا، مدير متحف باك جيانغ: "يُعدّ السيد جيانغ من القلائل الذين يتمتعون بفهم عميق للثقافة، وقد جمع بعناية فائقة العديد من القطع الأثرية التي تعكس مراحل تطور البلاد. ولا يقتصر شغفه على عمله فحسب، بل إنه، بصفته عضوًا في جمعية التراث الثقافي الفيتنامية وجمعية الأدب والفنون الإقليمية، يُسهم السيد نغوين لونغ جيانغ بنشاط في الحفاظ على قيمة التراث وتعزيزها، ويُقدّم معلومات قيّمة للباحثين، ويتبرع بقطع أثرية للمتحف الإقليمي."

في الآونة الأخيرة، فتح قصر لينه جيانغ الفيتنامي أبوابه للطلاب والزوار والسياح الذين يأتون للاستكشاف والتجربة والتقاط الصور التذكارية، وأصبح مكانًا للقاء عشاق التحف على مستوى البلاد.

مجموعة فريدة من نوعها من السيراميك الفسيفسائي

بينما اقتصر فن الفسيفساء في العاصمة القديمة هوي على ترصيع السيراميك على العناصر المعمارية المصنوعة من الملاط الجيري، في قصر لينه جيانغ الفيتنامي، لم يتم ترصيع السيراميك على الملاط الجيري فحسب، بل تم ترصيعه أيضًا على الخشب والخزف.

تم ترصيع الشاشة الخارجية بنقش "زهر البرقوق والعصفور - طول العمر المزدوج".

علاوة على ذلك، فبينما كان الحرفيون في مدينة هوي خلال عهد أسرة نغوين يستخدمون القطع المكسورة في أعمال الفسيفساء لإضفاء مظهرٍ مشرقٍ ونابضٍ بالحياة على المباني، قام نغوين لونغ جيانغ "باستخلاص" التفاصيل الزخرفية باستخدام طبقاتٍ زجاجيةٍ ملونةٍ من قطع السيراميك المكسورة أو المتشققة. أعاد جيانغ ابتكار هذه التفاصيل على موادٍ وتحفٍ مختلفة، ملتزمًا بالتصاميم الزخرفية الأصلية - وهو ما أسميه إحياءً لتحفٍ عمرها قرون. هذه هي السمة الفريدة لمجموعة "الفسيفساء الخزفية" في قصر لينه جيانغ الفيتنامي.

أعاد جيانغ ابتكار زخارف مثل "زهر البرقوق والكركي"، و"حصان يعبر جسراً"، و"أزهار البرقوق ترمز إلى طول العمر"، و"وحيدا قرن يرمزان إلى طول العمر"، وهي زخارف شائعة في خزف أسرة نغوين والخزف الصيني، على الحوض الضحل. كما رصّع جيانغ زخارف أخرى مثل "لوحة الجدارية الشرقية"، و"زهر البرقوق والعصفور - رمزان لطول العمر"، و"التنين والحصان"، و"زهر البرقوق والطائر"، و"التنين ووحيد القرن يرمزان إلى طول العمر"، و"زهرة اللوتس والسرطان" على الشاشات أمام المبنى الرئيسي.

تُزيّن زخارف "اللوتس" و"الزهرة والطائر"، الموجودة على خزف فترة لي ترينه، الأبواب الرئيسية للمبنى الخشبي ذي الأجنحة الثلاثة. كما قام بنقش الأحرف الصينية "دوك لو كوانغ" (الفضيلة تدوم إلى الأبد) على الخزف، ولصقها على اللوحات الأفقية المعلقة في دار عرض التحف.

وعلى وجه الخصوص، قام بفصل كل تفاصيل تصميم "فرس النبي يلعب في الغيوم" على طبق خزفي صيني مكسور من القرن الثامن عشر بدقة متناهية، وذلك لتطعيمه على السطح الداخلي لطبق خزفي من نفس الفترة، مما أدى إلى إحياء قطعة أثرية ذات قيمة فنية ولكن بمصير مؤسف...

ساهمت إنجازات نغوين لونغ جيانغ الرائعة في هذا "الأسلوب الجديد" لفن الفسيفساء الخزفي في إحياء القطع الخزفية التالفة - والتي يُطلق عليها العاملون في هذا المجال غالبًا اسم "المتضررة" - وتحويلها إلى أعمال فنية فريدة وجميلة ذات قيمة ثقافية. وبفضله، اكتسبت هذه القطع "المتضررة" هوية وقيمة جديدتين.

"لا ينبغي التخلص من أي قطعة أثرية. إنها ببساطة تتحول من شكل إلى آخر وتحتفظ بقيمتها. الأمر كله يعتمد على الجامع." هذا ما قاله لي نغوين لونغ جيانغ عندما زرت قصر لينه جيانغ الفيتنامي وأعجبت بأعماله الخزفية الفريدة "المُعاد إحياؤها" في يوم خريفي متأخر.

المصدر: https://baoquangnam.vn/nghe-chuyen-gom-su-tai-sinh-3142286.html