روائع فنية مزعومة

شهد عام 2024 موجة جديدة في شباك التذاكر الفيتنامي. فمنذ جائحة كوفيد-19، يبدو أن صناعة السينما قد استعادت مجدها، محطمةً باستمرار أرقاماً قياسية في شباك التذاكر. إلا أن وراء هذه الأرقام المبهرة قصة أخرى: فمعظم الأفلام، رغم تحقيقها إيرادات ضخمة، افتقرت إلى الجودة الفنية التي تضاهيها.

تم تسجيل رقم قياسي جديد.

شهد عام 2024 طفرةً في السينما الفيتنامية، حيث حققت العديد من الأفلام إيرادات تجاوزت 100 مليار دونغ فيتنامي. ومن أبرزها فيلم "ماي" للمخرج تران ثانه، الذي حقق إيرادات تجاوزت 551 مليار دونغ فيتنامي، ليصبح بذلك الفيلم الأكثر نجاحاً في شباك التذاكر. حقق هذا الفيلم الفيتنامي أعلى إيرادات في التاريخ. بالإضافة إلى ذلك، حقق فيلم "Face Off 7: A Wish" للمخرج لي هاي إيرادات تجاوزت 482 مليار دونغ فيتنامي، مما يؤكد جاذبيته الكبيرة لدى الجمهور.

على الرغم من الاستثمار الكبير، لم يحقق مشروع "أمير باك ليو" النجاح المتوقع.

إن تحقيق الأفلام لإيرادات بمئات المليارات من الدونغ يُعد مؤشراً إيجابياً، لكن الإيرادات المرتفعة لا تعني بالضرورة جودة فنية عالية. وعلّق المحاضر فونغ دونغ (جامعة المسرح والسينما) قائلاً: "في ظل الوضع الراهن، يسعى العديد من المنتجين وراء صيحات عابرة، فيُنتجون أفلاماً نمطية: حبكات بسيطة، وشخصيات سطحية، وعناصر ترفيهية مبتذلة. قد تحقق هذه الأفلام نجاحاً جماهيرياً كبيراً، لكنها تفتقر إلى القدرة على أن تصبح أيقونات ثقافية أو أن تترك بصمة دائمة".

لنبدأ بفيلم "أمير باك ليو"، أحد أكثر الأفلام المنتظرة لهذا العام بفضل حملته الترويجية الضخمة التي تضمنت أكثر من 300 زيٍّ عتيق فاخر. مع ذلك، ورغم روعة المشاهد وقصة الفيلم التي تدور حول رجل ثري شهير، فقد لاقى الفيلم ردود فعل متباينة. علّق العديد من المشاهدين بأن السيناريو يفتقر إلى الواقعية، والشخصيات سطحية، وأسلوب السرد يُشبه أسلوب المسلسلات التلفزيونية الطويلة.

وبالمثل، تعرض فيلم "ماي"، وهو عمل من المفترض أنه يتناول قضايا اجتماعية حساسة مثل عدم المساواة بين الجنسين، والتطلعات الفردية داخل سياق الأسرة التقليدية، وتغيرات المجتمع المعاصر، لانتقادات من الجمهور والنقاد على حد سواء بسبب السيناريو والتمثيل وحتى الإيقاع، الذي شعروا أنه يفتقر إلى الإبداع ويعتمد بشكل كبير على الصيغ المألوفة لأفلام الترفيه: "فشلت محاولات الفكاهة؛ كانت المواضيع الاجتماعية للفيلم أشبه بقطع أدبية مثيرة للجدل بدلاً من إيصال رسالة ..."

يُعد فيلم "Face Off 7, One Wish" مثالاً آخر. فعلى الرغم من أن الفيلم حقق إيرادات تجاوزت 482 مليار دونغ فيتنامي، إلا أن النقاد وصفوا حبكته بأنها "واهية للغاية"، وغير منطقية، وأداء الممثلين بأنه غير مقنع، مما يدل على نقص الاهتمام بالجودة الفنية.

حقق فيلم "ماي" نجاحاً جماهيرياً كبيراً، لكنه لم يحصل على ترشيح لأحد أبرز الأحداث الثقافية لهذا العام.

على الرغم من تحقيق فيلم "ما دا" إيرادات بلغت 127 مليار دونغ فيتنامي، إلا أنه تعرض لانتقادات بسبب جودته المتواضعة، مع سيناريو غير مترابط ومؤثرات خاصة ضعيفة، ولكنه مع ذلك حقق أرباحًا بفضل موضوع الرعب الجذاب.

لا تزال تُعلن عن نفسها بأنها "روائع".

"إن استراتيجيات العلاقات العامة الحالية أشبه بالسحر: فهي تحوّل فيلماً عادياً إلى "ظاهرة" بمجرد بضع قصص مثيرة أو فضائح من وراء الكواليس. صور براقة، وإعلانات دعائية مُعدّة ببراعة، وفريق من المؤثرين الذين يُشيدون بالفيلم، كل ذلك يُوهم الجمهور بأنهم على وشك مشاهدة تحفة فنية. ولكن عندما تنطفئ الأنوار، لا يبقى سوى خيبة الأمل. لم تعد وسائل الإعلام جسراً بين الفن والجمهور، بل أصبحت آلة تخلق الأوهام، وتدفع الجمهور إلى دوامة من التلاعب المفاهيمي"، هكذا علّق الباحث نغوين خوا.

يُعزى عيب آخر يُفاقم الفجوة بين إيرادات شباك التذاكر وجودة الأفلام في فيتنام إلى نقاد السينما. يقول المحاضر فونغ دونغ: "بدلاً من أن يكونوا بمثابة حراس بوابة يُساعدون الجمهور على التمييز بين الأفلام الأصلية والمزيفة، غالباً ما يتحول هؤلاء الكُتّاب إلى أدوات ترويجية مُقنّعة للمنتجين. فمقالاتهم المُبالغ فيها في مدح الأفلام المتواضعة لا تُضلل الجمهور فحسب، بل تُقوّض أيضاً دور النقد الفني. وللأسف الشديد، فإن بعض النقاد مدفوعون بالربح الشخصي، فيُحوّلون أقلامهم إلى سلع سهلة التسويق".

يؤمن السيد نغوين خوا أيضاً بأن الوقت قد حان للمنتجين والمخرجين للنظر إلى ما هو أبعد من مجرد تحقيق إيرادات سريعة في شباك التذاكر. فالفيلم الناجح حقاً لا يقتصر على جذب جمهور واسع، بل يتعداه إلى قدرته على طرح تساؤلات جوهرية، وإيصال رسائل هادفة، والمساهمة في إثراء المشهد الثقافي الفيتنامي. وهذا يتطلب استثماراً جاداً في كل شيء، بدءاً من السيناريو والتمثيل وصولاً إلى سرد القصة، فضلاً عن نقلة نوعية في التفكير السينمائي.

يلعب الجمهور أيضاً دوراً هاماً في تحديد جودة السينما. فإذا اقتصر استهلاك الجمهور على الأفلام السهلة الفهم، فلن يجد صناع الأفلام أي دافع لرفع مستوى الجودة الفنية.

واختتم السيد خوا حديثه قائلاً: "السينما الفيتنامية تحتاج إلى أكثر من مجرد أرقام شباك التذاكر. فالجمهور يستحق الاستمتاع بأعمال لا تملأ جيوب المنتجين فحسب، بل تثري أيضاً القيم الثقافية والعاطفية".

مصدر