إيجاد اتجاه للأفلام التاريخية بعد "الخوخ والفو والبيانو"

حتى مع مشاركة وحدتين خاصتين، بيتا سينما وسينستار، لتقاسم ضغط "نفاد التذاكر" مع المركز الوطني للسينما، يبدو أن ضغوط فيلم "داو، فو، وبيانو" لم تهدأ بعد. وللتعرف على هذه الظاهرة المثيرة للاهتمام، أجرى مراسلو صحيفة نهان دان حوارًا مع الفنان الشعبي تران لوك للاستماع إلى قصص الأشخاص المعنيين.

المراسل: هل يمكنك أن تشاركنا أفكارك حول متى حظي فيلم "Peach, Pho and Piano" فجأة باهتمام كبير من الجمهور؟

فنان الشعب تران لوك: بخلاف غرض القطاع الخاص المتمثل في إنتاج أفلام ربحية، فإن الأفلام التي تنتجها الدولة تخدم في الغالب أغراضًا سياسية أو تحفظ التاريخ والثقافة الوطنيين وتروج لهما... ومع ذلك، نظرًا لمحدودية رأس مال الإنتاج، غالبًا ما تكون ميزانية هذه الأفلام التاريخية محدودة لأنشطة التواصل. لذلك، فوجئتُ أنا وفريق الفيلم باهتمام الجمهور الكبير، وخاصة الشباب، بفيلم "داو، فو، وبيانو" في الأيام الأخيرة.

لكن بالنظر إلى الوراء، إذا أحسنتَ التواصل وكان الفيلم بجودة عالية، فسيحقق نتائج ملموسة. لا بد لي من الاعتراف بأن التواصل الشفهي من المجتمع قناة ترويجية فعّالة، لا تقل أهمية عن المؤثرين على منصات التواصل الاجتماعي.

يجمع الفيلم بين "المحفز" الأول المذكور أعلاه، وهو جذابٌ أيضًا، لا سيما في سرده القصصي الإبداعي، الذي يناسب جمهور القرن الحادي والعشرين. يُثير محتوى الفيلم مشاعر الوطنية المأساوية، ويلامس قلوب المشاهدين بأسلوبٍ رقيقٍ وبسيطٍ، يُشبه الحياة اليومية، مع التركيز على الجانب الإنساني في العلاقات بين سكان هانوي .

لعب الفنان الشعبي تران لوك دور الرسام العجوز الذي بقي في هانوي قبل الحرب.

المراسل: باعتبارك مخرجًا وممثلًا يتمتع بخبرة لسنوات عديدة، يرجى مشاركتنا بمعلومات عن شخصية الرسام القديم الذي تلعبه وشخصيات أخرى في الفيلم، بالإضافة إلى بعض الذكريات التي لا تنسى أثناء عملية التصوير.

فنان الشعب تران لوك: أعمل في السينما منذ أكثر من عشرين عامًا، وشاركت في العديد من الأفلام، لكن هذه أول مرة ألعب فيها دور شخصية مجهولة، مجرد رسام عجوز، كغيره من الشخصيات كبائع الفو، وماسح الأحذية، وجندي الميليشيا... جميع شخصيات الفيلم تُمثل طبقات سكان هانوي عام ١٩٤٧، ولكن إذا دققت النظر، ستجد أنها جميعًا تجتمع لتُشكل صورة سكان هانوي القدامى. من بينها رومانسية وقوة الحب بين الشابين، وثقافة بائع الفو الطهوية الراقية ، وموهبة الرسام الجريئة والرومانسية، وحب السلام وتفاني الكاهن...

ما زلت أتذكر قبل إنتاج الفيلم، أنني والعديد من أعضاء فريق العمل جلسنا لتناول القهوة مع المخرج فاي تيان سون، وشاركنا رغبته في إنتاج فيلم "رد الجميل" لهانوي، مسقط رأسي. أدركت فجأة أنه بعد سنوات طويلة من العمل، لم أقدم أي مساهمة تُبرز جمال هانوي. لذلك، شاركت أنا وإخوتي وأخواتي في فريق العمل في الفيلم بقلبٍ مُمتن، مُكرّسين كل جهودنا لأدوارنا.

مراسل: من عوامل نجاح فيلم "داو، فو، وبيانو" الدقةُ العالية، والاستثمارُ في البحث، وفهمُ التاريخ. ولا شك أن هذا أول فيلم تاريخي تُنفق الدولةُ على بناءِ موقع تصويرٍ مُتقن. بصفتك مخرجًا مُخضرمًا، ما رأيكَ في هذا العامل؟

فنان الشعب تران لوك: لقد كنتُ محظوظًا بمشاركتي في العديد من الأفلام الضخمة التي تناولت موضوع الحرب سابقًا، لكن هذا الفيلم نادرٌ بديكورٍ فخم. في السابق، عند المشاركة في بعض الأفلام مثل "هوا بان دو" و"نغوي دي تيم دي كوانغ"... استغلّ طاقم التصوير البيئة الطبيعية أو صنعوا أدواتٍ إضافية. لكن لا بدّ من التأكيد على أن أول ديكور في فيتنام لفيلم "داو، فو فا بيانو" قد ولّد مشاعر أقوى لدى الممثلين عندما تحوّلوا إلى شخصياتهم. نجح الفنانون وقسم التصميم في خلق ركنٍ من هانوي يُجسّد أجواء المقاومة عام ١٩٤٧.

مشهد من الفيلم

المراسل: حاليًا، هناك وحدتان خاصتان تُشاركان في عروض أفلام غير ربحية، إلى جانب المركز الوطني للسينما. هل يُمكنك مُشاركة رأيك في إمكانية تعاون الدولة مع الوحدات الخاصة لإنتاج أفلام تاريخية؟

فنان الشعب تران لوك: في الوقت الحالي، ثمة العديد من أوجه القصور في إدارة الأعمال الفنية. على سبيل المثال، أثار إصدار فيلم "داو، فو، وبيانو" بعض الالتباس. والسبب هو عدم وجود قانون أو آلية لتوزيع الأفلام الممولة من الدولة على نطاق واسع، كما هو الحال في الأفلام الخاصة. في الواقع، أدرك العديد من مسؤولي وزارة الثقافة والرياضة والسياحة هذه المشكلة، لكن حلها يتطلب تنسيقًا بين الوزارات والقطاعات الأخرى.

ليس فقط في فيتنام، بل أيضًا في الخارج، إذا لم يكن هناك اهتمام واستثمار ممنهج من الدولة، كإنشاء صندوق سينمائي أو الاستثمار في مشاريع فردية، فسيكون من الصعب جدًا على السينما الوطنية أن تتطور. يجب أن يرتبط الفن، بالإضافة إلى الترفيه، برسالة هادفة حتى لا يُنسى. ومع ذلك، في الوقت الحالي، لا ننتج سوى أفلام ترفيهية لتحقيق الربح. هذا جيد، ولكنه غير كافٍ، فنحن بحاجة إلى المزيد من الأعمال السينمائية عالية الجودة لتناغم الفن والتجارة.

علاوة على ذلك، يأمل العاملون في هذا المجال أن تُعزز الآليات واللوائح المنظمة لتمويل الأفلام التاريخية أو إنتاجها المشترك بين الدولة والقطاع الخاص، وخاصةً بعد مرحلة التوزيع. تكمن فائدة هذا أولاً في تقريب الأفلام التاريخية من الجمهور، وثانياً في إجبار المخرجين على إنتاج أفلام جيدة حقاً. فإذا لم تكن الجودة على المستوى المطلوب، سيتعرضون لانتقادات الجمهور، وستتراجع سمعتهم لدى وحدات الإنتاج، وسيصعب عليهم مواصلة إنتاج أفلام أخرى.

المراسل: شكرا لك!

( وفقا ل nhandan.vn )

مصدر