لَوحَة

بالنسبة للناس العاديين، يُعدّ رسم البورتريه مجرد التقاط للعيون، يكشف لمحة من الروح في لحظة. لكن في منزله، لم يكن رسم البورتريه متعلقًا بالذكرى أو الجمال، بل كان طقسًا. طقسًا لرؤية ما وراء الروح، لإزالة الحجاب الذي غالبًا ما يضعه الناس على بعضهم البعض. تجنبت لوحاته تصوير الأحياء، واقتصرت على تصوير الموتى فقط. لأنه فقط عندما تغادر الروح الجسد، يعكس الوجه حقيقة ما مضى.

تُشير سجلات عائلة تران في شارع هانغ بوت إلى أن أسلافهم كانوا صائغي فضة خلال عهد لي ترونغ هونغ، ولكن لم يتحولوا إلى رسم البورتريه إلا في جيل تران مين - الجد الأكبر لتران دوك. عاش تران دوك حياته كلها رسام بورتريه. يبلغ من العمر قرابة المئة عام، بدأ بصره يضعف، وترتجف يداه، لكن ذاكرته لا تزال حادة. في كل مرة يروي فيها قصة، لا ينظر إلى أحد، بل يحدق في الفراغ. يبدو الأمر كما لو أنه يرى الأشخاص الذين رسمهم ذات مرة يظهرون واحدًا تلو الآخر... "يقول البعض إن رسم البورتريه يدور حول التشابه، حول الرسم الجميل. هذا خطأ. التشابه لا يعني بالضرورة أنه بورتريه. وإذا كان جميلًا جدًا... فهو مزيف."

كان الحفيد الأكبر، تران دوي، طالبًا في الفنون يدرس ليعمل لاحقًا في استوديو أفلام أو يرسم رسومًا توضيحية للقصص المصورة. لم يكن مهتمًا برسم البورتريه. في أحد الأيام، وبينما كان ينظف علية منزله، اكتشف بورتريه غريبًا، رُسم بتقنية قديمة، لكن عيون الشخص المرسوم كانت مخفية عمدًا بالحبر الأسود. أسفل اللوحة كُتب: "لا يعرف حقيقة العالم إلا من يتقنون رسم البورتريه".

أحضر الحفيد اللوحة الغريبة ليسأل السيد تران دوك عنها. صمت السيد تران دوك طويلًا، وعيناه مثبتتان على العيون الممحوة في اللوحة. ثم، بدلًا من الإجابة، بدأ يروي قصصًا - ليس عن اللوحة نفسها، بل عن وجوه أخرى، حكايات قديمة محفورة في يده. كان الأمر كما لو أن فهم اللوحة يتطلب أولًا خوض رحلة عبر ظلال الموتى - أماكن ظهرت فيها "الأرواح" رغماً عن إرادة الأحياء.

دُعي الجد تران مين، جد السيد دوك الأكبر، ذات مرة إلى ثانغ لونغ (هانوي) لرسم صورة لأحد ملوك أسرة لي. وبحسب الأوامر، لم يُسمح له إلا بمقابلة الملك في الظل خلف ستار، وسماع صوته، وأُعطي قطعة قماش تفوح منها رائحة الملك المميزة...

لأسباب مجهولة، انتشرت قصة السيد تران مين وهو يرسم الملك في أرجاء البلاد. وتوافد إليه الناس من كل حدب وصوب. ومن بينهم، كُلِّف برسم صورة لعالم شهير، رجلٌ ذُكر اسمه في المنطقة، بُني معبده تكريمًا له. تواصلت معه عائلته لطلب رسم صورة له بمناسبة افتتاح معبد أجدادهم. استغرقت اللوحة شهرًا تقريبًا لإنجازها. لم يكن ذلك لصعوبة الرسم، بل لأن وجه الرجل كان يتغير في كل مرة يلمس فيها السيد مين الفرشاة. فتارةً يبدو وديعًا، وتارةً فاحشًا، وتارةً مفتونًا، وتارةً ماكرًا. ولم يتوقف الرسم إلا عندما حلم السيد مين أن الرجل يبكي متوسلًا إليه ألا يرسم أكثر.

لا تُفضي لوحات البورتريه دائمًا إلى حقيقة يتقبلها الناس. بل إن بعض اللوحات، بعد اكتمالها، تُثير جدلًا واسعًا، ليس بسبب ضربات الفرشاة، بل بسبب أمور يرفض الناس الاعتراف بها. تقول الرواية إن عائلة ثرية من ها دونغ قدمت إلى منزل السيد تران لان، جد السيد دوك، طالبةً رسم بورتريه لجدهم الراحل. لم يبقَ من اللوحة شيء، بل بقيت الرواية فقط: كان رجلًا طيبًا عطوفًا، مالك أرض يهتم بالناس، يُطعم الفقراء سرًا، ويُساعد المقاومة...

أحضروا خادمتهم العجوز، السيدة باي، لتصفه. قالت: "جدنا ذو وجه مربع، وعينان تلمعان كماء البئر، وصوت جهوري كصوت الجرس؛ كل من يراه يحترمه". استمع السيد تران لان ثم بدأ بالرسم. أمضى ثلاثة أيام في رسم العينين. وفي أسبوع، أنهى رسم الأنف والجبهة والشفتين. بدت الصورة تمامًا كما وُصفت - وديعة ومهيبة. ومع ذلك، في إحدى الليالي، بينما كان يبحث في مخزن العائلة القديم، وجد فجأة صورة قديمة عليها نقش: "فام فان هوي - تشينه هوا، السنة الثانية". كان بالفعل جد عائلة فام. لكن الوجه في اللوحة القديمة كان باردًا، بعيون ماكرة، وأنف يشبه أنف الصقر، وذقن حاد يشبه ذقن الأفعى. لم يكن هناك أي أثر للشفقة. شعر السيد لان بالقلق. في صباح اليوم التالي، أحضر الصورتين بهدوء إلى العائلة. نظر صاحب المنزل إليهما وأنكر الأمر رفضًا قاطعًا: "لا يمكن أن يكون هذا جدنا! جدنا كان شخصًا طيبًا! هذا ما قالته السيدة باي!" أشار السيد لان إلى اللوحة القديمة قائلًا: "لم أرسمها أنا. رسمها شخص من الماضي - جدي." ومنذ ذلك الحين، وُضعت اللوحة التي رسمها السيد لان جانبًا بهدوء ولم تُعلق أبدًا. ولم تذكر عائلة فام القصة مرة أخرى.

لم تكن مهنة رسم البورتريه مجرد مهنة، بل كانت في بعض الأحيان نقمة. فقد جلبت هذه المهنة المجد لعائلة تران، لكنها عرّضتهم أيضًا للخطر. خلال الحرب، طلب القرويون من السيد تران تاك - والد السيد تران دوك - رسم صور لعائلات فقدت أحباءها في المعركة. كانت معظم اللوحات مستوحاة من الذاكرة، من قصص تُروى. في إحدى الليالي، جلس السيد تاك في منزله المصنوع من القش، محاطًا بزوجته المسنة وأمهاته الباكيات. قالت إحدى الأمهات: "كان لابني جفن واحد، وكان دائمًا مبتسمًا، وله غمازة". وقالت أخرى: "كان لابني شامة تحت ذقنه، لكنه كان طيبًا، وكان أهل القرية جميعًا يحبونه". ظل يرسم ويرسم، يرسم حتى نسي أن يأكل. رسم حتى لم يعد يميز بين الحقيقي والخيالي.

في أحد الأيام، رسم الرجل العجوز فجأةً صورةً لنفسه، صورةً لم يكن يعرف من فيها. كان الوجه غريبًا، لكن العينين بدتا مألوفتين. أنهى الرسم وعلقه على الحائط. بعد ثلاثة أيام، أصيب بالجنون. ظلت عيناه مثبتتين على اللوحة. تمتم قائلًا: "إنه ينظر إليّ... كما لو كنت قاتله..."

بعد تلك الحادثة، لم يعد السيد تاك قادراً على الإمساك بالقلم. بدأ ابنه، السيد دوك، الذي كان يبلغ من العمر ست سنوات فقط آنذاك، بتعلم الرسم. في عائلة تران، كان الجميع يقول: "دوك هو أفضل رسام بعد السيد مين".

روى السيد دوك أن امرأة جاءت إليه ذات مرة تطلب منه أن يرسم صورة لرجل - بدون صورة فوتوغرافية أو وصف محدد، وقالت فقط: "لقد مات في الحرب. لكنني أريد أن أتذكر روحه الحقيقية".

رسم السيد دوك لعدة ليالٍ، لكنه في كل مرة كان يرسم وجهًا مختلفًا. أحيانًا كانت عيناه تشتعلان كالنار، وأحيانًا أخرى تبدوان وكأنهما تبكيان، وأحيانًا أخرى كانتا خاليتين تمامًا من أي تعبير. في المحاولة السابعة، تمكن من رسم صورة كاملة - عيون هادئة، وابتسامة رقيقة كأنها استسلام. نظرت المرأة إلى اللوحة طويلًا ثم قالت: "شكرًا لك. هذا هو الرجل الذي أحبه حقًا". عندما سألها من هو الرجل، أجابت ببساطة:

"لقد كان قاتلاً أنقذ حياتي أيضاً. أريد أن أتذكره كإنسان..."

في مناسبة أخرى، دُعي السيد دوك إلى منزل مسؤول متقاعد، كان يشغل منصبًا رفيعًا في النظام القضائي. لم يرغب في رسم صورته، بل أراد رسم صورة سجين محكوم عليه بالإعدام، مجرم سيئ السمعة كان قد حكم عليه بالإعدام. قال المسؤول المتقاعد: "أتذكر وجهه بوضوح شديد، لأنه حدق بي بتمعن عندما نُطق بالحكم. كان الأمر كما لو أنه أراد أن يسألني: هل تعتقد حقًا أنك بريء؟"

رسم السيد دوك اللوحة بناءً على الوصف، ثم قارنها بصورة فوتوغرافية قديمة باهتة. عندما انتهى من الرسم، نظر المسؤول المتقاعد إلى اللوحة مطولًا، ثم ابتسم ابتسامة خفيفة قائلًا: "إنها مرعبة. ينظر إليّ وكأنني أنا المذنب". بعد ذلك، أرسل إلى السيد دوك رسالة قصيرة: "بدأت أحلم به - لكن في كل مرة أجد نفسي جالسًا على كرسي المتهم، وهو يرتدي رداء القاضي. ربما أحتاج إلى هذه اللوحة لأتحاور مع ضميري. احتفظ بها. لا أجرؤ على تعليقها"...

تتغير الأزمنة، وكذلك فن رسم البورتريه. لم يعد الناس يطلبون صورًا للموتى فحسب، بل للأحياء أيضًا، وذلك للحفاظ على ملامحهم، أو لنيل التقدير، أو سعيًا وراء المكانة. في البداية، رفض السيد دوك، لكنه اضطر في النهاية إلى استئناف الرسم لأن بعض الناس لم يرغبوا برؤية صورهم مرة أخرى، بل أرادوا رؤيتها مسبقًا. وكان لي نغوك واحدًا منهم.

عندما التقيتُ بـ"لي نغوك" لأول مرة، كان مسؤولاً رفيع المستوى، رُقّيَ حديثاً إلى منصب مدير. أراد صورةً تبقى معه مدى الحياة. رسمها السيد "دوك". عندما انتهت اللوحة، نظر إليها الرجل وانفجر ضاحكاً بسعادة: وجه مربع، عيون لامعة، شفاه غليظة، وهيبة مهيبة.

بعد ثلاث سنوات، عاد نغوك.

قال للرجل العجوز: "ارسمها لي مرة أخرى. لقد تمت ترقيتي للتو."

عاد إلى الرسم. لكن الغريب أن تعابيره هذه المرة أصبحت أكثر جدية، وعيناه أعمق، وجبينه أكثر كآبة. لم يتغير السيد دوك على الإطلاق – كان يرسم فقط انطلاقاً من إحساسه.

عاد للمرة الثالثة، لكن هذه المرة في صمت. كان نحيلاً، وعيناه غائرتان، وصوته همساً كريحٍ تخترق ستارة: "ارسمني مرة أخرى..."

رسم الرجل العجوز دوك. وفي اللوحة، كانت العيون فارغة، كما لو كانت خالية من العقل. نظر إلى اللوحة، وتنهد، ثم انصرف بهدوء.

وبعد عام، انتشرت أنباء تفيد بأن لي نغوك قد تم اعتقاله بتهمة الاختلاس واحتجازه في الحبس الانفرادي حتى وفاته.

ثلاث صور له – لا يزال السيد دوك يحتفظ بها. ثلاثة وجوه، ثلاثة "تعبيرات" مختلفة – مثل ثلاث حيوات مختلفة.

...

سأل الحفيد الأخير جده الدوق:

- وماذا عن اللوحة التي أخفاها في العلية، والتي مُحيت عيناها باللون الأسود؟

التزم السيد دوك الصمت. ثم، بعد فترة طويلة، بدأ يتحدث:

- هذه آخر صورة سأرسمها على الإطلاق. لنفسي.

أوضح أنه في آخر مرة نظر فيها إلى المرآة ليرسم نفسه، لم يستطع أن يرسم عينيه. لأنه كان يحمل في داخله كل "أرواح" الآخرين: الألم، والخداع، واللطف، والخيانة، والحب. لم يعد يعرف من هو. كان يخشى أنه إذا رسمها، فلن تبقى إنسانًا، بل مزيجًا، "ذاكرة حية" لمئات الشخصيات التي ظهرت من خلال يديه.

حدّق الحفيد بصمت في اللوحة التي حجبتها الوجوه المرسومة. في تلك الليلة، رأى في حلمه الوجوه القديمة التي كانت تظهر في اللوحة - كل نظرة، كل ابتسامة - كما لو كانت تنظر إلى الرسام نفسه.

لم يكن لدى السيد دوك أبناءٌ يرثون هذه الحرفة. أما تران دوي، حفيده والوحيد الذي كان يجيد الرسم، فقد اتجه إلى صناعة الرسوم المتحركة. وهكذا، اندثر فن رسم البورتريه تدريجياً.

عندما توفي، فتح الناس صندوقه القديم ووجدوا ما يقرب من ثلاثمائة صورة. لا أسماء. لا أعمار. لا عناوين.

العيون وحدها هي التي تتبع المشاهد كما لو كانت حية.

يقول البعض إنهم سمعوا في تلك الليلة الرجل العجوز يهمس في مرسمه: "إن رسم شخص ما هو بمثابة لمس روحه. إن الحفاظ على روحه... هو بمثابة التمسك بجزء من مصيره..."

قصص قصيرة بقلم تران دوك آن

المصدر: https://baophapluat.vn/truyen-than-post547883.html