জল পুতুলনাচ পেশার জীবনের উত্থান-পতন।

এনডিও - হাজার হাজার বছরের পুরোনো জলপুতুলনাচ শিল্পটি একটি জাতীয় সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যে পরিণত হয়েছে, যা শিল্পীদের নিরন্তর প্রতিভা ও সৃজনশীলতার মাধ্যমে একদিকে যেমন মনোমুগ্ধকর পরিবেশনা উপহার দেয়, তেমনি গল্প ও কিংবদন্তি তুলে ধরার একটি মাধ্যমও বটে। আধুনিক যুগে, জলপুতুলনাচের বিকাশ কতটা ভালোভাবে হচ্ছে, এটি জনসাধারণের চাহিদার সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারছে কি না—এই প্রশ্নটি একটি নিরন্তর উদ্বেগের কারণ।

জল পুতুলনাচের নিজস্ব কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা প্রচলিত পুতুলনাচ থেকে আলাদা। যেখানে অন্যান্য ধরনের পুতুলনাচ প্রধানত স্থলে পরিবেশিত হয়, সেখানে জল পুতুলনাচ জলের উপরিভাগকেই তার প্রধান মঞ্চ হিসেবে ব্যবহার করে। এই মঞ্চ, যা জলমণ্ডপ নামে পরিচিত, তা কোনো পুকুর বা হ্রদের মাঝখানে স্থাপন করা হয় এবং এর ভারসাম্যপূর্ণ স্থাপত্যশৈলী ভিয়েতনামের ঐতিহ্যবাহী গ্রাম্য মণ্ডপের প্রতীক হিসেবে কাজ করে।

জলমণ্ডপের কাব্যিক সৌন্দর্য।

মঞ্চের পেছনে সবসময় একটি পর্দা থাকে, যা পুতুলনাচ শিল্পীদের পুতুলগুলো পরিচালনা করার জন্য একটি পৃথক স্থান তৈরি করে দেয় এবং দর্শকদের এই অনুভূতি দেয় যে পুতুলগুলো জলের উপর স্বাধীনভাবে ও স্বাভাবিকভাবে বিচরণ করছে। জলপুতুলের মঞ্চটি পতাকা, পাখা, শামিয়ানা, হাতি এবং আনুষ্ঠানিক তোরণের মতো প্রতীকী ও চিত্তাকর্ষক উপকরণ দিয়ে সজ্জিত থাকে, যা ভিয়েতনামের লোকসংস্কৃতির এক বলিষ্ঠ ছাপ বহন করে।

বসন্তকালে চারিদিকে হালকা গুঁড়ি গুঁড়ি বৃষ্টি ঝরে পড়ে, যা এক নির্মল ও শান্ত পরিবেশ সৃষ্টি করে। আমরা ভিয়েতনাম পুতুল থিয়েটার পরিদর্শন করেছিলাম – যা পুতুলনাচের আঁতুড়ঘর এবং ঐতিহ্যবাহী সংস্কৃতিতে গভীরভাবে প্রোথিত।

গুণবতী শিল্পী ভু থে খিয়েন, শিল্প বিভাগ প্রধান, ভিয়েতনাম পুতুল থিয়েটার।

বাইরে রাস্তাঘাট ছিল কোলাহলপূর্ণ ও প্রাণবন্ত, কিন্তু থিয়েটারের ফটক দিয়ে ভেতরে পা রাখতেই আমাদের মনে হলো যেন আমরা অন্য এক জগতে প্রবেশ করেছি। শান্ত মণ্ডপটি স্ফটিক-স্বচ্ছ জলে নিঃশব্দে তার প্রতিবিম্ব ফেলছিল। পরিবেশটি ছিল শান্তিপূর্ণ ও রহস্যময়, যেন এই স্থানের প্রাচীন সৌন্দর্যে সময় নিজেই থমকে গেছে।

অদূরেই ছিল পুতুল তৈরির কর্মশালা, যেখানে খোদাইয়ের খটখট শব্দ তখনও প্রতিধ্বনিত হচ্ছিল। আর কর্মশালার ভেতরে, কেবল গুণবতী শিল্পী ভু থে খিয়েন একাগ্রচিত্তে কাজ করছিলেন। ‘পরিবারের’ লোকেরা এই দৃশ্যে অভ্যস্ত ছিল, কারণ বহু বছর ধরে এটাই ছিল তাঁর কাজ; যখন কোনো প্রদর্শনী থাকত না, তখন তিনি কর্মশালাটিকেই নিজের বাড়ি হিসেবে ব্যবহার করতেন। প্রদর্শনীর ব্যস্ততম সময়ে, কর্মশালাতেই খাওয়া-দাওয়া ও ঘুমানোটা ছিল স্বাভাবিক।

পুতুল চরিত্রগুলো খুব প্রাণবন্ত ও জীবন্ত...

ঐতিহ্যবাহী জলপুতুলগুলো প্রধানত হালকা কাঠ দিয়ে তৈরি করা হতো, যার ফলে সেগুলো সহজেই জলের উপর ভাসতে ও নড়াচড়া করতে পারত। স্বতন্ত্র শৈলীতে খোদাই, ভাস্কর্য ও নিখুঁত করার পর প্রতিটি পুতুলকে উজ্জ্বল রঙ দিয়ে সাজানো হতো, যা প্রতিটি চরিত্রকে একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য দিত।

পুতুলটির দেহ জলের উপরিতলে ভেসে থেকে চরিত্রটির প্রতিনিধিত্ব করে, এবং জলের নিচে থাকা ভিত্তিটি ভারসাম্য বজায় রাখে। শিল্পীর নিয়ন্ত্রণে এটি চরিত্রটিকে নড়াচড়া করার সুযোগ দেয়, যা অনন্য ও অভিব্যক্তিপূর্ণ অঙ্গভঙ্গি তৈরি করে।

পুতুলনাচ এমন একটি শিল্পকলা যার জন্য উচ্চ মাত্রার দলগত কাজ এবং সংহতির প্রয়োজন হয়।

জলপুতুলশিল্পীরা বাইরে বা জলের নিচে সাজানো খুঁটি, দড়ি এবং তারের ব্যবস্থা পরিচালনা করেন। চিত্তাকর্ষক পরিবেশনা তৈরি করার জন্য, তাদের কেবল নিয়ন্ত্রণ সরঞ্জাম ব্যবহারে পারদর্শী হলেই চলে না, বরং সঙ্গীত , ছন্দ এবং মঞ্চের অন্যান্য উপাদানের সাথে সমন্বয় সাধনেও দক্ষতা ও সংবেদনশীলতা থাকতে হয়।

পুতুলনাচের জন্য উচ্চ মাত্রার দলগত কাজের প্রয়োজন হয়। একটি প্রধান চরিত্রের জন্য ৩-৪ জন লোকের প্রয়োজন হতে পারে। যদিও এতে প্রধান এবং পার্শ্ব চরিত্র থাকে, কে প্রধান বা পার্শ্ব অভিনেতা তা আলাদা করা এবং মূল্যায়ন করা কঠিন। এমনকি একজন তার ভূমিকা শেষ করার পরেও, তাকে অন্যদের সহায়তা করতে হয়। এই পরিবেশের জন্য শিল্পীদের তাদের সাধারণ জীবনকে অতিক্রম করতে হয়, যাতে মঞ্চ প্রভাবিত না হয় এবং একই ছন্দে তাল মেলাতে হয়; এর জন্য এমন নেতৃত্বেরও প্রয়োজন, যা পেশাগত নীতিকে অগ্রাধিকার দিয়ে শিল্পীদের অবদান রাখার জন্য একটি ক্ষেত্র তৈরি করতে সচেষ্ট হবে।

গণশিল্পী নগুয়েন তিয়েন দুং, ভিয়েতনাম পুতুল থিয়েটারের পরিচালক

ভিয়েতনাম পাপেট থিয়েটারের পরিচালক এবং গণশিল্পী নগুয়েন তিয়েন দুং বলেছেন: "পাপেট নাটকে উচ্চ পর্যায়ের দলগত কাজের প্রয়োজন হয়। একটি প্রধান চরিত্রের জন্য ৩-৪ জন লোকের প্রয়োজন হতে পারে। এখানে প্রধান এবং পার্শ্ব চরিত্র থাকে, কিন্তু কে মূল অভিনেতা এবং কে পার্শ্ব অভিনেতা, তা আলাদা করা ও মূল্যায়ন করা খুব কঠিন। এমনকি একজন তার ভূমিকা শেষ করার পরেও, তাকে অন্যদের সমর্থন করতে হয়। এই পরিবেশ শিল্পীদের তাদের স্বাভাবিক জীবনকে অতিক্রম করতে বাধ্য করে, যাতে মঞ্চের উপর কোনো প্রভাব না পড়ে এবং তারা একসাথে একই বাতাসে শ্বাস নিতে পারে; এর জন্য প্রয়োজন নেতাদের, যারা পেশাগত নীতিকে সর্বাগ্রে রেখে শিল্পীদের অবদান রাখার জন্য একটি ক্ষেত্র তৈরি করতে সচেষ্ট হন।"

ভিয়েতনামের জলপুতুল শিল্পের ভান্ডারে প্রায় ৩০টি ঐতিহ্যবাহী এবং শত শত আধুনিক পরিবেশনা রয়েছে, যেগুলোর মাধ্যমে লোককথা, ভিয়েতনামের মানুষের দৈনন্দিন জীবন ও বিখ্যাত কিংবদন্তি যেমন: থাচ সান, তাম কাম; কিংবা উৎসব এবং চাষাবাদ, ব্যাঙ ধরা, শিয়ালের হাঁস ধরা, ড্রাগন নৃত্য, সিংহ নৃত্য, কুস্তি, মার্শাল আর্ট, মহিষের লড়াইয়ের মতো নিত্যনৈমিত্তিক কার্যকলাপ তুলে ধরা হয়।

ভিয়েতনাম পুতুল থিয়েটারের মঞ্চগুলো দর্শকদের কাছে সবসময় জনপ্রিয়।

এমন সমৃদ্ধ ঐতিহ্যের অধিকারী হওয়ায় জলপুতুল শিল্পের জন্য শুধু অত্যাধুনিক কৌশলই নয়, লোক সংস্কৃতির প্রতি অনুরাগ, উৎসাহ এবং ভালোবাসাও প্রয়োজন। উপযুক্ত উপকরণ খুঁজে বের করা থেকে শুরু করে পুতুলগুলোকে জীবন্ত করে তোলার জন্য সেগুলোকে পরিচালনা করা পর্যন্ত, শিল্পীদের প্রচণ্ড কাজের চাপের সম্মুখীন হতে হয়।

এর শিল্পীদের নিরন্তর প্রচেষ্টা ও উদ্ভাবনী শক্তির বদৌলতে ভিয়েতনাম পুপেট থিয়েটার উল্লেখযোগ্য অগ্রগতি লাভ করেছে। ২০২৪ সালের মাঝামাঝি থেকে বর্তমান পর্যন্ত, থিয়েটারটি ফু কুয়োকের হোয়াং হোন শহরের আ ওই থিয়েটারে প্রায় ৮০০টি প্রদর্শনী করেছে; ২৩ বার বিদেশে সফর করেছে; হ্যানয় এবং অন্যান্য প্রদেশে ৭০০ বারেরও বেশি পরিবেশন করেছে; এবং হোয়াং হোন শহরে ও হ্যানয়ের হোয়ান কিমে অবস্থিত ভিয়েতনামি সাংস্কৃতিক কেন্দ্রে প্রতিদিন দর্শকদের সেবা প্রদান অব্যাহত রেখেছে। আন্তর্জাতিক সহযোগিতার ক্ষেত্রে, থিয়েটারটি জাপানসহ বিশ্বজুড়ে ৭০টিরও বেশি দেশ ও অঞ্চলে তার কার্যক্রম প্রসারিত করেছে, যেখানে এটি একটি বাজারও প্রতিষ্ঠা করেছে।

শিল্পীরা প্রায়ই ঠাট্টা করে বলেন: "পেশাই ব্যক্তিকে বেছে নেয়।" প্রকৃতপক্ষে, যাঁরা এই পেশা বেছে নিয়েছেন, তাঁদের জন্য সবচেয়ে বড় আনন্দ হলো নিজেদের তৈরি পুতুলগুলোকে মঞ্চে সফলভাবে অভিনয় করতে দেখা, যা দর্শকদের মনে আনন্দের মুহূর্ত বয়ে আনে।

গুণী শিল্পী ভু থে খিয়েন মূলত পেশাদার ভাস্কর বা পুতুল নির্মাতা ছিলেন না, কিন্তু শিল্পের প্রতি তাঁর অনুরাগ সমস্ত বাধা অতিক্রম করে তাঁকে এই পথে এগিয়ে যেতে সাহায্য করেছিল। ১৯৯৯ সালে থিয়েটার অ্যান্ড ফিল্ম বিশ্ববিদ্যালয়ের ঐতিহ্যবাহী অপেরা অভিনয় বিভাগ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি ঘটনাক্রমে পুতুল শিল্পের প্রতি আকৃষ্ট হন।

জল পুতুলনাচের মাধ্যমে ভিয়েতনামের জাতিগোষ্ঠীগুলোর সাংস্কৃতিক পরিচয় সুস্পষ্টভাবে ফুটে ওঠে।

ধৈর্য ও অনুরাগের সাথে, ভু থে খিয়েন বিভিন্ন ধরণের পুতুল এবং তৈরির পদ্ধতি নিয়ে গবেষণা ও স্ব-শিক্ষায় তাঁর সময় উৎসর্গ করেছিলেন। প্রায় ২০০৪ সালের দিকে তাঁর প্রথম পুতুলগুলো তৈরি করার পর, তিনি তাঁর এই শিল্পকর্মে মনপ্রাণ ঢেলে দেন।

পেশাটি সম্পর্কে নিজের ভাবনা ভাগ করে নিতে গিয়ে গুণী শিল্পী ভু থে খিয়েন জানান যে, এই ক্ষেত্রের আরও অনেকের মতো তিনিও পুতুল তৈরির শিল্পে প্রবেশের সময় বহু বাধার সম্মুখীন হয়েছিলেন। তিনি পেশাদার চিত্রশিল্পী ছিলেন না এবং ভাস্কর্যেও তাঁর কোনো মজবুত ভিত্তি ছিল না, যার ফলে যথাসম্ভব নমনীয়, স্বাভাবিক এবং সৃজনশীলভাবে নড়াচড়া করতে পারে এমন পুতুল তৈরি করা আরও বেশি কঠিন হয়ে পড়েছিল।

আধুনিক পুতুলগুলোতে এখন অনেকগুলো নমনীয় জোড় থাকে, যার ফলে তারা চোখের পলক ফেলতে, আঙুল নাড়াতে, ঘাড় লম্বা করতে ইত্যাদি পারে।

এখন, কাঠের পরিবর্তে তিনি ফোম রাবার ব্যবহার করে সফলভাবে পরীক্ষা চালিয়েছেন। ফোম রাবার ব্যবহার করলে পুতুলগুলো শুধু হালকা ও টেকসইই হয় না, বরং এর অস্থিসন্ধিগুলোর নড়াচড়াও বেশি হয়, যা জীবন্ত গতিবিধি তৈরি করে এবং দর্শকদের জন্য এক আনন্দদায়ক অভিজ্ঞতা প্রদান করে।

পুতুলশিল্প কেবল পুতুল তৈরি করাই নয়, বরং চরিত্র ফুটিয়ে তোলা এবং প্রতিটি পুতুলের নড়াচড়ায় প্রাণ সঞ্চার করাও বটে। আমরা সবসময় এমন পুতুল চরিত্র তৈরিতে মনোযোগ দিই, যেগুলো সত্যিকারের প্রাণবন্ত।

গুণী শিল্পী ভু থে খিয়েন, শিল্প বিভাগের প্রধান, ভিয়েতনাম পুতুল থিয়েটার

গুণী শিল্পী ভু থে খিয়েন বলেছেন: "পুতুল শিল্প কেবল পুতুল তৈরি করাই নয়, বরং চরিত্র ফুটিয়ে তোলা এবং পুতুলের প্রতিটি নড়াচড়ায় প্রাণ সঞ্চার করাও বটে। আমরা সবসময় এমন পুতুল চরিত্র নির্মাণে মনোনিবেশ করি, যেগুলোর মধ্যে প্রাণ আছে।"

"প্রতিটি পুতুল চরিত্রের নিজস্ব গল্প ও নিয়তি রয়েছে, তাই প্রতিটি পুতুল অত্যন্ত যত্ন ও সতর্কতার সাথে তৈরি করতে হয়। পুতুলের মুখ, আকৃতি, চোখ, ঠোঁট এবং নড়াচড়ার প্রতিটি খুঁটিনাটি বিষয়কে অবশ্যই মঞ্চায়নের সময় চরিত্রটির আত্মা ও ব্যক্তিত্বকে নির্ভুলভাবে ফুটিয়ে তুলতে হবে," বলেন ভিয়েতনাম পুতুল থিয়েটারের শিল্প বিভাগের প্রধান।

ফু কুওকের ভিয়েতনাম পুতুল থিয়েটারের মঞ্চ প্রতিটি প্রদর্শনীতে হাজার হাজার দেশি ও বিদেশি দর্শককে আকর্ষণ করে।

পুতুলনাচের শিল্পে শুধু দক্ষতাই নয়, একটি নিরন্তর সৃজনশীল প্রক্রিয়াও প্রয়োজন। গুণী শিল্পী ভু থে খিয়েনের মতো পুতুল নির্মাতারা সর্বদা সৃজনশীলতার জন্য সচেষ্ট থাকেন এবং তাঁদের ত্যাগ প্রায়শই নীরবে বরণ করতে হয়। সাম্প্রতিক একটি কাজে তিনি তাঁর পুতুলগুলোকে আরও প্রাণবন্ত ও অনন্য করে তুলতে আসল ব্রোকেড কাপড়ের টুকরো ব্যবহার করেছেন। প্রতিটি ক্ষুদ্র বিবরণ ঐতিহ্যবাহী জাতীয় সাংস্কৃতিক উপাদানগুলোকে অক্ষুণ্ণ রেখে নতুনত্ব নিয়ে আসে।

'দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ ক্রিকেট'-এর চরিত্রগুলো শিশুদের কাছে খুব প্রিয়।

পরিবেশটা শান্ত ছিল, কিন্তু পুতুলনাচের কথা উঠতেই শিল্পীর চোখ দুটো উজ্জ্বল হয়ে উঠল। তাঁর কাছে, ঐতিহ্যবাহী জলপুতুলনাচ থেকে শুরু করে তাঁর ব্যক্তিগত ছাপ বহনকারী উদ্ভাবনী শিল্পকর্ম পর্যন্ত প্রতিটি পরিবেশনারই নিজস্ব স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য, শৈলী এবং আবেগ ছিল।

তিনি কতগুলো পুতুল বানিয়েছেন বা কতগুলো প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছেন, তা গুনে শেষ করতে পারেননি। তিনি আরও জোর দিয়ে বলেন: “অন্যান্য শিল্পীরাও একই রকম। ভিয়েতনাম পুতুল থিয়েটারে, কাজ করার সময় শিল্পীরা সেরা ফলাফল অর্জনের জন্য মঞ্চেই সরাসরি আলাপচারিতা করেন, আলোচনা করেন এবং যেকোনো অসন্তোষজনক নড়াচড়া পরিবর্তন করেন। এই কাজগুলো শুধু দেশীয় দর্শকদের মনেই গভীর ছাপ ফেলে না, বরং বহু দেশে পরিচিতি লাভ করে, যা ভিয়েতনামের পুতুল শিল্পকে আন্তর্জাতিক বন্ধুদের আরও কাছে নিয়ে আসে।”

ভিয়েতনাম পাপেট থিয়েটার সম্প্রতি ভিয়েতনাম আন্তর্জাতিক প্রতিরক্ষা প্রদর্শনী ২০২৪-এ তাদের পরিবেশনা ও প্রদর্শনীতে সক্রিয়ভাবে অংশগ্রহণ করেছে।

গুণী শিল্পী ভু থে খিয়েন বিশ্বাস করেন যে, পুতুল শিল্প সৃষ্টির জন্য কারুশিল্পের দক্ষতার পাশাপাশি একজন শিল্পীর চরিত্রের মনস্তত্ত্ব সম্পর্কে গভীর উপলব্ধি এবং চিত্রনাট্য সম্পর্কে জ্ঞান থাকা প্রয়োজন। পুতুল তৈরি, উপকরণ নিয়ে গবেষণা এবং অভিনেতাদের অঙ্গভঙ্গি বিকাশের প্রক্রিয়াটি হলো আত্ম-শিক্ষা ও অনুসন্ধানের এক অবিরাম প্রক্রিয়া। তিনি সৌভাগ্যক্রমে ভিয়েতনাম পুতুল থিয়েটারের পরিচালক ও গণশিল্পী নগুয়েন তিয়েন দুং-এর কাছ থেকে সরাসরি শেখার সুযোগ পেয়েছিলেন, যিনি তাকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন এবং তার কর্মজীবনকে আরও এগিয়ে নিতে সাহায্য করেছিলেন।

থিয়েটারে তাঁর ব্যস্ত নেতৃত্বের ভূমিকা থাকা সত্ত্বেও, পিপলস আর্টিস্ট নগুয়েন তিয়েন দুং ২০২৪ সালে ছয়টি পুতুলনাচের অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করেছিলেন… তিনি নিশ্চিত করেছেন: “আমি যে দায়িত্বই গ্রহণ করি না কেন, আমি একজন পেশাদার এবং আমি সবকিছুর মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখার চেষ্টা করি। মাঝে মাঝে, সপ্তাহান্তের সুযোগ নিয়ে আমি এখনও অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করি। ব্যবস্থাপনার কাজ একদিন শেষ হয়ে যাবে, কিন্তু এই পেশা আমার শেষ নিঃশ্বাস পর্যন্ত থাকবে। আমার পেশাই আমাকে ব্যবস্থাপনার কাজ চালিয়ে যাওয়ার অনুপ্রেরণা ও উৎসাহ জোগায়।”

আবেগ ছাড়া শিল্পীদের পক্ষে প্রতিবন্ধকতা অতিক্রম করা খুব কঠিন হবে।

পুতুলনাচের শিল্প আনন্দ ও সৃজনশীল তৃপ্তি এনে দেয়, কিন্তু এটি অনেক অসুবিধা ও প্রতিবন্ধকতাও নিয়ে আসে। একটি পুতুলকে হাজার হাজার বার ছুরির আঁচড় দিতে হতে পারে, যেখানে তার মুখমণ্ডল ও নড়াচড়ার প্রতিটি খুঁটিনাটি অত্যন্ত যত্ন সহকারে তৈরি করা হয়। অগণিত দিন অক্লান্ত পরিশ্রমে কেটে যায়, কখনও কখনও বিনা বিশ্রামে সারারাতও কাজ করতে হয়, যার একমাত্র উদ্দেশ্য হলো সবচেয়ে নিখুঁত শিল্পকর্ম সৃষ্টি করা।

জল পুতুলনাচের অন্যান্য দিকগুলোর জন্যও ত্যাগের প্রয়োজন হয়, কখনও কখনও তা কঠোর ত্যাগও বটে। এমনও সময় গেছে যখন ভিয়েতনাম পুতুল থিয়েটারের উত্তরাধিকারীর অভাব দেখা দিয়েছে এবং তাদের নিজেদেরই তরুণ শিল্পীদের নিয়োগ ও প্রশিক্ষণের উদ্যোগ নিতে হয়েছে। পুতুলনাচের পারিশ্রমিক এখনও নগণ্য, এবং অনেক পদকে স্পষ্টভাবে আলাদা করা যায় না... তা সত্ত্বেও, অনুরাগী শিল্পীদের জন্য সবচেয়ে বড় আনন্দ তখনই, যখন তাদের কাজ দর্শকদের দ্বারা সমাদৃত হয়, যখন ঐতিহ্যবাহী শিল্প তাদের হৃদয়ের এক অপরিহার্য অংশ হয়ে ওঠে।

পেশার অসুবিধা ও প্রতিবন্ধকতা, বিশেষ করে সমসাময়িক জীবনের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার বিষয়ে, ভিয়েতনাম পাপেট থিয়েটারের পরিচালক বলেন: "যদি উপায় জানা থাকে এবং দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ হন, তবে সবকিছুই জয় করা সম্ভব। থিয়েটারটিতে দক্ষ, উদ্যমী এবং পেশাদার শিল্পীদের একটি দল রয়েছে, যা অসুবিধা কাটিয়ে ওঠার ক্ষেত্রে একটি বড় ভূমিকা পালন করে। কিন্তু সবচেয়ে কঠিন কাজ হলো নিজেকে জয় করা, পুরোনো চিন্তাভাবনাকে পেছনে ফেলে নতুন চিন্তাধারায় পৌঁছানো, আরও নতুন পথ খুঁজে বের করা, শিল্পকে উন্নত করা এবং নিজস্বতা না হারিয়ে আধুনিক ধারার সাথে চলা। পূর্ববর্তী প্রজন্মের ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে, আজকের এই ধারাকে পরবর্তী পদক্ষেপের জন্য গতি সঞ্চার করতে হবে।"

উৎস: https://nhandan.vn/buon-vui-trong-nghe-mua-roi-nuoc-post861098.html