পরিচালক ত্রিনহ লাম তুং: ভিয়েতনামী লোকসংস্কৃতি আমার সৃজনশীলতার দরজা খুলে দেয়

ভিয়েতনামী অ্যানিমেশনের সাথে ২০ বছরেরও বেশি সময় ধরে কাজ করার পর, বিভিন্ন চরিত্রে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার পর, মেধাবী শিল্পী এবং পরিচালক ত্রিনহ লাম তুং অবশেষে অ্যানিমেটেড ছবি ট্রাং কুইনহ নী: দ্য লেজেন্ড অফ কিম নুগুকে বড় পর্দায় নিয়ে এসেছেন। এবং আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, "ভিয়েতনামী আত্মা" এই ভিয়েতনামে তৈরি অ্যানিমেটেড পণ্যটিকে অনুপ্রাণিত করেছে।

অ্যানিমেশনে যাত্রা শুরু করার প্রথম স্মৃতিগুলো কি আপনি শেয়ার করতে পারেন? এই পথ বেছে নেওয়ার জন্য আপনাকে কী অনুপ্রাণিত করেছিল?

আমি ছোটবেলা থেকেই ছবি আঁকার খুব ভালোবাসি, সিমেন্টের মেঝেতে আমার মায়ের অবশিষ্ট সাদা চক দিয়ে শুরু করেছিলাম, তারপর যখন আমার চক ফুরিয়ে যেত তখন আমি ছোট ইট বা লাঠির টুকরো তুলে মাটিতে আঁকতাম যেখানেই থাকি না কেন। শৈশব জুড়ে এই বিশ্বাসই আমাকে এই পথে পরিচালিত করেছিল যে অঙ্কন গল্প বলতে পারে, নড়াচড়া করতে পারে, যত ছোটই হোক না কেন। ভিয়েতনামের প্রথম কম্পিউটার অ্যানিমেটেড সিরিজ (আমার প্রথম শিক্ষক, পিপলস আর্টিস্ট, পরিচালক ফাম মিন ট্রি দ্বারা তৈরি) - দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ দ্য ইয়েলো বি - এর ফিল্ম ক্রুতে পড়াশোনা এবং কাজ করার সুযোগ না পাওয়া পর্যন্ত আমি সত্যিই পেশাদার অ্যানিমেশনের জগতে পা রেখেছিলাম।

প্রথম দিকে পড়াশোনার দিনগুলো খুবই কঠিন ছিল, প্রত্যেকেরই অ্যানিমেটরের মতো একটি বিশেষায়িত অঙ্কন টেবিল কিনতে হত। টেবিলটিতে কাচের পৃষ্ঠ এবং চলমান রেখার স্তরের মধ্য দিয়ে দেখার জন্য একটি আলো ছিল। সেই সময়, আমি সবেমাত্র স্নাতক হয়েছিলাম, একটি ছোট ভাড়া বাড়িতে থাকতাম, সবকিছুর অভাব ছিল। কাজ থেকে বাড়ি ফেরার পথে, আমি গলির শেষে অ্যালুমিনিয়াম এবং কাচের দোকান থেকে অবশিষ্ট কাচের টুকরো, একটি প্লাস্টিকের ওয়াশ বেসিন এবং একটি বাড়িতে তৈরি আলোর বাল্ব চেয়েছিলাম, এবং তাই আমার প্রথম অঙ্কন টেবিলটি ছিল। সেই রাতে, আমি প্রায় ভোর পর্যন্ত অঙ্কনে মগ্ন ছিলাম। "বেসিন টেবিল" ছিল আমার ঘনিষ্ঠ বন্ধু যে অনেক রাত আমার পাশে ছিল, আমাকে চলচ্চিত্রের দৃশ্য সম্পূর্ণ করতে এবং আমার প্রথম বেতন অর্জন করতে সাহায্য করেছিল। এটি এত আদিম ছিল কিন্তু একজন পেশাদার অ্যানিমেটর হওয়ার একটি বড় স্বপ্ন ছিল।

ত্রিনহ লাম তুং পরিচালিত ২০১২ সালের গোল্ডেন কাইট পুরস্কারপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র "দ্য বিগার দ্য স্মালার" এর একটি দৃশ্য।

ছবি: ডিপিসিসি

তুমি যখন চক আর ইট দিয়ে ছবি আঁকতে ভালোবাসতে, সেই ছেলে থেকে শুরু করে অ্যানিমেশন পরিচালক হওয়া পর্যন্ত, তোমার কোন স্মরণীয় টার্নিং পয়েন্টের অভিজ্ঞতা হয়েছে?

জীবিকা নির্বাহের জন্য আমি অনেক কাজ করি যেমন ভাড়ায় ছবি নকল করা, বিজ্ঞাপন দেওয়া, এমনকি সমাধির পাথর খোদাই করা, একটি ফো রেস্তোরাঁয় পরিবেশন করা... কিন্তু আমার কাছে, অ্যানিমেশনের প্রতি আবেগ পবিত্র এবং আমার অবচেতনে গভীরভাবে প্রোথিত। যখন আমরা এখনও বন্ধু ছিলাম, তখন আমার স্ত্রী সবসময় আমাকে এই আবেগ অনুসরণ করতে উৎসাহিত করতেন।

ভিয়েতনাম অ্যানিমেশন স্টুডিওতে শিল্পী হওয়া আমার জন্য অনেক আনন্দের। সেখানে আমি পেশার সেরা শিক্ষকদের সাথে কাজ করার এবং পড়াশোনা করার সুযোগ পাই, যেখানে অনেক প্রতিভাবান পরিচালক এবং শিল্পী অভিজ্ঞতা অর্জন করেন।

তবে, জীবন সহজ ছিল না। যখন আমরা বিয়ে করি এবং ২০০৭ সালে আমাদের ছেলের জন্ম হয়, তখন এমন সময় এসেছিল যখন আমরা ভাড়া পরিশোধ করতাম এবং আমাদের সন্তানের জন্য এক কার্টন দুধ কেনার জন্য পর্যাপ্ত টাকা অবশিষ্ট থাকত। আমাকে প্রায়শই ক্ষুধার্ত অবস্থায় কাজ করতে যেত, আমার স্ত্রী এবং সন্তানদের এমনভাবে দেখে আমি দুঃখিত এবং চিন্তিত হয়ে পড়তাম। আমি অনেক অতিরিক্ত কাজ করতাম যেমন টিউশন, বই এবং সংবাদপত্রের চিত্রকর্ম, দেয়ালচিত্র আঁকা..., আমার ছোট পরিবারের যত্ন নেওয়ার জন্য অর্থ উপার্জনের জন্য সারা রাত কাজ করতাম। এমন সময়ও এসেছিল যখন আমি প্রায় চাকরি ছেড়ে দিয়েছিলাম কারণ জীবন খুব কঠিন ছিল, অ্যানিমেশন থেকে জীবিকা নির্বাহ করতে পারব এই বিশ্বাস ক্রমশ ভঙ্গুর হয়ে উঠছিল। তবে, অধ্যবসায় এবং প্রচেষ্টার সাথে, আমার কাজগুলি ধীরে ধীরে স্বীকৃত হয়েছিল, আমার আরও উপযুক্ত বেতনের চুক্তি হয়েছিল। বিশেষ করে যখন আমি বিভিন্ন ধরণের চলচ্চিত্র ধারা এবং ভাষা শিখেছি এবং গবেষণা করেছি, তখন আমি নিজের পথ খুঁজে বের করার চেষ্টা করেছি। সবচেয়ে বড় মোড় সম্ভবত ছিল যখন আমি লোক সংস্কৃতিতে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। ভিয়েতনামী লোক সংস্কৃতি, তার সমৃদ্ধি এবং বহুমুখীতার সাথে, আমার মধ্যে সৃজনশীলতার দরজা খুলে দিয়েছিল।

পরিচালক ত্রিনহ লাম তুং, মেধাবী শিল্পী চিউ জুয়ান এবং অতিথিদের সাথে, থ্রিডি অ্যানিমেশন ইভেন্ট "ট্রাং কুইনহ নী: লেজেন্ড অফ কিম নুগু"-এ।

ছবি: এনভিসিসি

২০ বছরেরও বেশি সময় ধরে এই পেশায় থাকার পর, ভিয়েতনামের অ্যানিমেশন শিল্পে আপনার মুখোমুখি হওয়া সবচেয়ে বড় সমস্যা এবং চ্যালেঞ্জগুলি কী কী?

সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ হল ভিয়েতনামী অ্যানিমেশন এবং ভিয়েতনামী সংস্কৃতির অন্তর্নিহিত মূল্যের উপর বিশ্বাস রাখা, আমদানি করা পণ্যের সাথে তীব্র প্রতিযোগিতামূলক বাজারে এর কোনও স্থান আছে কিনা। অনেক সময় আমাকে আমার অংশীদারদের বোঝানোর জন্য সর্বাত্মক চেষ্টা করতে হয় যে ভিয়েতনামী লোককাহিনী এবং অ্যানিমেশন, যদি সঠিক স্তরে স্থাপন করা হয়, তবে বিশ্বব্যাপী দর্শকদের হৃদয় স্পর্শ করার জন্য যথেষ্ট আকর্ষণীয়। আমি বিশ্বাস করি যে আমার আঁকা প্রতিটি ফ্রেম ভিয়েতনামী লোকসংস্কৃতির একটি অংশ সংরক্ষণ করতে পারে।

ভিয়েতনামী লোকসংস্কৃতির এমন কী আছে যা আপনাকে আপনার অ্যানিমেটেড পণ্যের প্রধান উপাদান হিসেবে এটি বেছে নিতে আকৃষ্ট করে?

লোকসংস্কৃতি হলো সেই জায়গা যেখানে আমি আবার নিজেকে দেখতে পাই, সরল, রূপকপূর্ণ এবং প্রাণবন্ত। আমি লোকসংস্কৃতির ভান্ডারের উপকরণগুলিকে পুনরুদ্ধার করার জন্য বা নিষ্ক্রিয় এবং একঘেয়েভাবে বর্ণনা করার চেষ্টা করার জন্য ব্যবহার করি না, বরং সেগুলিকে সাবধানে "নবায়ন" করি, কারণ সাংস্কৃতিক মূলধনের সর্বদা বিনিময় এবং অভিযোজনের বৈশিষ্ট্য থাকে। আমি মনে করি, অনেক কাজের মাধ্যমে প্রতিটি নিঃশ্বাসে মিশে যাওয়ার জন্য এতে বাস করি এবং গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, আমি এতে একটি স্থিতিস্থাপক, শান্তিপ্রিয় জাতির অন্তর্নিহিত সরলতা এবং সরলতা খুঁজে পাই কিন্তু বিশ্বের সিনেমার প্রবণতাগুলির সাথে তাল মিলিয়ে চলার জন্য কম আকর্ষণীয় এবং আধুনিক নয়।

"লিটল ট্রাং কুইন: দ্য লেজেন্ড অফ দ্য টরাস" সিনেমার একটি দৃশ্য।

ছবি: ডিপিসিসি

আপনার মতে, ভবিষ্যতে ভিয়েতনামী অ্যানিমেশনের বিকাশ কেমন হবে?

মূল মূল্যবোধের উপর ভিত্তি করে ভালো কন্টেন্ট তৈরিতে এবং ভিয়েতনামী সংস্কৃতিকে কাজে লাগিয়ে থিয়েটার চলচ্চিত্র এবং দেশীয় স্টুডিওগুলির ব্যাপক বিনিয়োগ একটি অত্যন্ত উৎসাহব্যঞ্জক লক্ষণ। দর্শকরা ভিয়েতনামী অ্যানিমেশনের প্রতি আস্থা ফিরে পেতে শুরু করেছে, বিনিয়োগকারীরাও আরও আগ্রহী, এবং শিল্প নেতারা কমবেশি তাদের সাথে এবং সমর্থন করেছেন। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, অনেক সীমাবদ্ধতা সত্ত্বেও, দর্শকদের জয় করার জন্য আমাদের কাছে অনেক বছর ধরে ভালো পণ্য রয়েছে। তবে আমি আশা করি স্বল্পমেয়াদী রুচির পিছনে ছুটলে এই উন্নয়ন "চালিত" হবে না। প্রতিটি ব্যক্তির কাছ থেকে দায়িত্ববোধ সহ দর্শকদের একটি শক্তিশালী বিস্তার জাতির চিরন্তন মূল্যবোধ সংরক্ষণ এবং প্রচারে সহায়তা করবে।

শিল্পী হিসেবে পরিচালক ত্রিনহ লাম তুং

ছবি: এনভিসিসি

সম্প্রতি, অনেক ভিয়েতনামী বিনোদন এবং সাংস্কৃতিক পণ্য লোক এবং ঐতিহ্যবাহী সাংস্কৃতিক উপকরণ ব্যবহার করেছে; কিন্তু যদি তারা তাদের নিজস্ব অনন্য গুণাবলী তৈরি না করে, তবে তারা সফল হবে না। তাহলে সৃজনশীল প্রক্রিয়ায়, লোক সংস্কৃতির মূল চেতনা সংরক্ষণ এবং আধুনিক দর্শকদের জন্য উপযুক্ত উদ্ভাবনের মধ্যে আপনি কীভাবে ভারসাম্য বজায় রাখবেন?

এটা খুব একটা সহজ কাজ ছিল না। আমাদের অনেক সময় প্রচুর জ্ঞান নিয়ে স্ক্রিপ্টের পাতা উল্টাতে হত, অন্যথায় গোলকধাঁধায় পড়ে যাওয়া সহজ হত। দীর্ঘ অ্যানিমেটেড ছবির স্ক্রিপ্টের ধারাবাহিকতা নিশ্চিত করার পাশাপাশি বিভিন্ন রঙের গল্প একত্রিত করা একটি কঠিন কাজ ছিল, কিন্তু আমরা ট্রাং কুইনহ নী: ট্রুয়েন থুই কিম নুগুতে একটি সম্পূর্ণ গল্প বলার জন্য এটি কাটিয়ে উঠেছি । আমি এটি ঠিক বলার চেষ্টা করিনি কারণ এটি অর্থহীন হবে এবং অন্যান্য অনেক ধারার প্রকাশনা এটি করেছে। আমি সবচেয়ে মূল চেতনা, সবচেয়ে প্রতীকী, এবং তারপর একটি আধুনিক পদ্ধতি, বলার একটি সহজ উপায় খুঁজে পেয়েছি, যা আজ দর্শকদের অনুভূতির কাছাকাছি। এটি একটি প্রাচীন কাগজের পটভূমিতে নতুন প্যাটার্ন দিয়ে একটি ছবি আঁকার মতো।

"লিটল ট্রাং কুইন: দ্য লেজেন্ড অফ দ্য টরাস" সিনেমার একটি দৃশ্য।

ছবি: ডিপিসিসি

"ট্রাং কুইন ন্নহি: দ্য লেজেন্ড অফ কিম ঙ্গু " ছবিতে লোকসংস্কৃতির উপাদানগুলি গবেষণা এবং কাজে লাগানোর প্রক্রিয়া সম্পর্কে আপনি কি আমাদের আরও বলতে পারেন ?

আমরা মৌখিক সংস্কৃতি, কিংবদন্তি, পৌরাণিক কাহিনী, ইতিহাস, লোককাহিনী বা কিংবদন্তি থেকে অনেক গল্প গবেষণা এবং একত্রিত করি... এটি আসলে এমন একটি প্রক্রিয়া যার জন্য অনেক প্রচেষ্টা লাগে এবং সাবধানে ফিল্টার করতে হয়। সেই অনুযায়ী, আমাদের একটি চলচ্চিত্রের স্ক্রিপ্ট তৈরির কঠোর প্রযুক্তিগত উপাদানগুলি নিশ্চিত করতে হবে, বাজার গবেষণা, জনসংখ্যার সাথে 3D অ্যানিমেশন ধারার সবচেয়ে নির্দিষ্ট উপাদানগুলিকে প্রচার করতে হবে... লোক সাংস্কৃতিক উপাদানগুলি অনেক দিক থেকে সাবধানে নির্বাচন করা হয়: সঙ্গীত , গল্প, ভূদৃশ্য, স্থাপত্য, পোশাক, রন্ধনপ্রণালী, সংলাপ, উপভাষা... এই সমস্ত উপকরণগুলি চলচ্চিত্রের জন্য পরিবেশ তৈরি করার জন্য সবচেয়ে স্বাভাবিক উপায়ে একত্রিত করা হয়েছে তবে আজকের দর্শকদের অভ্যর্থনা সমস্যাগুলি ভুলে যাবেন না।

বাণিজ্যিক দিক থেকে ভিয়েতনামী অ্যানিমেশন একটি "কঠিন" ক্ষেত্র। কিন্তু আপনি এই খেলার মাঠের সাথে টিকে আছেন যা ২০ বছরেরও বেশি সময় ধরে অর্থ উপার্জন করতে পারেনি। যদি আপনি বলেন যে আপনি কেবল আবেগের কারণে এটি করেন, তবে এটি কিছুটা অবাস্তব, তাই না?

আমি মনে করি যে কোনও পেশায়, আবেগই যথেষ্ট নয়, এটি শেখা এবং কাজ করার জন্য ক্রমাগত প্রচেষ্টার একটি প্রক্রিয়া। অ্যানিমেশনের সাথে, সম্ভবত অধ্যবসায় এবং পরীক্ষামূলক মানুষদের আরও বেশি প্রয়োজন, কারণ পেশাদার পরিপক্কতা দীর্ঘ সময় নেয়। এমন কোনও পেশা নেই যা অর্থ উপার্জন করে, সবকিছুর জন্য সময়, প্রচেষ্টা বা অর্থের বিনিময়ে অর্থ প্রদান করতে হয়; অ্যানিমেশনও এর ব্যতিক্রম নয়। তবে, প্রযুক্তির বিস্ফোরণের সাথে সাম্প্রতিক বাজার বিশ্লেষণের মাধ্যমে, অ্যানিমেশনের উৎপাদন খুব কম সাফল্য এনেছে, এমনকি তরুণদের পছন্দের পেশাগুলিতে আয়ের একটি "বিশাল" উৎস তৈরি করেছে।

"চিলড্রেনস লায়ন ড্যান্স" সিনেমার একটি দৃশ্য (ট্রাং কুইনের শৈশবকালীন দিনগুলিকে নিয়ে নির্মিত ধারাবাহিক চলচ্চিত্র)

ছবি: হ্যানিফ

মনে হচ্ছে ভিয়েতনামী অ্যানিমেশন অনেক তরুণ-তরুণীকে আকর্ষণ করছে?

অ্যানিমেশনের প্রকৃতি হলো এটি তৈরি এবং উৎপাদনের সময় বৈচিত্র্যময়, জটিল জ্ঞানের ব্যবহার প্রয়োজন, চিত্রকলা, সঙ্গীত, ফটোগ্রাফি, গ্রাফিক্স, সিনেমার মতো আরও অনেক শিল্পের মিশ্রণ... অতএব, কর্মক্ষেত্রের পরিবেশের পাশাপাশি সৃজনশীলতা সর্বদা জোরালোভাবে উদ্দীপিত হয় এবং তরুণদের আকর্ষণ করে।

তরুণরা খুবই প্রতিভাবান, তারা খুব দ্রুত নতুন সফটওয়্যার শিখতে পারে এবং আমাদের পূর্ববর্তী প্রজন্মের তুলনায় অনেক ভালোভাবে খাপ খাইয়ে নিতে পারে। তারা ডিজিটাল প্রযুক্তির একটি সভ্যতা, একটি সমতল পৃথিবী উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছে, যাতে তারা সহজেই, সম্পূর্ণরূপে এবং দ্রুত নতুন জ্ঞান অর্জন করতে পারে।

থ্রিডি অ্যানিমেটেড ছবি ট্রাং কুইনহ নী: দ্য লিজেন্ড অফ কিম নুগু-এর সূচনা অনুষ্ঠানে পরিচালক ত্রিনহ লাম তুং এবং এমসি থাও ভ্যান

ছবি: এনভিসিসি

লেখক: থু থুই

সূত্র: https://thanhnien.vn/dao-dien-trinh-lam-tung-van-hoa-dan-gian-viet-mo-canh-cua-sang-tao-trong-toi-185250713084904569.htm