কিন্তু এই সংখ্যাগুলোই সহজেই এমন একটি বিভ্রম তৈরি করতে পারে যে আমাদের একটি সাংস্কৃতিক শিল্প রয়েছে, যদিও বাস্তবে এগুলো হয়তো কেবল বিচ্ছিন্ন কিছু সাফল্য, যা একটি ব্যবস্থা গড়ে তোলার জন্য এখনো যথেষ্ট টেকসই নয়।
গত বছরের শেষের দিকে, হো চি মিন সিটিতে সাংস্কৃতিক শিল্প বিষয়ক একটি বৈজ্ঞানিক সম্মেলনে যোগ দেওয়ার সময়, আপাতদৃষ্টিতে একটি সাধারণ পর্যবেক্ষণ বেশ উল্লেখযোগ্য প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল। আমি যখন বললাম যে ভিয়েতনামের সাংস্কৃতিক শিল্পকে একটি 'সরলীকৃত' দৃষ্টিতে দেখা হচ্ছে – অর্থাৎ এটিকে কয়েকটি সফল পণ্যের সমতুল্য হিসেবে গণ্য করা হচ্ছে – তখন উপস্থিত অনেকেই অবাক হয়েছিলেন। এরপর, তাঁদের মধ্যে অনেকেই জানান যে তাঁরা 'একটি সফল অনুষ্ঠান' এবং 'একটি শিল্প ব্যবস্থা'-র মধ্যে কখনও স্পষ্টভাবে পার্থক্য করেননি।
এই বিভ্রান্তি শুধু উপলব্ধির বিষয় নয়। এটি ভিয়েতনামে সাংস্কৃতিক শিল্পকে কীভাবে দেখা হয় এবং সম্ভবত এর বিকাশ কীভাবে হচ্ছে, তা নির্ধারণ করছে।
ব্যক্তিগত সাফল্য কোনো ব্যবস্থা তৈরি করে না।
ভিয়েতনামে জনপ্রিয় সংস্কৃতির ক্ষেত্রে চিত্তাকর্ষক প্রবৃদ্ধি দেখা যাচ্ছে। কিন্তু এই নির্দিষ্ট পরিসংখ্যানগুলো আরও অনেক বেশি জটিল একটি চিত্রও প্রকাশ করে।
বক্স অফিস ভিয়েতনাম এবং চলচ্চিত্র বাজারের প্রতিবেদন থেকে প্রাপ্ত তথ্য অনুযায়ী, শুধুমাত্র ২০২৫ সালেই ভিয়েতনামের চলচ্চিত্রের আয় প্রায় ৩,৬৫০ বিলিয়ন VND-এ পৌঁছাবে বলে আশা করা হচ্ছে, যা ২০২৪ সালের আয়ের প্রায় দ্বিগুণ। সর্বোচ্চ আয়কারী শীর্ষ ১০টি চলচ্চিত্রের মধ্যে, "রেড রেইন" প্রায় ৭১৪ বিলিয়ন VND আয় করে সর্বকালের রেকর্ড ভেঙেছে, এবং অন্য ছয়টি চলচ্চিত্র ২০০ বিলিয়ন VND-এর গণ্ডি অতিক্রম করেছে।
তবে, একই সময়ে, বাণিজ্যিকভাবে মুক্তিপ্রাপ্ত অর্ধেকেরও বেশি ভিয়েতনামী চলচ্চিত্র লোকসান পুষিয়ে নিতে ব্যর্থ হয়েছে। এক ডজনেরও বেশি চলচ্চিত্র ব্যাপক ক্ষতির সম্মুখীন হয়েছে, অনেকগুলোই তেমন সমাদৃত হয়নি, এবং কিছু ক্ষেত্রে আয় মাত্র ১৫৩ মিলিয়ন VND-এ পৌঁছেছে, যেমন 'দ্য পনশপ: ইউ প্লে, ইউ পে'। অথবা পরিচালক হোয়াং নামের কথাই ধরুন, যার প্রথম চলচ্চিত্রই একসময় ১০০ বিলিয়ন VND-এর বেশি আয় করেছিল, তার 'দ্য জেনারেশন অফ মিরাকলস' (২০২৫ সালের শেষের দিকে মুক্তিপ্রাপ্ত) প্রকল্পটি মাত্র প্রায় ৮৫৩ মিলিয়ন VND আয় করে এবং দুই সপ্তাহ পরেই প্রেক্ষাগৃহ থেকে নেমে যায়।
এই মেরুকরণ এমন এক বাস্তবতা তুলে ধরে যেখানে বাজারে অভূতপূর্ব উত্থান-পতন থাকলেও, এর মধ্যে গভীরতা ও স্থিতিশীলতার অভাব রয়েছে। লোকসানি চলচ্চিত্রের সংখ্যা এখনও সফল চলচ্চিত্রের সংখ্যাকে বহুগুণে ছাড়িয়ে যায় এবং এর মান নিয়ে বিতর্কও ক্রমশ বাড়ছে।
সঙ্গীতের ক্ষেত্রেও চিত্রটা একই রকম। বাজারটি প্রাণবন্ত, কিন্তু এখনও স্থিতিশীল নয়। 'ব্রাদার সেজ হাই' কনসার্ট সিরিজের প্রথম সিজনটি (এপ্রিল ২০২৬ অনুযায়ী) নবম শো পর্যন্ত পৌঁছেছিল, কিন্তু টিকিট বিক্রি কম হওয়ায় দ্বিতীয় সিজনটি সময়ের আগেই শেষ হয়ে যায় (এখন পর্যন্ত কেবল দ্বিতীয় শো-টিই সম্পন্ন হয়েছে)। 'ব্রাদার ওভারকামস থাউজেন্ডস অফ অবস্ট্যাকলস'-ও পরপর অনেকগুলো শো করতে সক্ষম হয়েছিল, কিন্তু একই প্রযোজক থাকা সত্ত্বেও 'বিউটিফুল সিস্টার'-এর প্রায় অনুরূপ একটি ফরম্যাট কনসার্ট ফরম্যাটে সেই সাফল্য অর্জন করতে পারেনি।
ব্যক্তিগত পর্যায়ে, মাই ডিন স্টেডিয়ামে মাই ট্যামের 'সি দ্য লাইট' শো প্রায় ৪০,০০০ দর্শক আকর্ষণ করতে পারে, কিন্তু বেশিরভাগ অন্যান্য শিল্পী এখনও ছোট শো, বাণিজ্যিক অনুষ্ঠান বা মিউজিক ভিডিও স্পনসরশিপের উপর নির্ভর করেন।
রেকর্ডিং শিল্পে বাজারের আকার সীমিতই রয়ে গেছে। ইন্টারন্যাশনাল ফেডারেশন অফ দ্য ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি (IFPI) এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার বিশ্লেষণ অনুযায়ী, ভিয়েতনামে রেকর্ডিং শিল্পের আয় এখনও মোট বিনোদন বাজারের মূল্যের একটি ক্ষুদ্র অংশ এবং এটি ইউটিউব, টিকটক ও স্পটিফাই-এর মতো আন্তর্জাতিক প্ল্যাটফর্মগুলোর ওপর উল্লেখযোগ্যভাবে নির্ভরশীল।
আরেকটি উল্লেখযোগ্য বিষয় হলো সঙ্গীত এবং চলচ্চিত্র উভয় ক্ষেত্রেই আন্তর্জাতিক অঙ্গনে ছড়িয়ে পড়ার সীমিত সম্ভাবনা। অনেক চলচ্চিত্র দেশের অভ্যন্তরে বক্স অফিসে ভালো আয় করলেও আন্তর্জাতিকভাবে উল্লেখযোগ্য আয় করতে ব্যর্থ হয়, অথবা কেবল সীমিত পরিসরে মুক্তি পায় এবং প্রধানত বিদেশে বসবাসকারী ভিয়েতনামি প্রবাসীদের লক্ষ্য করে তৈরি হয়। সঙ্গীতের ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য; ভিয়েতনামি শিল্পীদের জন্য আঞ্চলিক সফরেরও এখনো অস্তিত্ব নেই, এবং বিদেশে অনুষ্ঠান হলেও তা মূলত ভিয়েতনামি দর্শকদের লক্ষ্য করেই করা হয়।
এই ব্যবধানটি দেখায় যে, বিনোদন পণ্য রপ্তানির সক্ষমতা তৈরির ক্ষেত্রে ভিয়েতনামের বিনোদন বাজার এখনও দক্ষিণ কোরিয়া বা থাইল্যান্ডের মতো বাজারগুলোর চেয়ে অনেক পিছিয়ে আছে।
সুতরাং, যদিও অভ্যন্তরীণ পরিসংখ্যান ও অর্জন কিছুটা সাফল্য প্রতিফলিত করে, তবুও একটি যথেষ্ট শক্তিশালী শিল্প ব্যবস্থা পুনর্গঠনের জন্য তা অপর্যাপ্ত। ইউনেস্কোর সংজ্ঞা অনুযায়ী, সাংস্কৃতিক শিল্প বিচ্ছিন্ন কোনো ‘শীর্ষবিন্দু’ দ্বারা সংজ্ঞায়িত হয় না; প্রকৃত সাংস্কৃতিক শিল্প হলো উৎপাদন, বিতরণ এবং ভোগকে এমন একটি মূল্য শৃঙ্খলে সংগঠিত করার ক্ষমতা, যা সময়ের সাথে সাথে পুনরাবৃত্তিযোগ্য ও সম্প্রসারণযোগ্য। এই ক্ষেত্রে, ভিয়েতনাম এখনও প্রাথমিক পর্যায়ে রয়েছে।
সাংস্কৃতিক খাতে কোনো একক 'শিল্প' নেই।
এই বিভ্রান্তির একটি অংশ তৈরি হয় যেভাবে আমরা সাংস্কৃতিক শিল্পকে একটি "একক শিল্প" হিসেবে উল্লেখ করি। বাস্তবে, এটি একটি আন্তঃশাস্ত্রীয় কাঠামো, এবং সৃজনশীল শিল্পকে সৃজনশীলতা ও মেধাভিত্তিক মূলধনের উপর ভিত্তি করে পণ্য সৃষ্টি ও উৎপাদন থেকে শুরু করে বিতরণ পর্যন্ত কার্যকলাপের একটি শৃঙ্খল হিসেবে বোঝা হয়।
সেই যুক্তিতে, চলচ্চিত্র, সঙ্গীত এবং ডিজিটাল কন্টেন্টের মতো ক্ষেত্রগুলো বিচ্ছিন্নভাবে কাজ করে না, বরং মূল্যবোধের একটি একক বাস্তুতন্ত্রের মধ্যে সংযুক্ত। চলচ্চিত্রকে মিডিয়া থেকে আলাদা করা যায় না; সঙ্গীতকে ডিজিটাল প্ল্যাটফর্ম থেকে আলাদা করা যায় না; ফ্যাশন , পর্যটন এবং ডিজিটাল কন্টেন্ট একই মূল্যবোধের যুক্তিতে পরিচালিত হয়। এমনকি প্রকাশনা, ঐতিহ্য এবং ভিডিও গেমও একই রকম।
আন্তর্জাতিক মডেলগুলো এটি স্পষ্টভাবে প্রদর্শন করে, তবে ভিন্ন ভিন্ন উপায়ে।
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে হলিউড শুধু চলচ্চিত্র নির্মাণ নিয়েই নয়; এটি একটি বৈশ্বিক মেধাস্বত্ব ব্যবস্থা, যেখানে একটি শিল্পকর্ম প্রেক্ষাগৃহ, ডিজিটাল প্ল্যাটফর্ম, থিম পার্ক এবং ভোগ্যপণ্য জুড়ে ব্যবহৃত হতে পারে। মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশনের মতে, আমেরিকান চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন শিল্প অর্থনীতিতে ২৭৯ বিলিয়ন ডলারেরও বেশি অবদান রাখে এবং ২৩ লক্ষেরও বেশি কর্মসংস্থান সৃষ্টি করে।
যুক্তরাজ্যে, সৃজনশীল শিল্প খাত প্রতি বছর ১২০ বিলিয়ন পাউন্ডেরও বেশি অবদান রাখে (যুক্তরাজ্যের সংস্কৃতি, গণমাধ্যম ও ক্রীড়া বিভাগ (ডিসিএমএস) অনুসারে), এবং সৃজনশীল ক্লাস্টার ও সহায়ক নীতিমালার কল্যাণে এটি অনেক প্রচলিত খাতের তুলনায় অনেক দ্রুত বৃদ্ধি পাচ্ছে।
এদিকে, দক্ষিণ কোরিয়া হ্যালিউ তরঙ্গকে একটি অত্যন্ত সমন্বিত বাস্তুতন্ত্র হিসেবে গড়ে তুলেছে, যেখানে সঙ্গীত, টেলিভিশন, ফ্যাশন এবং ভোগ্যপণ্য একটি একীভূত মূল্য শৃঙ্খল হিসেবে কাজ করে এবং বার্ষিক কয়েক হাজার কোটি ডলারের রপ্তানি আয় করে। দক্ষিণ কোরিয়ার বর্তমান সফট পাওয়ারের মূল উৎস হলো এর সাংস্কৃতিক শিল্প। এবং দক্ষিণ কোরিয়ার সাংস্কৃতিক শিল্প মডেলটি মূল্যবোধকে সংযুক্ত ও ছড়িয়ে দেওয়ার সক্ষমতার এক উজ্জ্বল দৃষ্টান্ত।
ভিয়েতনামে সৃজনশীলতার অভাব নেই, কিন্তু এটিকে সঠিকভাবে বুঝতে হবে।
আন্তর্জাতিক তুলনা একটি সুস্পষ্ট সিদ্ধান্তে উপনীত করে: কার্যপ্রণালীর কাঠামোতে সাদৃশ্য থাকা সত্ত্বেও, কোনো মডেলই নিখুঁতভাবে অনুকরণ করা সম্ভব নয়। আন্তর্জাতিক সেরা অনুশীলনগুলো থেকে শিক্ষা গ্রহণ করা অপরিহার্য। তবে, মডেল নকল করার ফলে—তা যুক্তরাজ্যের সৃজনশীল কেন্দ্র হলিউডই হোক বা কে-পপ—প্রায়শই অসামঞ্জস্য দেখা দেয়, যেখানে পণ্যটির মানোন্নয়ন ঘটলেও সেই অনুযায়ী সহায়ক পরিকাঠামোটি গড়ে ওঠে না।
সৃজনশীল অর্থনীতি বিষয়ে তাঁদের গবেষণায় রিচার্ড ফ্লোরিডা এবং চার্লস ল্যান্ড্রি উভয়েই জোর দিয়েছেন যে, প্রতিটি দেশকে তার নিজস্ব সাংস্কৃতিক সম্পদ এবং প্রাতিষ্ঠানিক অবস্থার ওপর ভিত্তি করে একটি বাস্তুতন্ত্র গড়ে তুলতে হবে। সৃজনশীল অর্থনীতিগুলো কেবল তখনই তাদের সম্ভাবনাকে টেকসই মূল্যে রূপান্তরিত করতে পারে, যখন তিনটি উপাদান একত্রিত হয়: সৃজনশীল অবকাঠামো, দক্ষ মানবসম্পদ এবং শিল্প সংযোগ।
ভিয়েতনামে এই তিনটি উপাদানেরই বিকাশ ঘটছে, কিন্তু একটি পূর্ণাঙ্গ ব্যবস্থা গঠনের জন্য সেগুলো এখনও যথেষ্ট শক্তিশালী, আন্তঃসংযুক্ত বা স্থিতিশীল নয়। অন্য কথায়, ভিয়েতনামের সৃজনশীল ক্ষমতা থাকলেও সেই শক্তিকে টেকসই মূল্যে রূপান্তরিত করার মতো কোনো সুস্পষ্ট মডেলের অভাব রয়েছে।
সাংস্কৃতিক শিল্পের পরিমাপ আকস্মিক সাফল্যের মুহূর্ত দিয়ে করা হয় না। বরং, এর পরিমাপ করা হয় সফলভাবে পুনরাবৃত্তি করার ক্ষমতা দিয়ে। একটি সফল চলচ্চিত্র থেকে অনেক পরবর্তী প্রকল্প তৈরি হতে পারে; একজন সফল শিল্পী একটি বাস্তুতন্ত্র গড়ে তুলতে পারেন; একটি সাংস্কৃতিক পণ্য পর্যটন, ফ্যাশন এবং ভোগ্যপণ্যের জগতে ছড়িয়ে পড়তে পারে।
ভিয়েতনাম যা দেখাচ্ছে তা উল্লেখযোগ্য ইঙ্গিত। কিন্তু ইঙ্গিত মানেই ব্যবস্থা নয়। সুস্পষ্ট পার্থক্য না থাকলে, কাঠামো, সংযোগ এবং পুনরুৎপাদনযোগ্যতার মতো দীর্ঘমেয়াদী নির্ধারকগুলোর পরিবর্তে আয়, ভিউ এবং স্বতন্ত্র দর্শক সংখ্যার মতো পরিমাপযোগ্য বিষয়গুলোর ওপর ভিত্তি করে সহজেই সাংস্কৃতিক নীতি ও মডেল তৈরি করা যেতে পারে।
আর তাহলে, তথাকথিত 'সাংস্কৃতিক শিল্প' হয়তো সঠিক পরিসংখ্যান দিয়ে তৈরি, কিন্তু অসম্পূর্ণ উপলব্ধির ওপর ভিত্তি করে গড়ে ওঠা একটি বিভ্রম মাত্র।
লে কুয়াং ডুক, এম.এসসি. - শেভেনিং স্কলার ২০২৪-২০২৫, সাংস্কৃতিক ও সৃজনশীল শিল্প বিষয়ে এম.এসসি., সাসেক্স বিশ্ববিদ্যালয়, যুক্তরাজ্য
উৎস: https://tienphong.vn/hieu-dung-ve-cong-nghiep-van-hoa-post1852986.tpo
