দর্শকদের প্রেক্ষাগৃহে ফিরিয়ে আনা।

অনলাইন প্ল্যাটফর্মগুলো ক্রমশ দর্শকদের একটি ক্রমবর্ধমান বড় অংশ দখল করে নিচ্ছে, এই বাস্তবতার সম্মুখীন হয়ে ফিল্ম স্টুডিওগুলো নানা সমাধানের মাধ্যমে দর্শকদের প্রেক্ষাগৃহে ফিরিয়ে আনার চেষ্টা করছে।

২০২৬ সালের মার্চ মাসে, ইউনিভার্সাল পিকচার্স তাদের চলচ্চিত্রগুলোর প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির সময়কাল বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছে। সেই অনুযায়ী, কোভিড-১৯ মহামারীর সময় কার্যকর থাকা তিন সপ্তাহান্তের পরিবর্তে, ইউনিভার্সাল পিকচার্সের নতুন চলচ্চিত্রগুলো ন্যূনতম পাঁচ সপ্তাহান্ত জুড়ে প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনের সুযোগ পাবে। এরপর, ২০২৭ সালের জানুয়ারি থেকে, ইউনিভার্সাল পিকচার্স ন্যূনতম সাত সপ্তাহান্ত জুড়ে চলচ্চিত্র প্রদর্শনের সুযোগ নিশ্চিত করার দিকে অগ্রসর হবে।

ইউনিভার্সাল পিকচার্সের এই কৌশলটি হলো প্রেক্ষাগৃহে মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্রগুলোর মূল্য বৃদ্ধি করার একটি প্রচেষ্টা। বর্তমান ভোক্তা প্রবণতা অনুযায়ী, চলচ্চিত্রগুলো শুধু প্রেক্ষাগৃহেই নয়, বরং স্ট্রিমিং পরিষেবা সহ অন্যান্য বিভিন্ন ডিজিটাল পরিষেবাতেও দেখানো হয়। চলচ্চিত্রের প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনের সময়কাল দীর্ঘায়িত করলে সেগুলোর মূল্য সর্বোচ্চ হয় এবং আরও বেশি লাভ হয়। অন্যদিকে, অনলাইনে দেখা দর্শকরা প্রায়শই চলচ্চিত্রগুলোকে বিনামূল্যে বলে ধরে নেন, কারণ সেগুলো তাদের মাসিক বা বার্ষিক সাবস্ক্রিপশন প্যাকেজের অন্তর্ভুক্ত থাকে।

ইউনিভার্সাল পিকচার্স-এর মূল সংস্থা এনবিসিইউনিভার্সাল এন্টারটেইনমেন্ট-এর প্রেসিডেন্ট ডোনা ল্যাংলি বলেছেন: “এই মুক্তি কৌশলটি একটি টেকসই থিয়েটার ইকোসিস্টেমের বিকাশে সহায়তা করার জন্য থিয়েটার এক্সক্লুসিভিটি এবং ডিস্ট্রিবিউশন পার্টনারদের সাথে ঘনিষ্ঠ সহযোগিতার সুবিধাগুলোকে কাজে লাগায়।” যুক্তরাষ্ট্রের বৃহত্তম থিয়েটার চেইন অপারেটর এএমসি এন্টারটেইনমেন্ট, ইউনিভার্সাল পিকচার্স-এর এই কৌশলকে থিয়েটারগুলোর জন্য উপকারী বলে মনে করে।

প্রকৃতপক্ষে, থিয়েটার চেইনগুলো উল্লেখযোগ্য আর্থিক সংকটের সম্মুখীন হচ্ছে। শুধুমাত্র এএমসি এন্টারটেইনমেন্টই ২০২৫ সালে প্রায় ৬৩২ মিলিয়ন ডলারের নীট লোকসানের কথা জানিয়েছে। এদিকে, আইপিক থিয়েটার চেইন গত ফেব্রুয়ারিতে দেউলিয়া সুরক্ষা চেয়ে আবেদন করেছে। তাদের মতে, থিয়েটার ব্যবসায় স্ট্রিমিং পরিষেবাগুলোর ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তাই প্রধান কারণ, যা কোম্পানির টিকে থাকার জন্য প্রয়োজনীয় রাজস্ব আয় করা কঠিন করে তুলেছে।

গত এক বছর ধরে, প্রেক্ষাগৃহে একচেটিয়াভাবে চলচ্চিত্র মুক্তির সময়কাল হলিউডে বিতর্কের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে, বিশেষ করে যখন নেটফ্লিক্স এবং প্যারামাউন্ট স্কাইড্যান্স সাম্প্রতিক মাসগুলোতে ওয়ার্নার ব্রাদার্সকে অধিগ্রহণ করার জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছে। এর কারণ হলো, উভয় কোম্পানির আলোচনা চুক্তিতে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের চলচ্চিত্রগুলোকে ৪৫ দিন বা সাত সপ্তাহান্তের জন্য প্রেক্ষাগৃহে একচেটিয়াভাবে প্রদর্শনের সুযোগ দেওয়ার একটি প্রতিশ্রুতি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

দীর্ঘদিন ধরে, বিশেষ করে কোভিড-১৯ মহামারীর পর থেকে, কোনো চলচ্চিত্রের একচেটিয়া প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির ন্যূনতম ও সর্বোচ্চ সময়সীমা নিয়ে হলিউডে কোনো ঐকমত্যের অভাব রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, প্যারামাউন্ট “মিশন: ইম্পসিবল - দ্য ফাইনাল রেকনিং” (ছবিতে প্রদর্শিত) চলচ্চিত্রটিকে ৮৮ দিনের একচেটিয়া প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির অনুমতি দিলেও, অন্য আটটি চলচ্চিত্রের জন্য তা ২৪ থেকে ৩১ দিনে সীমাবদ্ধ রেখেছিল। অন্যদিকে, ইউনিভার্সাল পিকচার্স (তিন সপ্তাহান্তের ভিত্তিতে) ১৭ দিন এবং ডিজনি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির জন্য ৬০ দিন বা তার বেশি সময় অনুমোদন করেছিল।

কোভিড-১৯ মহামারীর আগে, প্রেক্ষাগৃহে একচেটিয়াভাবে চলচ্চিত্র মুক্তির প্রচলিত সময়কাল ছিল প্রায় ৭০ দিন। তবে, মহামারীর প্রভাবে তাদের পরিচালন পদ্ধতির পরিবর্তন এবং অনলাইন পরিষেবার প্রসারের কারণে চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলো নিজেরাই এই নিয়মটি ভঙ্গ করে। এর ফলে দর্শকরা প্রেক্ষাগৃহে যাওয়ার অভ্যাস হারিয়ে ফেলে, যা প্রেক্ষাগৃহ এবং চলচ্চিত্র পরিবেশক ও প্রযোজকদের আয়ের উপর মারাত্মক প্রভাব ফেলে। তাই, চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলো প্রেক্ষাগৃহে একচেটিয়াভাবে চলচ্চিত্র মুক্তির সময়কাল বাড়ানোর জন্য সচেষ্ট হচ্ছে। চলচ্চিত্র বিশেষজ্ঞ ডেভিড এ. গ্রসের মতে, কার্যকর হতে এবং দর্শকদের পুনরায় আকৃষ্ট করতে স্টুডিওগুলোর একটি সমন্বিত নীতি প্রয়োজন।

বাও লাম (সংকলিত)

উৎস: https://baocantho.com.vn/keo-khan-gia-tro-lai-rap-a200822.html