'ট্যালেন্ট' সিনেমাটি দেখতে সহজ কিন্তু সেকেলে।

‘ট্যালেন্ট’-এর গল্পটি সহজবোধ্য ও বিনোদনমূলক, সাথে রয়েছে প্রচুর অ্যাকশন দৃশ্য এবং ভক্তদের জন্য আকর্ষণীয় উপাদান। তবে, ছবিটির বিষয়বস্তু গতানুগতিক এবং এর গল্প বলার ধরণে মৌলিকতার অভাব রয়েছে।

'মাই অ্যাসিস্ট্যান্ট' (২০১৯)-এর পর এটিই মাই ট্যামের বড় পর্দায় প্রত্যাবর্তন। তিনি পরিচালক হিসেবে মাই তাই ফেনের সাথে কাজ করেছেন এবং নিজে বছরের পর বছর বাজার পর্যবেক্ষণের পর প্রযোজকের ভূমিকায় ফিরে এসেছেন।

‘রম’ বা অতি সাম্প্রতিক ‘মাই’- এর মতোই, ‘ তাই’ চলচ্চিত্রটির শিরোনাম হিসেবে প্রধান চরিত্রের নামটি ব্যবহার করা হয়েছে। চলচ্চিত্রটি এক যুবকের গল্প বলে, যে জেল থেকে পালানোর পর আবার ঋণের জালে জড়িয়ে পড়ে। কোণঠাসা হয়ে সে কঠিন সিদ্ধান্ত নিতে বাধ্য হয় এবং জীবনধারণের জন্য ধীরে ধীরে অপরাধ জগতে পা বাড়ায়।

পুরানো স্ক্রিপ্ট 'সংরক্ষণ' করার পদক্ষেপ

মাই টামের চলচ্চিত্রটি অ্যাকশন ঘরানার, যে ধরনের চলচ্চিত্র ভিয়েতনামের দর্শকদের কাছে নতুন করে মনোযোগ পাচ্ছে, বিশেষ করে 'সার্চিং ফর দ্য ড্রাগন'স ব্রেথ'-এর সাফল্যের পর। তবে, যেখানে 'সার্চিং ফর দ্য ড্রাগন'স ব্রেথ'-এ একটি হাস্যরসাত্মক আবহ ছিল, সেখানে মাই টামের চলচ্চিত্রটি মনস্তাত্ত্বিক বিষয়বস্তুর দিকে বেশি ঝুঁকেছে।

তাইয়ের একটি অপরাধমূলক অতীত ছিল; সে অপরাধ জগতে সময় কাটিয়েছে এবং বারবার জেল খেটেছে। কয়েক বছর পর, সে নিজেকে শুধরে নেয় এবং জীবিকা নির্বাহের জন্য বিভিন্ন কাজ করতে শুরু করে। তবে, তাইকে তার বৃদ্ধা ও অসুস্থ মা, মিসেস ফুকেরও যত্ন নিতে হতো, যিনি জুয়ায় আসক্ত ছিলেন। বারবার মিসেস ফুক তার ছেলের উপার্জিত প্রতিটি পয়সা জুয়ায় উড়িয়ে দিতেন, যার ফলে তিনি ঋণী হয়ে পড়েন।

তাই সত্যিটা জানত, কিন্তু মাতৃভক্তির কারণে গোপনে তার মায়ের জন্য অর্থ উপার্জন চালিয়ে যেত। তবে, মিসেস ফুক ছিলেন নির্মম; তিনি টাকা আদায়ের জন্য নানা ফন্দি আঁটতে থাকেন, যা শেষ পর্যন্ত তাকে এবং তার ছেলেকে চরম দুর্দশার মধ্যে ফেলে দেয়। তাইয়ের উপর বিশাল ঋণের বোঝা এসে পড়ে, যা তাকে তার মাকে বাঁচানোর জন্য পুরনো পথে ফিরতে বাধ্য করে। কিন্তু, সে অজান্তেই এক ভয়ংকর চক্রান্তে জড়িয়ে পড়ে।

তাই চরিত্রটি অ্যাকশন জনরার এক অতি পরিচিত আর্কিটাইপ, অর্থাৎ ‘অবসরপ্রাপ্ত দুর্ধর্ষ ব্যক্তি’-র উপর ভিত্তি করে নির্মিত; যে কিনা অনিবার্য পরিস্থিতিতে তার পুরনো পথে ফিরতে বাধ্য হয়। তাই, তাই-এর চরিত্রে অ্যাকশন সিনেমার ভক্তরা সহজেই জন উইক, টেকেন বা দ্য ইকুয়ালাইজার-এর মতো সিনেমার কথা মনে করিয়ে দেয় এমন উপাদান খুঁজে পাবেন।

মাই তাই ফেন পরিচালিত চলচ্চিত্রটির একটি উল্লেখযোগ্য দিক হলো পিতৃভক্তির সীমানার অন্বেষণ। তাই জানে যে তার মা অন্যায় করেছেন এবং টাকার জন্য তাকে ঠকিয়েছেন, তবুও সে বারবার বিষয়টি দেখেও না দেখার ভান করে। এর কারণ হলো, অতীতে শ্রীমতী ফুক একজন নিবেদিতপ্রাণ মা ছিলেন, যিনি তার নিষ্ঠুর স্বামীর নির্যাতন থেকে ছেলেকে রক্ষা করতেন।

চিত্রনাট্যকার চরিত্রটিকে একটি নৈতিক দ্বিধায় ফেলেন: হয় সন্তানের কর্তব্য পালনের জন্য তিক্ততা মেনে নেওয়া, অথবা নিজেকে মুক্ত করে অকৃতজ্ঞ হিসেবে চিহ্নিত হওয়া।

চলচ্চিত্রটি ৬ই মার্চ থেকে মুক্তি পাবে।

চলচ্চিত্রের সমস্ত ঘটনা ও বিবরণে তাই কেন্দ্রীয় চরিত্রে পরিণত হয়, যা দর্শকদের জন্য নৈতিক প্রশ্ন নিয়ে ভাবার ও আত্মবিশ্লেষণের একটি দর্পণ হিসেবে কাজ করে। এরপর, চরিত্রটির রূপান্তর ও জাগরণের যাত্রাপথে, কোনো উপদেশমূলক সংলাপের প্রয়োজন ছাড়াই সততা ও পিতৃভক্তির শিক্ষা স্বাভাবিকভাবে সঞ্চারিত হয়।

প্রকৃতপক্ষে, তাই -এর গল্পটি নতুন নয় এবং বেশ অনুমানযোগ্য। এমনকি সিনেমার শেষের দুটি প্লট টুইস্টও আশ্চর্যজনক মনে হয় না, বিশেষ করে গ্যাংস্টার ও ক্রাইম সিনেমার সাথে পরিচিত দর্শকদের জন্য। তবে, এর নিখুঁতভাবে কোরিওগ্রাফ করা এবং সুনিপুণভাবে সম্পাদিত অ্যাকশন সিকোয়েন্সগুলোর কারণে সিনেমাটি আগ্রহ ধরে রাখতে সক্ষম হয়।

নদীর ধারের দৃশ্য ও রাতের রাস্তা থেকে শুরু করে জরাজীর্ণ বস্তি পর্যন্ত, এটা স্পষ্ট যে তাই ১৯৯০-এর দশকের হংকং গ্যাংস্টার চলচ্চিত্র দ্বারা প্রভাবিত। গল্পটিতে মেলোড্রামার মিশ্রণ ঘটেছে, যেখানে শুধু গ্যাং সহিংসতা ও প্রতিশোধের উপরই নয়, বরং ভালোবাসা, ভ্রাতৃত্ব এবং সৌহার্দ্যের উপরও আলোকপাত করা হয়েছে।

মাই তাই ফেন মেকং ডেল্টার এক পরিচিত আবহে এই খুঁটিনাটি বিষয়গুলো নিপুণভাবে ফুটিয়ে তুলেছেন। আন জিয়াং নদী অঞ্চলকে চলচ্চিত্রটির প্রধান আকর্ষণ বলা যেতে পারে, যেখানে রয়েছে অসংখ্য সবুজ শ্যামল প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং বন্ধুত্বপূর্ণ, অতিথিপরায়ণ মানুষ।

অ্যাকশন দৃশ্যগুলো তুলনামূলকভাবে বৈচিত্র্যপূর্ণ, যার মধ্যে নদীতে তীব্র ধাওয়া থেকে শুরু করে রাস্তার ভয়ংকর লড়াই এবং অপরাধীদের আস্তানায় মারামারি পর্যন্ত রয়েছে। মাই তাই ফেন অ্যাকশনে ঝাঁপিয়ে পড়তে ইচ্ছুক এবং অনেক জটিল ও তীব্র দৃশ্যে অভিনয় করেছেন, বিশেষ করে অস্ত্রশস্ত্র জড়িত দৃশ্যগুলোতে। যদিও বিষয়বস্তুটি বিশেষভাবে নতুন বা অনন্য নয়, তাই -এর অ্যাকশন দৃশ্যগুলো সাধারণত এতটাই আকর্ষণীয় যে তা সবচেয়ে কম খুঁতখুঁতে দর্শকদেরও সন্তুষ্ট করতে সক্ষম।

অমীমাংসিত ব্যবধান

চরিত্রের নাম শিরোনাম হিসেবে ব্যবহৃত হয় এমন অনেক কাজের মতোই, ‘তাই’ একটি ‘চরিত্র বিশ্লেষণ’—সেই চরিত্রের অতীত কাহিনী, সিদ্ধান্ত এবং চরম প্রতিকূল পরিস্থিতিতে তার মনস্তাত্ত্বিক রূপান্তরের ওপর ভিত্তি করে করা একটি বিশদ চিত্র ও গভীর ‘গবেষণা’।

গল্পের কেন্দ্রবিন্দুতে, তাই-এর জাগরণের যাত্রাই হলো মূল আবেগিক সূত্র, যা দর্শকদের কৌতূহলী করে রাখে। দুর্ভাগ্যবশত, চিত্রনাট্যকার এই উপাদানটিকে কাজে লাগাতে ব্যর্থ হয়েছেন। তাই চরিত্রটি খুব বেশি একঘেয়ে নয়, কিন্তু অগ্রগতির অভাবে তার মনস্তাত্ত্বিক বিকাশ বাধাগ্রস্ত হয়েছে। ব্যক্তিগত স্বার্থে তার অনুভূতিকে ব্যবহার করার কঠোর সত্যটি আবিষ্কারসহ অসংখ্য ঘটনার পরেও, চিত্রনাট্যকার নায়ককে তার উপর চাপানো শ্বাসরুদ্ধকর নৈতিক ফাঁদ থেকে বের করে আনার কোনো পথ খুঁজে পাননি।

সিনেমায় আমার ট্যাম।

পিতৃমাতৃভক্তির গণ্ডিতে আবদ্ধ তাই-এর একমাত্র প্রতিক্রিয়া ছিল রাগ এবং মেনে নেওয়া। সৌভাগ্যবশত, সময়োচিত ফ্ল্যাশব্যাকটি চরিত্রটির সিদ্ধান্ত নিয়ে দর্শকদের বিভ্রান্তি দূর করে দেয়। তবে, এটি একটি অমীমাংসিত প্রশ্নও তৈরি করে যে, একসময়কার এত মহৎ একজন মা কীভাবে এখন সম্পদের মরিয়া চেষ্টায় নিজের সন্তানকে যন্ত্রণা দিতে পারেন।

চলচ্চিত্রটির আবেগঘন ক্লাইম্যাক্সটি তেমন প্রভাবশালী নয়। তাই-এর অসহায়ত্ব, ক্লান্তি এবং অবসাদ ক্ষোভ ও কিছুটা তিক্ততায় ভরা অশ্রুর মধ্যে চাপা পড়ে থাকে। চরিত্রটির প্রতি হওয়া অবিচারের পর দর্শকদের মনে দাগ কাটার জন্য এটি যথেষ্ট, কিন্তু তাকে জাগিয়ে তুলে নৈতিক ফাঁদ থেকে মুক্ত করার মতো শক্তিশালী কোনো মোড় এটি নয়। অন্য কথায়, দর্শকরা তাই-এর জন্য দুঃখ বোধ করে এবং তার পরিস্থিতি ও মুক্তির যাত্রার প্রতি সহানুভূতি দেখায়, কিন্তু চলচ্চিত্রটির সবচেয়ে বড় দ্বিধাটি অমীমাংসিতই থেকে যায়।

মাই তাই ফেন, তাঁর বলিষ্ঠ চেহারায়, ত্রিশের কোঠার শুরুর দিকের একজন কঠিন, ক্লান্ত মানুষের আকর্ষণ ধারণ করেন, আবার তাঁর মধ্যে একটি কোমল, স্নেহময় গুণও রয়েছে। দুর্ভাগ্যবশত, চিত্রনাট্যের সীমাবদ্ধতা তাই ফেনকে গভীর মনস্তাত্ত্বিক দৃশ্যগুলিতে সত্যিকার অর্থে উজ্জ্বল হতে বাধা দিয়েছে। অভিনেতার ঘন ঘন কুঁচকানো ভ্রু একটি জোরালো আখ্যানের অভাব তৈরি করেছিল। জীবিকা নির্বাহের জন্য সংগ্রামরত একজন মানুষের ক্লান্তি, যিনি এখনও ভালোর জন্য আকুল; নৈতিক দ্বিধায় আটকে পড়া এক পুত্রের অবসাদ; এবং একদা কলুষিত কিন্তু অন্য কোনো উপায় না থাকায় একই পথে ফিরে আসতে বাধ্য হওয়া একজনের অস্বস্তি ও দ্বিধা... তাই ফেন এই আবেগগুলিকে যথেষ্ট স্পষ্টভাবে ফুটিয়ে তুলতে ব্যর্থ হয়েছেন।

তাই-এর মতো অন্তর্মুখী ও স্বল্পভাষী একটি চরিত্রের ভেতরের জগৎ প্রকাশ করার জন্য আরও বেশি জায়গার প্রয়োজন। কিন্তু সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তে, তার অভিনয় ও চোখের অভিব্যক্তিকে কথা বলতে দেওয়ার পরিবর্তে, আবেগঘন আবহ সঙ্গীতসহ ফ্ল্যাশব্যাক দৃশ্যটি চরিত্রটিকে নিজেকে প্রকাশ করার এই সুযোগ থেকে বঞ্চিত করে।

তাই, তাই কেবল তার প্রায়শ্চিত্তের যাত্রার মাধ্যমেই কিছুটা সহানুভূতি অর্জন করতে সক্ষম হয়। কিন্তু সিনেমার বাকি অংশে, তাকে কাহিনীর উপর অযৌক্তিকভাবে অতিরিক্ত আধিপত্য বিস্তারকারী এক 'লড়াইয়ের যন্ত্র' হিসেবে চিত্রিত করা হয়েছে।

পার্শ্ব অভিনেতারা নিজ নিজ ভূমিকা ভালোভাবে পালন করেছেন।

তাই এবং লানের মধ্যকার প্রেমের সম্পর্কটি ভালোভাবে ফুটিয়ে তোলা হয়নি, বরং এটিকে ভক্তদের খুশি করার একটি প্রয়াস বলেই মনে হয়েছে। ছবিতে মাই টামের উপস্থিতি ছিল আরোপিত এবং অপরিকল্পিত। তা সত্ত্বেও, জাতীয় সংগীতশিল্পীর অপ্রত্যাশিত আবির্ভাব ও উদ্ধার অভিযানের মাধ্যমে তার নিজস্ব আবহ সহজেই বাদামী চুলের বুলবুলির ভক্তদের মন জয় করে নিয়েছে। তাই ফেন-এর সাথে মাই টামের রসায়ন ছিল চমৎকার; তাদের প্রেমময় আলাপচারিতা কিছুটা গতানুগতিক হলেও বেশ আকর্ষণীয় ছিল। দুঃখের বিষয় হলো, চিত্রনাট্যটি চরিত্র দুটির মধ্যকার প্রেমের সম্পর্কটিকে পুরোপুরি তুলে ধরার জন্য যথেষ্ট সুসংহত ছিল না।

হান থুই, হং আন, লং ডেপ ট্রাই, ট্রান কিম হাই, সি তোয়ান প্রমুখ সহ পার্শ্ব অভিনেতারা সন্তোষজনক অভিনয় করলেও, একটি প্রশংসনীয় বিষয় হলো, তাই-কে চলচ্চিত্রের কেন্দ্রে রাখা সত্ত্বেও তিনি পার্শ্ব চরিত্রগুলোকে ছাপিয়ে যাননি, কারণ প্রত্যেকেরই যথাযথ ভূমিকা ছিল।

উৎস: https://baohatinh.vn/phim-tai-de-xem-nhung-cu-post306994.html