জিনিয়াস ভ্যান সিএও

ভ্যান কাও সঙ্গীত, কবিতা এবং চিত্রাঙ্কন লিখেছেন। প্রতিটি ক্ষেত্রেই তিনি এমন একটি চিহ্ন রেখে গেছেন যা উত্তরসূরিরা এখনও মনে রাখে এবং প্রশংসা করে।

একটি বিরল ঘটনা

অধ্যাপক ফং লে মন্তব্য করেছেন: শুধু আজই নয়, তাঁর ১০০তম জন্মদিন উপলক্ষে, বরং ১৯৪৫ সাল থেকে, ভান কাও একজন মহান শিল্পী যার নাম এবং উত্তরাধিকার সমগ্র ভিয়েতনামী জাতি, ছোট থেকে বৃদ্ধ সকলের কাছে পরিচিত এবং সমাদৃত। তিনি "তিয়েন কুয়ান কা" (মার্চিং সং) এর লেখক, যা পরবর্তীতে ১৯৪৪ সালের আগস্টে ভিয়েতনামের গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের জাতীয় সঙ্গীতে পরিণত হয়। "তিয়েন কুয়ান কা" একাই ভান কাওর নাম এবং সঙ্গীত জগতে একটি মহান ক্যারিয়ার প্রতিষ্ঠার জন্য যথেষ্ট।

সুরকার ভান কাও এবং কবি থান থাও। (ছবি: NGUYỄN ĐÌNH TOÁN)

তবে, এটি কেবল একটি উল্লেখযোগ্য দিক, কারণ ভ্যান কাও-এর সঙ্গীতজীবন ১৯৪৫ সালের পাঁচ বছর আগে ফিরে যায়, যখন তিনি আধুনিক সঙ্গীতের জগতে একজন প্রধান সুরকার ছিলেন, "স্যাডনেস অফ লেট অটাম", "হেভেনলি প্যারাডাইস", "স্প্রিং ওয়ার্ফ", "লোনলি অটাম", "অ্যানসিয়েন্ট মেলোডি", "ভিয়েতনামী পাখি"... এর মতো কাজগুলি যার প্রতিটি একাই যে কারও জন্য গৌরব বয়ে আনত।

সুরকার নগুয়েন থুই খা শেয়ার করেছেন যে, হাই ফং- এর বনল স্কুলে ভ্যান কাও-এর শার্টবিহীন এবং শর্টস পরা ছবি দেখে যে কেউ অনুমান করতে পারবে না যে তাদের মধ্যে কেউ ভিয়েতনামের জাতীয় সঙ্গীতের লেখক হবেন। বনল স্কুল ছেড়ে কাছের সেন্ট জোসেফের ক্যাথলিক স্কুলে ভর্তি হওয়া সম্ভবত ভ্যান কাও-এর জীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ মোড় ছিল। সেখানে, তার সহজাত প্রতিভার সাথে সঙ্গীত, কবিতা এবং চিত্রকলার মিলন ঘটে, যা তাদেরকে বিকশিত হতে সাহায্য করে। মাত্র ১৬ বছর বয়সে ভ্যান কাও কেন তার প্রথম গানটি গেয়েছিলেন, যা ঐতিহ্যবাহী ভিয়েতনামী লোকসংগীতের সুরে মিশে ছিল, যার শিরোনাম ছিল "শেষ শরতের দুঃখ"।

আরও আশ্চর্যের বিষয় হলো, ১৮ বছর বয়সে ভ্যান কাও মহাকাব্যিক সঙ্গীত ধারার সাথে "স্বর্গ"-এ উন্নীত হন, যা আধুনিক ভিয়েতনামী সঙ্গীতের প্রাথমিক যুগে আমাদের আবেগকে আলোড়িত করে। এই একই রোমান্টিক ব্যক্তিত্ব, "প্রাচীন মেলোডি", "লোনলি অটাম", "ড্রিম স্ট্রিম" এবং "স্প্রিং ওয়ার্ফ"-এর মতো বিষণ্ণ রচনাগুলির মাধ্যমে, হঠাৎ করেই "থাং লং মার্চ" এবং "ডং দা"-এর মতো শক্তিশালী, মহাকাব্যিক মিছিলে ফেটে পড়েন।

১৯৪৪ সালের শীতকালে লেখা "দ্য মার্চিং সং" ভ্যান কাও-এর সঙ্গীত সৃজনশীল চিন্তাভাবনার ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ মোড় হিসেবে বিবেচিত হয়। এটি রোমান্টিক সঙ্গীতের সাথে বিরতি এবং বিপ্লবী সঙ্গীতের দিকে স্থানান্তরকে চিহ্নিত করে। "দ্য মার্চিং সং"-এর পরে, ভ্যান কাও বহু উৎস নিয়ে দীর্ঘ যাত্রা শুরু করেন, যা বিভিন্ন দিকে ছড়িয়ে পড়ে। অধ্যাপক ফং লে-এর মতে, এই যাত্রা প্রতিরোধ জীবনের একটি সিম্ফনি প্রকাশ করে, যার মধ্যে রয়েছে "বাক সন", "ভিয়েতনামী সৈনিক", "ভিয়েতনামী শ্রমিক", "আমার গ্রাম" এবং "ফসলের দিন", "ভিয়েতনামী নৌবাহিনী" এবং "ভিয়েতনামী বিমান বাহিনী", "দ্য এপিক অফ দ্য লো নদীর" এবং "মার্চিং টুওয়ার্ডস হ্যানয়", "প্রেস টু প্রেসিডেন্ট হো চি মিনের প্রশংসা"... প্রতিরোধ সংগ্রাম এবং জাতির যাত্রা সম্পর্কে বীরত্বপূর্ণ, আশাবাদী, অনুসন্ধানমূলক এবং ভবিষ্যদ্বাণীমূলক অনুরণন... সবই প্রতিরোধ সংগ্রাম এবং জাতির যাত্রা সম্পর্কে বীরত্বপূর্ণ, আশাবাদী, অনুসন্ধানমূলক এবং ভবিষ্যদ্বাণীমূলক অনুরণনে আচ্ছন্ন।

ভ্যান কাও-এর দুর্দান্ত সঙ্গীতজীবন ১৯৭৫ সাল পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল "দ্য ফার্স্ট স্প্রিং" এর মাধ্যমে, যা ২০ বছর বিচ্ছেদের পর উত্তর ও দক্ষিণের আনন্দময় পুনর্মিলনের এক অলৌকিক প্রত্যাশা ছিল, যদিও ১৯৯০-এর দশকের মধ্যেই জনসাধারণ এটি সম্পর্কে সচেতন হয়ে ওঠে।

অগ্রগামী - যারা পথ প্রশস্ত করেন

অল্প বয়স থেকেই, যখন তিনি শিল্পকলায় প্রবেশ করেন, ভ্যান কাও সঙ্গীত, কবিতা এবং চিত্রকলায় পারদর্শী ছিলেন। অধ্যাপক ফং লে যেমন উল্লেখ করেছেন, একজন মহান সঙ্গীতজ্ঞ হওয়ার পাশাপাশি সমগ্র জাতি যার প্রতি কৃতজ্ঞতার ঋণী, ভ্যান কাও সম্পর্কে কথা বলা মানে একজন মহান কবির কথা বলা। অন্যদিকে, কবি থান থাও বিশ্বাস করেন যে তার সমগ্র কাব্যজীবনে, ভ্যান কাও কেবল একজন সঙ্গীত প্রতিভা ছিলেন না, একজন কাব্যিক প্রতিভা ছিলেন।

সহযোগী অধ্যাপক ডঃ নগুয়েন ডাং ডিয়েপ মন্তব্য করেছেন যে, কবিতার ক্ষেত্রে ভ্যান কাও খুব বেশি লেখেননি। তাঁর জীবদ্দশায় তিনি "পাতা" নামে মাত্র একটি সংকলন প্রকাশ করেন, যার মধ্যে ২৮টি কবিতা ছিল এবং তাঁর মৃত্যুর পর "ভ্যান কাও'স পোয়েমস অ্যান্থোলজি"-তে মাত্র ৫৯টি কবিতা ছিল। তবে, ভ্যান কাও-এর শৈল্পিক উত্তরাধিকার টিকে থাকার সম্ভাবনা রয়েছে কারণ এটি গুণমানের স্ফটিকায়ন, অপ্রতিরোধ্য প্রাচুর্য নয়। ভ্যান কাও-এর প্রতিভা তার কবিতা, সঙ্গীত এবং চিত্রকলায় স্পষ্ট, তবে সঙ্গীত এবং চিত্রকলার তুলনায়, কবিতাই হল সেই ক্ষেত্র যা ভ্যান কাও-এর ব্যক্তিত্বকে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশ করে।

সেখানে, তিনি সরাসরি তার মনোভাব বেছে নিয়েছিলেন: "জীবন এবং মৃত্যুর মধ্যে / আমি জীবন বেছে নিই / জীবন রক্ষা করার জন্য / আমি মৃত্যু বেছে নিই" (চয়েস, ১৯৫৭), পদকের অন্ধকার দিকটি স্বীকৃতি দিয়ে: "মানুষ কখনও কখনও ফুলের তোড়া দ্বারা নিহত হয়" (ফুলের তোড়া, ১৯৭৪) এবং একাকীত্ব, ভগ্নতা: "কখনও কখনও / রাতে বনে ছুরি নিয়ে একা, বাঘের ভয় নেই / কখনও কখনও / দিনে পাতা ঝরে পড়ার কথা শুনে, কতটা ভয়ঙ্কর / কখনও কখনও অশ্রু প্রবাহিত হতে পারে না" (কখনও কখনও, ১৯৬৩)। ভ্যান কাও-এর কবিতা শুরু থেকেই অনন্য কারণ এটি গভীর দার্শনিক প্রতিফলনের ফসল। এত গভীর যে এটি নীরব, অন্তর্নিহিত স্রোতের ঘূর্ণায়মান নীরবতা: "নীরবতায় পাথর পড়ার মতো।"

সহজাত সংবেদনশীলতার পাশাপাশি, ভ্যান কাও-এর মর্যাদার মূল নিহিত ছিল তাঁর চিন্তাভাবনার গভীরতা এবং ব্যক্তিত্বের পরিশীলিততার মধ্যে। এটি ছিল তাঁর মানবতাবাদী আদর্শ এবং নান্দনিক চেতনা। মানবতাবাদ ভ্যান কাওকে ভণ্ডামি এবং মিথ্যাকে ঘৃণা করতে, স্বাধীনতাকে ভালোবাসতে এবং তাঁর জাতির ভাগ্যের সাথে নিজের ভাগ্যকে সংযুক্ত করতে সক্ষম করেছিল। নান্দনিকতা ভ্যান কাওকে আধ্যাত্মিক মূল্যবোধের সৌন্দর্য এবং বিশুদ্ধতাকে উন্নত করতে সাহায্য করেছিল।

কবিতার বাইরেও, ভ্যান কাও গদ্যও লিখেছিলেন, ১৯৪৩ সালে স্যাটারডে নভেল ম্যাগাজিনে "ক্লিনিং দ্য হাউস", "সুপার হট ওয়াটার" ইত্যাদি ছোটগল্প প্রকাশিত হয়েছিল, যা বুই হিয়ান, মান ফু তু, কিম ল্যান, নুয়েন দীহ ল্যাপ... এর সাথে প্রয়াত বাস্তববাদী সাহিত্য আন্দোলনে এক অনন্য রঙ অবদান রেখেছিল।

১৯৪৫ সালের আগেও চিত্রকলায় ভ্যান কাওর একটি উল্লেখযোগ্য কর্মজীবন ছিল, যেখানে ১৯৪৩ সালে একটি শিল্প প্রদর্শনীতে "থাই হা হ্যামলেট অন আ রেনি নাইট" এবং "দ্য ড্যান্স অফ সুইসাইডস" শীর্ষক চিত্রকর্ম প্রদর্শিত হয়েছিল।

৩০ বছরের কষ্টের মধ্যে ভ্যান কাওয়ের শৈল্পিক প্রতিভা তাকে "বাঁচিয়েছিল"। তিনি সঙ্গীত বা কবিতা রচনা করতে পারতেন না, অথবা তাকে অনুমতি দেওয়া হয়নি, এবং কেবল সংবাদপত্র এবং বইয়ের জন্য চিত্রাঙ্কন এবং বইয়ের প্রচ্ছদ ডিজাইন করে জীবিকা নির্বাহ করতে পারতেন। "সেই বছরগুলিতে, যে কোনও লেখকের বইয়ের প্রচ্ছদ ভ্যান কাও ডিজাইন করেছিলেন, তিনি খুব খুশি এবং গর্বিত হতেন, কারণ প্রচ্ছদের একটি ছোট কোণে 'ভ্যান' শব্দটির মাধ্যমে সৃজনশীলতা এবং প্রতিভা প্রদর্শিত হত," সহযোগী অধ্যাপক এবং ডাক্তার নগুয়েন ডাং ডিয়েপ স্মরণ করেন।

"স্বর্গীয় রাজ্যে" উজ্জ্বলভাবে জ্বলজ্বল করছে

১৯৮৫ সালে কবি থান থাও-এর সহযোগিতায় কুই নহন ভ্রমণের পর, ভ্যান কাও সত্যিকার অর্থে পুনরুত্থানের অভিজ্ঞতা লাভ করেন যখন তিনি কুই নহন সম্পর্কে তিনটি কবিতা লিখেছিলেন, যেগুলি বহু বছর ধরে মূলধারার কবিতা থেকে অনুপস্থিত থাকার পর "সাহিত্য ও শিল্প" পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল। এই তিনটি কবিতার মাধ্যমে, ভ্যান কাও আনুষ্ঠানিকভাবে সাহিত্যের জগতে ফিরে আসেন; এর আগে, তিনি তার স্ত্রী থুই বাং-এর জন্য মুদিখানার জিনিসপত্র কেনার জন্য সামান্য রয়্যালটি অর্জনের জন্য "সাহিত্য ও শিল্প" পত্রিকার জন্য কেবল চিত্র আঁকতে সক্ষম হয়েছিলেন।

১০ জুলাই, ১৯৯৫ তারিখে, ভিয়েতনামী সঙ্গীতজ্ঞদের ৫ম জাতীয় কংগ্রেসের প্রায় এক মাস পরে, ভ্যান কাও "থিয়েন থাই" (স্বর্গীয় রাজ্য) এর সুরের সাথে স্বর্গে আরোহণ করেন। তার মৃত্যুর ২৮ বছর পরে এবং তার জন্মের ১০০ বছর পরে, ভ্যান কাওর চলে যাওয়া সময়ের অসীম বিস্তৃতিতে চোখের পলক মাত্র।

কিন্তু সময় কেবল ভ্যান কাও-এর নামই ভুলে যায়নি, বরং সময় গড়ানোর সাথে সাথে তার নাম আরও বিশিষ্ট হয়ে ওঠে, তার প্রিয় দেশে তারার মতো উজ্জ্বল এবং উজ্জ্বলভাবে জ্বলজ্বল করতে থাকে।

সূত্র: https://nld.com.vn/van-nghe/thien-tai-van-cao-20231114213348728.htm