জিনিয়াস ভ্যান কাও

ভান কাও সঙ্গীত রচনা করেছেন, কবিতা লিখেছেন এবং ছবি এঁকেছেন। প্রতিটি ক্ষেত্রেই তিনি এমন ছাপ রেখে গেছেন যা ভবিষ্যৎ প্রজন্ম আজও স্মরণ করে ও প্রশংসা করে।

একটি বিরল ঘটনা

অধ্যাপক ফং লে মন্তব্য করেছেন: শুধু আজ, তাঁর ১০০তম জন্মবার্ষিকীর এই বিশেষ দিনেই নয়, বরং ১৯৪৫ সাল থেকেই ভান কাও এমন একজন মহান শিল্পী, যাঁর নাম ও কীর্তি তরুণ থেকে বৃদ্ধ পর্যন্ত সমগ্র ভিয়েতনামী জাতির কাছে পরিচিত ও সমাদৃত। তিনি "তিয়েন কুয়ান কা" (মার্চিং সং)-এর রচয়িতা, যা পরবর্তীতে ১৯৪৪ সালের আগস্ট মাসে গণতান্ত্রিক ভিয়েতনাম প্রজাতন্ত্রের জাতীয় সঙ্গীতে পরিণত হয়। শুধুমাত্র "তিয়েন কুয়ান কা" গানটিই সঙ্গীত জগতে ভান কাও-এর নাম ও এক মহান কর্মজীবন প্রতিষ্ঠা করার জন্য যথেষ্ট।

সুরকার ভান কাও এবং কবি থান থাও। (ছবি: NGUYỄN ĐÌNH TOÁN)

তবে, এটি কেবল একটি উল্লেখযোগ্য দিক, কারণ ভান কাও-এর সঙ্গীত জীবন ১৯৪৫ সালেরও পাঁচ বছর আগে থেকে শুরু হয়, যখন তিনি আধুনিক সঙ্গীত জগতে একজন প্রধান সুরকার ছিলেন। তাঁর সৃষ্টিকর্মের মধ্যে রয়েছে "শেষ শরতের বিষণ্ণতা," "স্বর্গীয় স্বর্গ," "বসন্তের ঘাট," "একাকী শরৎ," "প্রাচীন সুর," "ভিয়েতনামী পাখি,"... যার প্রতিটি একাই যে কাউকে খ্যাতি এনে দেওয়ার জন্য যথেষ্ট।

সুরকার নগুয়েন থুই খা বলেছেন যে, হাই ফং- এর বনাল স্কুলে ভ্যান কাও-এর প্রাথমিক বিদ্যালয়ের সহপাঠীদের সাথে শার্টবিহীন ও হাফপ্যান্ট পরা ছবিটি যে কেউ দেখলে অনুমান করতে পারত না যে তাদের মধ্যে একজন ভিয়েতনামের জাতীয় সঙ্গীতের রচয়িতা হবেন। বনাল স্কুল ছেড়ে কাছের সেন্ট জোসেফ'স ক্যাথলিক স্কুলে ভর্তি হওয়াটা সম্ভবত ভ্যান কাও-এর জীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ মোড় ছিল। সেখানে তার সহজাত প্রতিভা সঙ্গীত, কবিতা এবং চিত্রকলার সংস্পর্শে এসে বিকশিত হওয়ার সুযোগ পায়। এটা অব্যাখ্যেয় যে কেন মাত্র ১৬ বছর বয়সে ভ্যান কাও তার প্রথম গানটি গেয়েছিলেন, যার শিরোনাম ছিল "শেষ শরতের বিষণ্ণতা" এবং যা ছিল ঐতিহ্যবাহী ভিয়েতনামী লোকসংগীতের সুরে অনুপ্রাণিত একটি গান।

আরও আশ্চর্যের বিষয় হলো, মাত্র ১৮ বছর বয়সে ভ্যান কাও মহাকাব্যিক সঙ্গীত ধারার মাধ্যমে ‘স্বর্গে’ পৌঁছে গিয়েছিলেন, যে শৈলীটি আধুনিক ভিয়েতনামী সঙ্গীতের শুরুর দিনগুলোতেও আমাদের আবেগকে নাড়া দিয়ে চলেছে। এই একই রোমান্টিক ব্যক্তিত্ব, তাঁর ‘প্রাচীন সুর’, ‘একাকী শরৎ’, ‘স্বপ্নের স্রোত’ এবং ‘বসন্তের ঘাট’-এর মতো বিষণ্ণ সুরের মাধ্যমে হঠাৎ করেই ‘থাং লং মার্চ’ এবং ‘ডং ডা’-র মতো শক্তিশালী, মহাকাব্যিক মার্চ সঙ্গীতে ফেটে পড়েন।

১৯৪৪ সালের শীতে রচিত "দ্য মার্চিং সং" ভ্যান কাও-এর সঙ্গীত বিষয়ক সৃজনশীল চিন্তাভাবনার একটি গুরুত্বপূর্ণ সন্ধিক্ষণ হিসেবে বিবেচিত হয়। এটি রোমান্টিক সঙ্গীত থেকে বিচ্ছেদ এবং বিপ্লবী সঙ্গীতের দিকে একটি পরিবর্তনের সূচনা করেছিল। "দ্য মার্চিং সং"-এর পর, ভ্যান কাও বহু উৎস থেকে উদ্ভূত এক দীর্ঘ যাত্রা শুরু করেন, যা বিভিন্ন দিকে ছড়িয়ে পড়ে। অধ্যাপক ফং লে-র মতে, এই যাত্রা প্রতিরোধ জীবনের এক সিম্ফনিকে উন্মোচন করে, যার মধ্যে রয়েছে "বাক সন", "ভিয়েতনামী সৈনিক", "ভিয়েতনামী শ্রমিক", "আমার গ্রাম" এবং "ফসল তোলার দিন", "ভিয়েতনামী নৌবাহিনী" এবং "ভিয়েতনামী বিমান বাহিনী", "লো নদীর মহাকাব্য" এবং "হ্যানয়ের দিকে পদযাত্রা", "রাষ্ট্রপতি হো চি মিনের প্রশংসা"... এই সবগুলোই প্রতিরোধ সংগ্রাম এবং জাতির যাত্রাপথের বিষয়ে বীরত্বপূর্ণ, আশাবাদী, অনুসন্ধিৎসু এবং ভবিষ্যদ্বাণীমূলক অনুরণনে পরিপূর্ণ।

ভ্যান কাও-এর বর্ণাঢ্য সঙ্গীত জীবন ১৯৭৫ সাল পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল ‘দ্য ফার্স্ট স্প্রিং’ নামক সৃষ্টিকর্মটির মাধ্যমে, যা ছিল ২০ বছরের বিচ্ছেদের পর উত্তর ও দক্ষিণের আনন্দময় পুনর্মিলনের এক অলৌকিক পূর্বাভাস, যদিও ১৯৯০-এর দশকের আগে জনসাধারণ এ বিষয়ে অবগত হয়নি।

অগ্রদূত - যারা পথ তৈরি করেন

অল্প বয়স থেকেই, যখন তিনি শিল্পকলায় প্রবেশ করেন, ভান কাও সঙ্গীত, কবিতা এবং চিত্রকলায় পারদর্শিতা দেখিয়েছিলেন। অধ্যাপক ফং লে যেমন উল্লেখ করেছেন, ভান কাও কেবল একজন মহান সঙ্গীতজ্ঞই নন, যাঁর কাছে সমগ্র জাতি ঋণী, বরং তাঁর কথা বলা মানে একজন মহান কবির কথাও বলা। অন্যদিকে, কবি থান থাও বিশ্বাস করেন যে, ভান কাও তাঁর সমগ্র কাব্যজীবনে কেবল একজন সঙ্গীত প্রতিভাই নন, বরং একজন কাব্যিক প্রতিভাও ছিলেন।

সহযোগী অধ্যাপক ড. নগুয়েন ডাং দিয়েপ মন্তব্য করেছেন যে, কবিতার ক্ষেত্রে ভান কাও খুব বেশি কিছু লেখেননি। তাঁর জীবদ্দশায় তিনি কেবল ২৮টি কবিতা সম্বলিত ‘পাতা’ নামে একটি সংকলন প্রকাশ করেন এবং তাঁর মৃত্যুর পর ‘ভান কাও-এর কবিতার সংকলন’-এ মাত্র ৫৯টি কবিতা ছিল। তবে, ভান কাও-এর শৈল্পিক উত্তরাধিকার টিকে থাকার সম্ভাবনা রাখে, কারণ এটি বিপুল প্রাচুর্য নয়, বরং গুণমানের এক ঘনীভূত রূপ। ভান কাও-এর প্রতিভা তাঁর কবিতা, সঙ্গীত এবং চিত্রকলায় সুস্পষ্ট, কিন্তু সঙ্গীত ও চিত্রকলার তুলনায় কবিতাই সেই ক্ষেত্র যা ভান কাও-এর স্বকীয়তাকে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশ করে।

সেখানে তিনি সরাসরি তাঁর মনোভাব বেছে নিয়েছেন: "জীবন ও মৃত্যুর মাঝে/ আমি জীবন বেছে নিই/ জীবন রক্ষায়/ আমি মৃত্যু বেছে নিই" (পছন্দ, ১৯৫৭), পদকের অন্ধকার দিকটি উপলব্ধি করে: "মানুষ কখনও কখনও নিহত হয়/ ফুলের তোড়ার দ্বারা" (ফুলের তোড়া, ১৯৭৪) এবং একাকীত্ব, ভগ্নদশা: "কখনও কখনও/ রাতে জঙ্গলে একা ছুরি হাতে, বাঘকে ভয় পাই না/ কখনও কখনও/ দিনে পাতা ঝরার শব্দ, কী ভয়ঙ্কর/ কখনও কখনও চোখের জল গড়িয়ে পড়ে না" (কখনও কখনও, ১৯৬৩)। ভান কাও-এর কবিতা একেবারে শুরু থেকেই অনন্য, কারণ এটি গভীর দার্শনিক চিন্তাভাবনার ফসল। এতটাই গভীর যে তা নীরব, অন্তঃস্রোতের এক ঘূর্ণায়মান নীরবতা: "যেন এক পাথর নীরবতার মাঝে পতিত হচ্ছে।"

সহজাত সংবেদনশীলতার পাশাপাশি, ভান কাওয়ের মর্যাদার মূলে ছিল তাঁর চিন্তার গভীরতা এবং ব্যক্তিত্বের পরিশীলন। এটাই ছিল তাঁর মানবতাবাদী আদর্শ এবং নান্দনিক চেতনা। মানবতাবাদ ভান কাওকে ভণ্ডামি ও মিথ্যাকে ঘৃণা করতে, স্বাধীনতাকে ভালোবাসতে এবং নিজের ভাগ্যকে জাতির ভাগ্যের সাথে সংযুক্ত করতে সক্ষম করেছিল। নান্দনিকতা ভান কাওকে আধ্যাত্মিক মূল্যবোধের সৌন্দর্য ও পবিত্রতাকে উন্নত করতে সাহায্য করেছিল।

কবিতার পাশাপাশি ভান কাও গদ্যও লিখতেন। ১৯৪৩ সালে ‘স্যাটারডে নভেল’ পত্রিকায় তাঁর ‘ক্লিনিং দ্য হাউস’, ‘সুপার হট ওয়াটার’ ইত্যাদির মতো ছোটগল্প প্রকাশিত হয়, যা বুই হিয়েন, মান ফু তু, কিম লান, নগুয়েন দিন লাপের মতো লেখকদের পাশাপাশি শেষদিকের বাস্তববাদী সাহিত্য আন্দোলনে এক স্বতন্ত্র মাত্রা যোগ করে।

শিল্পী হিসেবে ভান কাও-এর চিত্রকলায় একটি অত্যন্ত উল্লেখযোগ্য কর্মজীবন ছিল, যা ১৯৪৫ সালেরও আগে থেকে বিদ্যমান। ১৯৪৩ সালের একটি শিল্প প্রদর্শনীতে তাঁর "বৃষ্টির রাতে থাই হা হ্যামলেট" এবং "আত্মহত্যার নৃত্য" শিরোনামের চিত্রকর্মগুলো উল্লেখযোগ্য।

৩০ বছরের কঠিন সময়ে ভ্যান কাও-এর শৈল্পিক প্রতিভা তাঁকে "রক্ষা" করেছিল। তিনি সঙ্গীত বা কবিতা রচনা করতে পারতেন না, বা তাঁকে অনুমতি দেওয়া হতো না, এবং শুধুমাত্র সংবাদপত্র ও বইয়ের জন্য অলঙ্করণ এবং বইয়ের প্রচ্ছদ ডিজাইন করেই জীবিকা নির্বাহ করতেন। সহযোগী অধ্যাপক ও ডক্টর নগুয়েন ডাং দিয়েপ স্মরণ করে বলেন, "সেই বছরগুলোতে, ভ্যান কাও-এর ডিজাইন করা প্রচ্ছদের যেকোনো লেখক খুব খুশি ও গর্বিত হতেন, কারণ প্রচ্ছদের এক ছোট কোণে থাকা 'ভ্যান' শব্দটির মাধ্যমে সৃজনশীলতা ও প্রতিভা ফুটে উঠত।"

'স্বর্গীয় রাজ্যে' উজ্জ্বলভাবে জ্বলজ্বল করছে

১৯৮৫ সালে কবি থান থাও-এর মধ্যস্থতায় কুই নোন ভ্রমণের পর, ভান কাও-এর প্রকৃত পুনরুত্থান ঘটে। মূলধারার কবিতা থেকে বহু বছর অনুপস্থিত থাকার পর, কুই নোনকে নিয়ে লেখা তাঁর তিনটি কবিতা 'সাহিত্য ও শিল্পকলা' পত্রিকায় প্রকাশিত হয়। এই তিনটি কবিতার মাধ্যমে ভান কাও আনুষ্ঠানিকভাবে সাহিত্য জগতে ফিরে আসেন; এর আগে তিনি কেবল 'সাহিত্য ও শিল্পকলা' পত্রিকার জন্য ছবি এঁকে সামান্য রয়্যালটি উপার্জন করতেন, যা দিয়ে তাঁর স্ত্রী থুই ব্যাং নিত্যপ্রয়োজনীয় জিনিসপত্র কিনতেন।

১৯৯৫ সালের ১০ই জুলাই, ভিয়েতনামী সংগীতশিল্পীদের ৫ম জাতীয় কংগ্রেসের প্রায় এক মাস পর, ভ্যান কাও 'থিয়েন থাই' (স্বর্গীয় জগৎ)-এর সুরের মূর্ছনায় পরলোকগমন করেন। তাঁর মৃত্যুর ২৮ বছর এবং জন্মের ১০০ বছর পরেও, সময়ের অসীম বিস্তারে ভ্যান কাও-এর প্রয়াণ যেন চোখের পলকের মতো।

কিন্তু সময় শুধু ভ্যান কাওয়ের নাম ভুলেই যায়নি, বরং সময়ের সাথে সাথে তাঁর নাম আরও প্রসিদ্ধ হয়ে উঠেছে, তাঁর প্রিয় দেশে তারার মতো আরও উজ্জ্বল ও দীপ্তিমান হয়ে উঠেছে।

উৎস: https://nld.com.vn/van-nghe/thien-tai-van-cao-20231114213348728.htm