Počátek fotožurnalistiky

41letá cesta fotonovinářů Dat Mui
Dat Mui Photo News - Jsme hrdí na 41 let plnění svého poslání vůči vlasti.
Vzpomeňte si na domov fotožurnalistického oddělení Dat Mui!

Podle novináře a fotografa Truong Hoanga Thema , bývalého zástupce šéfredaktora fotografických novin Dat Mui a bývalého předsedy Provinční asociace literatury a umění Ca Mau : „Povaha žurnalistiky v té době byla taková, že se do ní mohl okamžitě pustit kdokoli s talentem. Díky lásce k profesi překonali všechny překážky a mnoho kolegů od samého začátku dozrálo. Obsah a grafickou úpravu řešil přímo Kien Hung, bez jakéhokoli zřízeného výboru. Le Nguyen musel před tiskem do temné komory změřit rozměry každého prostoru určeného pro fotografie na grafickém návrhu. Xuan Dung měl na starosti tisk. V té době nebyly peníze ani na tisk novin, natož na tantiémy; existovaly pouze kapesné, ne platy. V nejtěžších dobách se reportéři dobrovolně hlásili, jen aby se v novinách publikovaly zprávy a fotografie – byli spokojeni i bez tantiémů.“

Příběh o tvorbě fotografií

Podle novináře a fotografa Le Nguyena, viceprezidenta Vietnamské asociace fotografických umělců a bývalého šéfredaktora novin Dat Mui Photo, specializujících se na fotografii a tisk fotografií, byly tehdy nástroje pro toto řemeslo základní. Noviny vycházely jednou ročně během Tetu (lunárního Nového roku) a tištěny černobíle, přičemž barevně byly vytištěny pouze přední a zadní obálky. Fotografie na těchto dvou obálkách byly také černobílé a následně kolorované. Měsíčně noviny publikovaly plakát (nebo billboard) s převážně zprávami a fotografiemi tištěnými ve dvou barvách o rozměrech 79 x 109 cm v nákladu 500–1 000 výtisků v závislosti na události, které byly distribuovány okresním oddělením a agenturám. Kvůli tomuto pracovnímu vytížení mělo fotografické oddělení malý počet zaměstnanců, pouze 5–7.

Některé publikace fotografického novin Dat Mui z jejich raných, těžkých dnů.

Od roku 1983 noviny vycházely každé tři měsíce. V té době jsme nabrali více reportérů, techniků, administrativních pracovníků a také několik absolventů, kteří se vraceli ze školy. Absolventi středních škol měli talent na psaní, ale chybělo jim odborné vzdělání; většina z nich navštěvovala pouze kurzy zpravodajství a fotografie, které pořádalo Ministerstvo kultury a informací. Učili se a pracovali současně a vzájemně se vedli. Pracovní cesty obvykle vyžadovaly dva reportéry: jednoho pro psaní článků a druhého pro fotografování. Nebylo dost fotoaparátů pro všechny, takže se o jeden někdy dělili dva nebo tři lidé. Film byl na příděl: pro noviny, plakáty a dokumentaci muselo být vybráno 10 z 36 snímků. Každá cesta byla omezena na maximálně dva filmové filmy, takže pokaždé, když jsme stiskli spoušť, jsme museli pečlivě zvážit úhel, upravit vzdálenost a ovládat osvětlení. Takové pracovní podmínky pomohly zlepšit dovednosti mnoha fotografů, jako byli Truong Hoang Them, Lam Thanh Dam, Tran Viet Dung, Tran Quoc Tuan, Trinh Xuan Dung... kteří se později stali proslulými vietnamskými fotografy.

„Protože jsme se specializovali na fotografii, agentura měla temnou komoru vyrobenou z dvojité vrstvy khaki látky, jako moskytiéra, s uvnitř pouze ventilátorem. Vyvolání filmu vyžadovalo brzké vstávání, aby teplota klesla. Tisk fotografií během dne v temné komoře byl nemožný, protože bylo příliš horko; lampy fotografické temné komory vyzařovaly teplo a vzduch byl v ní zachycen. Každých 30 minut jsme museli ven promočení, jako by nás zastihl déšť, ale nejlepší na tom bylo, že vytištěné fotografie byly krásné, přesné velikosti a tiskárna je přijala,“ vyprávěl novinář a fotograf Le Nguyen.

Příběh tisku novin

V 80. a 90. letech 20. století se fotografické noviny Dat Mui těšily velké oblibě díky krásným tištěným snímkům. Novinář a fotograf Trinh Xuan Dung, bývalý úřadující šéfredaktor fotografických novin Dat Mui, se zamýšlel nad obtížemi spojenými s tiskem novin, zejména během svátku Tet, kdy musel několik měsíců zůstat v Saigonu ( Ho Či Minově Městě). Vzpomínal: „V počátcích vedení novin byl nejtěžší a nejproblematičtější částí samotný tisk. Jednou jsem ještě čekal v tiskárně na Silvestra, venku vybuchovaly petardy a srdce mi bušilo úzkostí, jen jsem doufal, že se noviny vytisknou včas, aby se daly dopravit zpět do Ca Mau.“

V těchto těžkých dobách byl i základní tisk náročný a raná fotožurnalistika ještě obtížnější. Obrovský objem snímků znamenal, že tiskařské kapacity byly selektivní; například plakáty byly příliš velké a ne všude je bylo možné vytisknout. Kromě novin museli lidé dělat mnoho dalších věcí, aby vyžili: tisk kalendářů, knih, lékařských dokumentů atd. Osoba zodpovědná za tisk musela být velmi důkladná a puntičkářská.

V té době v provincii existovaly tiskárny, ale tiskly pouze knihtiskem, olověným písmem a černobíle; staré stroje sice stále dokázaly tisknout, ale největším problémem byl nákup potřebného materiálu, ke kterému malé tiskárny neměly přístup. Během období dotací byly tiskové potřeby omezené a postupy složité, takže tisk byl možný pouze v tiskárně Tran Phu (Saigon).

Noviny vycházely každé tři měsíce, pak každé dva měsíce, pak každý měsíc a postupně se zkracovaly. Pokaždé, když šly do tisku, trvalo dokončení celý měsíc. Novinář a fotograf Xuan Dung, pověřený tímto důležitým úkolem, musel v redakci zůstávat téměř neustále. „Celá redakce měla jen asi tucet lidí. Články byly všechny psané ručně na papíře a teprve poté, co je redakční rada zkontrolovala a upravila, mohly být přepsány na stroji. V té době měla redakce pouze jeden psací stroj a používal ho pouze jeden člověk. O obrazovou a temnou komoru se staral Le Nguyen. Články a fotografie byly sestaveny, byly předloženy předběžné náčrty nápadů a rozvržení a poté odeslány do Saigonu, aby našli umělce, kteří by dokončili rozvržení. V té době se také jen ručně kreslilo, což bylo časově náročné. Někdy to nebylo možné odhadnout; po dokončení sazby, pokud jsme chtěli něco odstranit, museli jsme vše rozebrat a přeskupit,“ vyprávěl pan Dung.

Pan Trinh Xuan Dung, který pracoval ve fotožurnalistické agentuře od roku 1981, vzpomínal: „V té době jsem nebyl reportér ani redaktor. Jen jsem opravoval, co nebylo v pořádku, a věnoval jsem tomu veškerou svou energii, někdy jsem byl vzhůru celou noc, abych stíhal pracovní harmonogram. Všichni v agentuře spolupracovali, aby se pečlivě věnovali každému detailu, od nejmenších věcí. Například aby se podařilo získat krásný titulní list, který by se později používal trvale, musel projít čtyřmi procesy: návrh, použití a revize. Tehdy musel i titulní listy ručně kreslit umělec na lesklý papír. Pozdní tisk byl běžný; někdy jsme museli tiskárnu prosit, abychom si noviny nejdřív odnesli domů a zaplatili později. Naštěstí jsem se seznámil se všemi, od ochranky až po ředitele, takže tiskárna byla velmi chápavá.“

Příběh o začátcích podnikání.

Podle pana Trinha Xuan Dunga byl osobou, která spolu s kolegy přispěla k rané „finanční stabilitě“ fotografických novin Dat Mui, novinář a fotograf Truong Hoang Them. Pracoval a vytvářel fotografie pro fotografické noviny Dat Mui a byl přijat do Vietnamské asociace fotografických umělců současně s novinářem Le Nguyenem. Než přešel do Provinční asociace literatury a umění , věnoval se financím, administrativě, administrativní organizaci a řízení novin. Podle pana Truong Hoang Thema: „Největším přínosem byla pozornost a podpora provinčních představitelů, což umožnilo novinám dobře fungovat. Zpočátku se veškeré aktuální události a zprávy roku soustředily do jarního čísla, spíše než aby byly pravidelně vydávány kvůli nedostatečnému financování. Zbývající čas se proto věnoval akcím a propagandistickým žádostem. Protože noviny vycházely méně často, plakáty se publikovaly častěji a nejpříjemnější bylo vidět, jak si lidé s nimi zdobí domovy.“

V té době měla fotožurnalistika tři zdroje příjmů: provincie poskytovala krevety, které se směňovaly za papír; možnosti školení fotografů pro jiné země se kombinovaly s fotografováním za účelem zisku; a síla fotografie se využívala k tisku a prodeji kalendářů, nejčastěji jednostránkových nebo sedmistránkových.

Od dočasných licencí sloužících specifickým propagandistickým potřebám až po novou fázi, kdy se začala rozvíjet domácí žurnalistika, zejména v Ho Či Minově Městě, vyžadovala fotožurnalistika licence a pravidelné publikování, aby byla snadno dostupná čtenářům. Pan Truong Hoang Them vzpomínal na dva týdny strávené v Hanoji žádostí o publikační licenci a vyjádřil vděčnost panu Doan Thanh Vi (Ba Vi, provinční tajemník strany) a panu Tran Trong Tanovi, tehdejšímu vedoucímu ústředního ideologického a kulturního oddělení, za usnadnění procesu a za to, že ho seznámili s publikačním oddělením, kde chtěl získat licenci. Důvod byl zcela legitimní: Na odlehlém poloostrově Ca Mau, kde se lidé potýkali s mnoha obtížemi, měli nízkou úroveň vzdělání a byli zaneprázdněni prací a výrobou, byla fotožurnalistika považována za vhodnou pro plnění úkolu propagandy a povzbuzování lidí.

„Protože se jedná především o fotografie, jsou fotografové soustředěni v této jednotce. Ca Mau je jednou z provincií s největším počtem členů Vietnamské asociace fotografických umělců, a to díky lidským zdrojům z Dat Mui Photo Newspaper, novin, které nejen sloužily propagandistickým účelům, ale také významně přispěly k rozvoji umělecké fotografie. Dat Mui Photo Newspaper nyní patří minulosti, ale byla doba, kdy uprostřed strádání a nedostatku členové fotografických novin významně přispívali k rozvoji žurnalistiky a budování naší vlasti a země,“ potvrdil pan Truong Hoang Them.

Tam Hao

Zdroj: https://baocamau.vn/buoi-dau-lam-bao-anh-a39802.html