Vivaldiho bouře – Tuoi Tre Online

Zleva: Beethoven, Vivaldi a Bob Dylan

Věta je rozdělena do tří částí, odpovídajících třem sonetům, od allegro non molto (živé), která evokuje klidnou atmosféru, ale již ozývá úzkost a chvění pastýře, až po adagio e piano (pomalou), která je tichem před bouří a končí v presto (velmi rychlé), když bouře přichází na krajinu s hřměním a blesky.

Zvuk houslí byl prudký jako tisíc poryvů větru a deště, smetal vše, co mu stálo v cestě.

Náhlá změna hlasitosti v nás probouzí pocit paniky z ohromující zuřivosti bouře. Posloucháme presto část, ohromeni bezprecedentní ničením přírody.

Beethoven miloval venkov a po celý život se na venkov často uchyloval. Venkov však nebyl jen o poezii a volném čase.

Posloucháme-li Pastorální symfonii neboli Symfonii č. 6 tohoto německého skladatele, ten nás zpočátku uvádí do klidného světa se šuměním potoků, zpěvem ptáků a takovými sladkými, jasnými zvuky.

Ale jen první tři věty! Ve čtvrté větě, Gewitter, Sturm (Bouře), se bouře náhle, náhle a bez varování, zvedne. Tympány napodobují dunění hromu, housle běží jako prudký liják.

Ale nejsou to jen klasičtí skladatelé, kdo se snažil promítnout dešťové bouřky do své tvorby. Dylanova klasika A Hard Rain's a-Gonna Fall je často označována za metaforu pro radioaktivní spad.

Bob Dylan - A Hard Rain's A-Gonna Fall (oficiální audio)

Hudebník ji však odmítl interpretovat. Řekl, že píseň je jen o velmi silném dešti. A text byl dlouhý až 66 řádků, každý řádek byl dlouhý a zdánlivě přispíval ke zvuku deště, který jako by nikdy nekončil.

Ten prudký déšť změnil tvář světa a v dešti se objevilo veškeré utrpení světa: dítě vedle mrtvého koně, spálená mladá dívka, zapomenuté duše, básníci, kteří zemřeli v okapu, klaun vzlykající v údolí, malé větvičky pokryté tmavou krví, děti držící meče...

Metafory se otevírají donekonečna a vybízejí k nespočtu interpretací až dodnes, čímž se píseň sama stává lijákem napříč stoletím.

Přesto se uprostřed celé té temné poetické atmosféry ke konci stále objevuje obraz plný naděje: lyrická postava potkává mladou dívku a ta jí daruje duhu.

Bouře nikdy nekončí. Posloucháme Beethovenovu Pastorální symfonii, bouřlivá věta ubíhá, závěrečná věta je písní pastýře plnou radosti a vděčnosti, když déšť ustane, mraky se vyjasní a obloha se opět rozjasní.

Radost zde však není jako bezstarostná radost z prvních kapitol.

V 5. kapitole radost není radostí, která přichází přirozeně, ale radostí po ztrátě, hlubší a pokornější radostí, když plně pochopíme vzestupy a pády života.

Stejně tak končí Vivaldiho Čtvero ročních období letní bouří? Léto pomine a přijde podzim.

Bouře ustává a hudba se otevírá slavnostní atmosféře oslavující období sklizně, kdy farmáři tančí, pijí víno a pak se vyčerpaní vracejí domů spát v podzimním allegru věty.

Přesně tak je příroda nekonečným cyklem, s rotací života - smrti, zkázy - znovuzrození. Takže to, co je ztraceno, si najde cestu zpět, i když to může být v jiné podobě.

Bouře, taková nezastavitelná síla, jsou po staletí námětem mnoha hudebních mistrovských děl.

Možná proto, že velké jevy lze vyjádřit pouze skvělou hudbou.

Zdroj: https://tuoitre.vn/con-bao-cua-vivaldi-20240915090717175.htm