Tento výbor je zodpovědný za řízení, propojování, vytváření, organizaci a provozování festivalů a mezinárodních divadelních výměnných programů Světové divadelní asociace.
Reportér: Co vás jako prezidenta IFCPC/ITI napadne jako první?
- Režisér LE QUY DUONG : Myslím, že se otevřou a protnou rozmanité a jedinečné cesty kulturního dědictví a umělecké tvorby, které se setkají tak, aby se lidé z mnoha různých civilizací a identit mohli přímo sdílet a vzájemně se doprovázet ve společných cílech.
Proč vietnamské divadlo dosud nedosáhlo mnoha úspěchů v mezinárodní výměně?
- Protože cesty mezinárodní výměny a integrace dosud nebyly skutečně otevřeny, dveře ke spolupráci a kreativitě se dosud neotevřely.
Existují tři důvody, proč se naše divadlo stále potýká s mnoha obtížemi v mezinárodní spolupráci a výměně. Zaprvé, oblast vzdělávání. Dokud nebude systém učebních osnov na divadelních školách dokončen, doplněn a aktualizován, zůstane naše divadlo zaostalé. Pokud je zaostalé, nemůže se integrovat.
Za druhé, je to mechanismus pro řízení a provozování jevištního života. Zdá se, že máme pouze jevištní hnutí, která se zaměřují pouze na soutěže, představení a festivaly; ve skutečnosti jsme se nezaměřili na rozvoj umělecké tvorby zaměřené na publikum. Důkazem je, že máme mnoho jevištních umělců s tituly, ale divadla nejsou osvětlena.
Režisér Le Quy Duong a korejští herci na 36. Světovém divadelním kongresu ve městě Fudžajra ve Spojených arabských emirátech. (Foto: TOM JOHNSON)
Za třetí, stále existuje velmi zaujatá a zkreslená představa o vztahu mezi státním a soukromým divadlem, mezi domácím a mezinárodním divadlem; rovnocenná atmosféra divadelní tvorby v zemi je obtížná, takže mezinárodní integrace a výměna je ještě obtížnější.
Co budete ve své nové pozici dělat pro to, abyste i nadále vyměňovali a propagovali vietnamské divadlo ve světě?
- Už od dob, kdy jsem studoval režii v Austrálii, jsem pracoval na mnoha projektech divadelní spolupráce mezi Vietnamem a světem. Moje nová pozice mi pomůže získat komplexnější a hlubší vizi, vstřebat divadelní hodnoty národa, aby kolegové a mezinárodní publikum mohli pochopit zemi a obyvatele Vietnamu s vytříbenějšími a kultivovanějšími emocemi.
Rád bych zdůraznil, že mezinárodní přátelé, kolegové a diváci jsou k vietnamskému divadlu nesmírně ohleduplní, zaujatí a zvědaví. Nechtějí jen vidět čistě divadelní dílo, ale chtějí také najít emocionální cesty, otevřít nové dveře vnímání, porozumět a setkat se s našimi lidmi a zemí v mnoha různých oblastech spolupráce. Pokusím se navázat kontakty, abych tyto příležitosti nepromeškal.
Měl by se podle vás model scenáristických táborů, který používáme v posledních letech, změnit, abychom měli zdroj dobrých scénářů?
- Vietnamská scéna je hrdá na jména mnoha skvělých dramatiků po celé zemi. Aby však bylo možné mít více dobrých scénářů, je nutné se na ně dívat objektivně, spravedlivě a zavést nové tréninkové metody, povzbuzovat a motivovat tým mladých dramatiků. Požadavky na dobrý scénář vyžadují velmi specifické principy. Současné modely tvůrčích táborů se musí zcela změnit a přidat mnoho nových metod. Je potřeba hloubkových tréninkových programů pro slibné mladé dramatiky.
Jaký speciální mechanismus je potřeba, aby vietnamské divadlo mohlo v nadcházející době interagovat a šířit se s mezinárodním divadlem?
- Principy, které se staly běžnými v divadelních výměnách a na mezinárodních festivalech, jsou koordinace a společenství. Existují dvě formy spolupráce. První formou je komerční podnikání se ziskem. Druhou formou je nezisková spolupráce.
Zde je potřeba mechanismus, pokud jde o lidské zdroje, finance a specifické umělecké produkty, pro budování programů, které jsou kvalifikované pro účast na velkých mezinárodních profesionálních divadelních hřištích.
Jaké projekty plánujete pro vietnamské divadlo v roce 2023?
- V současné době některé významné mezinárodní divadelní festivaly v Africe, Evropě a Asii nastolily otázku pozvání vietnamských divadelních představení k účasti. Opravdu doufám, že se našemu divadlu dostane společné pozornosti státu, profesních sdružení, veřejných i soukromých divadel, skupin a dokonce i jednotlivých divadelních umělců, aby se tyto příležitosti nepromarnily.
Jak moc si jste jistý/á, že ve „Strategii kulturního rozvoje do roku 2030“ je uvedeno, že „Vietnam bude usilovat o to, aby příjmy z kulturního průmyslu přispívaly k HDP 7 %“?
- Myslím si, že důvěra musí být založena na základě hodnocení a analýzy praktické reality, která je extrémně objektivní, transparentní a přesná. V oblasti divadla zejména a kultury a umění obecně jsem pevně přesvědčen, že tuto strategii lze realizovat do roku 2050.
Každé odvětví potřebuje profesionalitu. Aby bylo profesionální, musí být vysoce specializované. Aby bylo vysoce specializované, musí mít lidi. Lidé jsou vždy ústředním požadavkem a vytvářejí nejdůležitější hodnotu.
Každý den se na všech pěti kontinentech konají mezinárodní divadelní akce. Vietnam má proto obrovské příležitosti ke spolupráci se světem v divadelní oblasti. Mnoho mezinárodních divadelních festivalů si přeje, aby se Vietnam zúčastnil.
Zdroj
Komentář (0)