Ve skutečnosti to není poprvé, co vietnamská kinematografie vyváží filmy do zahraničí. Dříve se v mnoha zemích promítaly filmy „Face Off 6: The Fateful Ticket“ a „Face Off 7: A Wish“. Film „Bringing Mother Away“ měl současně premiéru v USA, Kanadě, Austrálii a na Novém Zélandu.
Jen v Severní Americe se tento film stal nejvýdělečnějším vietnamským filmem roku 2025 a také se zařadil mezi 5 nejvýdělečnějších vietnamských filmů všech dob na tomto trhu. „Nevěsta duchů“ byla uvedena v USA, Austrálii, na Tchaj-wanu a poté v Jižní Americe a jihovýchodní Asii. „Smlouva o prodeji nevěsty“ se také připravuje na vstup do 22 zemí. Navzdory mnoha výzvám tato čísla ukazují, že vietnamské filmy si začínají získávat „pas“ pro překračování hranic.
Vietnamská hudba se také proslavila odvážnými kroky. Koncem července 2025 koncert „Brother Says Hi“ v Las Vegas naplnil na dva večery sál s 7 000 místy a stal se tak prvním velkým zahraničním turné. V září loňského roku diva My Linh také zahájila své turné „Hello Tour 2025 “ v Jokohamě (Japonsko) s Jižní Koreou jako další destinací.
Letos v říjnu přiveze Ha Anh Tuan svůj koncertní projekt Sketch a Rose do Dolby Theatre (Los Angeles) – prestižního místa udílení Oscarů – poté, co v roce 2024 uchvátil publikum v Esplanade Theatre (Singapur) a Sydney Opera House (Austrálie).
V módním průmyslu je vliv Vietnamu stále zřetelnější. Phan Dang Hoang byl prvním vietnamským návrhářem, který uvedl kolekci na milánském týdnu módy, a vrátil se ještě třikrát po sobě. La Pham si získal pozornost na londýnském týdnu módy, pařížském týdnu módy a naposledy na newyorském týdnu módy v roce 2026.
Vy Nguyen, které je teprve 24 let, také představila svou kolekci na newyorském týdnu módy. Pravidelná účast mladých vietnamských návrhářů ve velkých módních centrech částečně potvrzuje, že vietnamská módní identita se postupně integruje do globálního proudu.
Je však také nutné uznat realitu, že oblast vietnamského kulturního exportu stále čelí mnoha výzvám. Současné úspěchy jsou většinou malého rozsahu, chybí jim synchronizovaná vlna nebo synergická síla; neexistuje mnoho děl, která by se zabývala otázkami univerzálního významu; investice do kulturních produktů zůstávají opatrné kvůli vysokým rizikům, zatímco podpůrný ekosystém, od ochrany autorských práv a duševního vlastnictví až po propagační infrastrukturu, je stále chybějící a slabý.
Stejně jako u kinematografie, ačkoli se rozšířila na mnoho trhů, většina publika zůstává vietnamskými v zahraničí a dosud se jí nepodařilo skutečně „internacionalizovat“. Při pohledu na mnoho dalších kulturních oblastí zůstává hlavním problémem otázka, jak dosáhnout udržitelnosti. Otázkou je, kolik kulturních projektů a produktů vyvážených do zahraničí vytvořilo odlišné značky, místo aby zůstalo jen „fenoménem“? Toto je velký příběh úspěchu, který mnoho zemí v regionu, jako je Jižní Korea, Čína a Japonsko, pracně vybudovalo, než sklidilo plody, kterých se těší dnes.
Cesta od „fenoménu“ k „značce“ je dlouhá a vyžaduje komplexní řešení od vývoje podpůrných vládních politik a mobilizace účasti z různých sociálních zdrojů až po budování jasné rozvojové strategie, systematické investice, profesionální tvůrčí tým a především zachování identity v kontextu integrace.
Pokud přirovnáme kulturní export ke „školce“, pak Vietnam již zažil, jak semínka vyklíčila, zakořenila a přinesla ovoce. To je také důležitou hnací silou pro přesvědčení, že vietnamská kultura brzy získá své právoplatné místo na mezinárodní mapě – značku s vlastní identitou, hodnotami a trvalou vitalitou.
Zdroj: https://www.sggp.org.vn/de-san-pham-van-hoa-lan-toa-ra-the-gioi-post816385.html
Komentář (0)