Naopak si chci připomenout: otázka, kterého autora nebo dílo přeložit, by měla být ve větší či menší míře vždy spíše otázkou pečlivého zvážení než neopatrným aktem amatérství.
Před více než deseti lety jsem přemýšlela, jak by díla Nguyen Nhat Anha byla přijata v jiném jazyce. Otázka „Proč překládat Nguyen Nhat Anha?“ se mi vrátila přímočařeji, když jsme společně s mou kamarádkou Kaitlin Reesovou překládaly jeho čtvrtou knihu do angličtiny: * U okna sedí dvě kočky* (Youth Publishing House, 2025). (Tři předchozí knihy, které jsme překládaly, byly: * Vidím žluté květiny na zelené trávě *, * Mějte se hezky* a * Sedím a pláču na stromě *).
Obálka knihy „U okna sedí dvě kočky“ (nakladatelství Youth Publishing House) – přeložily Nha Thuyen a Kaitlin Rees
FOTO: POSKYTNUT AUTOREM
Kromě toho, že jsem literární spojkou – spolupracuji s autorem a přijímám objednávky od vydavatele – jsem chtěl využít této příležitosti a hlouběji se ponořit do některých děl, která jsem přeložil, abych se zamyslel nad tvůrčími úspěchy Nguyen Nhat Anha, autora, který mě a mé přátele rozesmál, když nám bylo deset nebo jedenáct let, v malém městě, kde knihy nebyly tak snadno dostupné jako dnes.
Překlad děl Nguyen Nhat Anha není ani přehnaně náročný, ani snadný, vzhledem k používání běžného jazyka a specifickým kulturním a sociálním kontextům. Tato obtíž vyžaduje, abych si autora z dětství znovu přečetl, dočetl a uchoval si tuto čtenářskou paměť.
Bestseller samozřejmě nemusí být nutně literárním fenoménem. V případě Nguyen Nhat Anha je počet prodaných knih živoucím důkazem přitažlivosti jeho díla pro dospívající čtenáře a zároveň důkazem jeho kvalit a charakteru jako spisovatele. Tváří v tvář knihám, které se trvale umisťují na předních příčkách žebříčků bestsellerů na poněkud stagnující scéně literatury pro mladé dospělé, je vždy slyšet mumlání, skeptický hlas náročného čtenáře, který říká, že jeho psaní je „snadné“, „repetitivní“ a že „je potřeba kritických hlasů a akademické analýzy“. Knihy jsou však stále psány a autor pokračuje ve své cestě zdokonalování svých spisovatelských dovedností a péče o své čtenáře.
Když jsem oslovoval Nguyen Nhat Anha, chtěl jsem záměrně odložit stranou módní žargon, statistiky prodeje, ocenění a tituly, abych ho mohl pochopit a číst výhradně jako spisovatele – někoho, kdo tvoří knihy. Věřím, že je to nejčistší přístup, jaký mohu z pohledu čtenáře i překladatele zaujmout.
Nguyen Nhat Anh, básník školních dnů.
Patřím ke generaci čtenářů – zhruba ve stejném věku jako postavy Nguyen Nhat Anha, možná kolem věku jeho dcery – kteří si oblíbili sérii „Kaleidoskop“ od jejích prvních dílů a každý měsíc čekali, až jim strýc, který jim ve městě půjčoval knihy, přiveze nové díly kapesní série s fialovými deskami z nakladatelství Kim Dong v Hanoji , samozřejmě spolu s řadou dalších knih ze „Zlaté knižní sbírky “ nebo tenkých, obdélníkových románů od různých nakladatelství, což mi pohodlně umožňovalo číst 10 až 20 dílů najednou během pohodových odpolední.
Později, po přečtení jeho raných básní a sbírky básní „April City“ (1984), vydané společně s Le Thi Kim, jsem si představil, že Nguyen Nhat Anh byl a vždy bude básníkem školních dnů, města, v němž jsou zabaleny příběhy, vzpomínky, nebesa a životy. Jeho básnická osobnost se snad nejzřetelněji odhaluje v díle „Dvě kočky sedící u okna“ : básník jménem Kočka Medvěd, čtenář, který se stává básníkem jménem Drobeček, autor, který občas vplete do příběhu svou vlastní poezii, aby čtenáři připomněl svou básnickou povahu, a on sám překládá kočičí poezii do lidské poezie.
Jako mladého čtenáře vzbudily mou zvědavost Nguyen Nhat Anhovy odlehčené příběhy, jehož vyprávění se ponořovalo do složitostí života s vtipným vyprávěním a známým, každodenním jazykem. Při čtení z retrospektivní perspektivy jsem se začal více zajímat o to, jak kladl sociohumanistické otázky, a zvažoval potenciální dopad svých děl na dospívající čtenáře, zejména z hlediska jejich široké přitažlivosti, spíše než jen o jeho stylu psaní a literární technice.
Můžeme očekávat další kritiku a hloubkové studie pohledu Nguyen Nhat Anha na sociální a humanistické otázky, včetně jeho případných omezení a předsudků, jako je například skrytá nerovnost mezi venkovskými a městskými oblastmi (například projevující se motivem začínajících školáckých románků, které jsou odloučeny, protože jeden opouští vesnici do města, nebo nejisté životní podmínky chudých skupin), environmentální a přírodní otázky, hlasy zvířat a spolu s nimi i to, jak příběhy lásky a přátelství překračují hranice, rozdíly a předsudky.
Stránky této knihy se nevinně rozvíjejí a odhalují současný rozměr nostalgie.
Na čtení Nguyen Nhat Anha v dnešní době shledávám možná nejpříjemnějším něco, co naší generaci, a poté i generaci našich dětí, vyrůstající uprostřed populárních diskurzů o globalizaci a ekonomickém rozvoji, víceméně chybí: svěží a autentický smysl pro společenství. Ve většině jeho děl se společný životní styl vietnamské vesnice živě a silně odráží v osobnostech a vztazích postav, v detailech jejich životních prostor, ať už se příběhy odehrávají na venkově nebo ve městě, ve Vietnamu nebo v zahraničí.
Stejně jako v knize „Dvě kočky sedící u okna “ vyzařuje společenství myší, koček, symbiotických skupin myší a ptáků a lidí, navzdory nejistotám násilných invazí, stále něžnou a poetickou krásu. Toto společenství se může skládat pouze ze dvou koček, nebo jednoduše z kočky a myši, které sledují déšť a mluví o fantastických milostných vztazích. V těchto vesnicích ve městě, kde město připomíná vesnici, se rodiče mohou stát králi a královnami a děti se mohou stát princeznami a princi, kteří vytvářejí pohádky, a oba druhy jsou vždy zvědavé učit se jazyku toho druhého. Děti vyrůstají v důvěrném prostředí s rostlinami a uličkami vesnice a nikdy neodmítají poslouchat dospělé, kteří vyprávějí příběhy svých předků a prarodičů. Toto je životní krev, která vyživuje vřelý a důvěryhodný svět , kde člověk nikdy není příliš sám, svět, který je složitý a nedokonalý, ale ne dramatizovaný, a vždy v sobě skrývá jiskřičku naděje díky každodennímu sdílení mezi sousedy, přáteli a cizími lidmi.
Myslím, že do jisté míry je to právě tento pocit živoucí, existující komunity, který dává dílům Nguyen Nhat Anha, ať už ve vietnamštině nebo v jiných jazycích, potenciál propojit čtenáře – potomky Vietnamců žijících v mnoha různých částech světa, nebo podpořit sdílení zkušeností napříč podobnými kulturními regiony, jako jsou komunity jihovýchodní Asie. Při čtení Nguyen Nhat Anha se někdy s úzkostí ocitám v živoucím archivu, v ztraceném a mizejícím společném životním prostoru, a nevinné stránky jeho knih mi mohou otevřít další rozměr nostalgie v současnosti.
Mladý čtenář ve mně zůstal ve starém městě. Ale někdy, když žiji život starého člověka, nacházím klid v prostých radostech vzpomínek. V dnešní přeplněné kulturní krajině pro děti a mládež knihy Nguyen Nhat Anha stále vyzařují jemnou krásu dospělého, který s láskou sleduje hraní dětí, dospělého, který se tiše povídá s dospívajícími dětmi o životních hodnotách, aniž by zvyšoval hlas. Představuji si dospělé, jako je Nguyen Nhat Anh, jako obr v pohádce Oscara Wilda, vlastnící krásnou zahradu, otevírající její brány dětem, které dovnitř vběhnou, zatímco on tiše sedí a dívá se, a ty děti si s sebou stále nesou spoustu tajemství.
Zdroj: https://thanhnien.vn/nguyen-nhat-anh-nguoi-lam-vuon-185250701102809197.htm
Komentář (0)