Zaujme diváky jednoduchým, ale zároveň poutavým příběhem.
Po téměř 20 epizodách si seriál „Proti proudu, proti slunci“ postupně vydobyl své místo v žánru televizních dramat, která zkoumají venkovský život a tradiční řemesla. Díky rytmickému vyprávění umožňuje seriálu vést diváky k větším příběhům o rodině, lásce, usmíření a snaze zachovat tradiční řemesla.
Film režiséra Vu Minh Triho, odehrávající se v tradiční vesnici vyrábějící kadidlo v severním Vietnamu, zalité zářivými barvami pod sluncem, se točí kolem rodiny pana Phuca, majitele proslulé továrny na kadidlo Tam Phuc. Po tragické ztrátě manželky sám vychovává své dvě dcery. Zatímco Van je klidný a zásadový vesnický úředník, který vždy upřednostňuje odpovědnost, Mai představuje mladší generaci s duchem inovací a ochotou riskovat.
Poté, co Mai absolvovala marketing, se vzdala příležitostí ve městě, aby se vrátila do svého rodného města a zahájila cestu k oživení tradiční rodinné dílny na výrobu kadidla. Toto rozhodnutí pramenilo nejen z rodinné náklonnosti, ale také z touhy obnovit značku kadidla Tam Phuc. Pro Mai není výroba kadidla jen způsobem obživy, ale také vzpomínkou a zdrojem hrdosti na celou její rodinu.
Maiina cesta domů zdaleka není snadná, protože čelí starým předsudkům a dlouhodobým konfliktům mezi rodinou pana Phuca a rodinou pana Truca a paní Dien. V této souvislosti se vztah mezi Mai a Trungem – synem „konkurenční rodiny“ – stává strhujícím vrcholem. Od konfrontací a hádek až po postupné hledání společné řeči v jejich touze zachovat si profesi s novým přístupem, jejich milostný příběh ztělesňuje název filmu: Jít proti předsudkům, aby si našel vlastní cestu. „Proti proudu, proti slunci“ je proto krásnou metaforou pro cestu volby – vystoupit z komfortní zóny, přijmout výzvy k růstu a zachovat si základní hodnoty.
V dosud odvysílaných epizodách diváci zažili jiný nádech televizního dramatu. Místo honu za dramatickými situacemi nebo nečekanými zvraty seriál uchvacuje diváky svým jednoduchým příběhem o životě na vesnici, známými, ale zároveň snadno pochopitelnými konflikty, které postupně a přirozeně vstřebávají. Této přesvědčivosti je dosaženo díky zdrženlivým a propracovaným hereckým výkonům herců.
Zejména dva skutečné páry, Ngoc Huyen - Dinh Tu a zasloužilý umělec Nguyet Hang - Anh Tuan, vnášejí do postav přirozenou synergii. Účast zkušených umělců, jako jsou zasloužilý umělec Thanh Quy, zasloužilý umělec Thanh Binh, Tu Oanh, spolu s mladými herci Minh Thu, Anh Duc..., navíc vytváří mnohostranné a živé obsazení postav.
Film „Proti proudu, proti slunci“ není jen milostným příběhem a rodinným dramatem, ale také živě vykresluje moderní venkovský život – kde se obyčejní lidé snaží vyvážit zachování tradic s adaptací na změny. Zasloužilý umělec Thanh Quy (v roli pana Chinha) se podělil o to, že nejcennějším aspektem filmu je jeho návrat na venkov, který znovu vytváří krásu a rytmus tradičních řemeslných vesnic. Díky tomu mají nejen diváci, ale i umělci příležitost lépe porozumět dnešní mladší generaci – těm, kteří se snaží zachovat dědictví s novým přístupem.
Když kino přispívá k šíření kultury
Přitažlivost filmů o tradičních řemeslech nespočívá v novosti tématu, ale v tom, jak filmy umožňují divákům propojit se s hloubkou kultury. U filmu „Proti proudu, proti slunci“ je toho dosaženo pečlivým výzkumem tradičních řemesel, prostředí a seriózním přístupem k tvorbě filmu.
Umělec Trung Anh – který měl na starosti výtvarný design a scénografii – uvedl, že tým nezobrazoval krajinu ilustrativním způsobem, ale usiloval o prostor s časovou hloubkou, kde staré a nové koexistují. Taškové střechy, cihlové dvory, řady betelových stromů, dílny, betonové silnice, nově postavené domy... se objevují vedle sebe a přesně odrážejí rytmus dnešního venkovského života. Dvě dílny ve filmu – dílna Tama Phuca a dílna pana Truca – jsou navrženy jako dva protichůdné hodnotové systémy: jeden vřelý a zachovávající tradici; druhý praktický a funkční. Dokonce i malé detaily, jako je hliněná nádoba, tkaný podnos, oltář, okenní rám nebo stará židle, byly záměrně vybrány, aby přispěly k „realistickému pocitu“, díky kterému diváci uvěří ve svět filmu.
Aby filmový štáb autenticky zrekonstruoval řemeslo výroby kadidla, provedl nejen průzkum lokality, ale také důkladný výzkum výrobního procesu, každodenního života a práce místních obyvatel. To je pro filmy o tradičních řemeslech klíčový prvek, protože i povrchní přístup může zkreslit skutečnou identitu. Na plátně jsou živě zobrazeny zářivě červené sušárny kadidla, svazky vonných tyčinek uspořádaných ve vrstvách, přetrvávající vůně skořice a santalového dřeva a prostý život lidí. Kromě estetického efektu tyto detaily evokují také asociace s řemeslnou vesnickou turistikou a potenciálem pro integraci tohoto dědictví do současného života.
Herec Dinh Tu (hrající Trunga) se svěřil, že už jen samotné nalezení realistického prostředí pro tradiční řemeslnou vesnici bylo obrovskou výzvou. Filmový štáb musel prozkoumat mnoho míst a dokonce přepravit stovky svazků vonných tyčinek, aby uspořádal a vytvořil co nejpřirozenější prostředí na plátně.
Na sociálních sítích se objevilo mnoho fotografií mladých lidí, kteří se „přihlašují“ do vesnice, kde se vyrábějí vonné tyčinky, což souvisí s účinkem filmu. Atraktivita živě zrekonstruovaných záblesků vesnického života v každém záběru inspiruje mladé diváky k novým pohledům na volbu kariéry a na ochranu kulturního dědictví. Když toho film dosáhne, není to jen umělecký úspěch, ale také šíření kultury.
Zdroj: https://hanoimoi.vn/nhung-thuoc-phim-lan-toa-tinh-yeu-di-san-748062.html
Komentář (0)