Umělec Vu Nang An - Ho Či Minova cena

(NADS) - Ve věku 20 let odjel do Saigonu, aby si vydělal na živobytí. Studoval fotografii a stal se jedním ze sedmi lidí, kteří v letech 1937-1938 vedli kampaň za založení „Vietnamské filmové asociace“. Získal podporu mnoha slavných umělců té doby, jako byli Nam Phi, Phung Ha, Ai Lien, Nam Chau, ale plán nebyl úspěšný. Musel pracovat jako fotograf na lodi Aramis plující z Marseille do Co-be, ale poté se vrátil do vlasti.

Vu Nang An (1916-2004) - fotograf, kterému byla v roce 1996 udělena **Ho Či Minova cena** za literaturu a umění

Srpnová revoluce v roce 1945 mu změnila život. O svém uměleckém životě hovořil jednoduše: „Měl jsem štěstí, že jsem se mohl stát svědkem historie.“

V historickém podzimu roku 1945, poté, co strýc Ho přečetl Deklaraci nezávislosti, se sešlo třicet dva tehdejších majitelů fotoateliérů z Hanoje a vyslalo šest vysoce kvalifikovaných a nadšených revolucionářů do Prezidentského paláce, aby strýce Ho vyfotografovali a propagovali fotografie po celé zemi. Tehdy se také Vu Nang An poprvé setkal se strýcem Ho a jeho fotografie se rozšířila po celé zemi.

Z fotografa, který miloval svou vlast, se Vu Nang An stal vojákem s fotoaparátem v ruce. Od roku 1947 až do konce odbojové války proti Francii měl Vu Nang An na starosti fotografické oddělení v kanceláři generálního velení a propagandistické oddělení generálního politického oddělení. Během této doby pořídil slavnou fotografii: „Strýček Ho na frontě u Dong Khe“ (1950). V té době byl Vu Nang An v roce 1950 pověřen funkcí fotografa Velitelství pohraniční kampaně. Fotografie byla pořízena na pozorovací stanici pohraniční kampaně. Strýček Ho použil dalekohled k pozorování pevnosti. Vu Nang An pořídil dvě fotografie fotoaparátem Rolleiflex na film velkého formátu (6x6) cm, zatímco se opíral o útes, aby se díval na strýcův obraz. Byly to živé a realistické snímky, které byly zároveň reportážní i estetické. Fotografie, spojená se slavným jménem vynikajícího revolucionáře, se navždy zapíše do revoluční historie i světových dějin. Fotografie získala v roce 1996 Ho Či Minovu cenu. V roce 1959 dosáhl Vu Nang An dalšího úspěchu s fotografií strýčka Ho u jezera Ixukun v Republice Kazachstán. Nová krása strýčka Ho skrze fotografii byla uznána jako kreativní způsob fotografování vůdců.

Kromě úspěšné fotografické série na téma strýčka Ho má Vu Nang An také fotografie, které se zapsaly do dějin fotografie a dějin vietnamské revoluce, jako například „Dobytí paláce císařského vyslance“, „Shromáždění generálního povstání na náměstí Opery 19. srpna 1945“, „Prozatímní vláda Vietnamské demokratické republiky představená lidu“, „První zasedání Národního shromáždění“... Jeho fotografická série o srpnové revoluci v roce 1945 je bohatá na témata a má vysokou kvalitu vyjádření. Fotografie z období odporu proti Francouzům, fotografie naší delegace účastnící se Ženevské mezinárodní konference, která v roce 1954 podepsala dohodu o ukončení války a obnovení míru v Indočíně, jsou cennými historickými dokumenty o důležitém historickém období.

Od konce roku 1954 se Vu Nang An věnoval filmové činnosti. Následoval zahraniční filmový štáb režiséra Ro Manh Cac Mena a natočil film „Vietnam na cestě k vítězství“. Po dokončení tohoto filmu Vu Nang An pomáhal s filmem „Vietnamský bambus“, který režírovala polská režisérka Helena Lemanxca. Odešel do Sovětského svazu, aby se učil managementu na Mosfilmu. V roce 1960 režíroval film „Oheň ve střední linii“. Poté byl jmenován zástupcem ředitele Vietnamského studia hraných filmů. Během této doby přivezl na filmový festival v Karlových Varech (dříve Československo) dva celovečerní filmy „Moře ohně“ a „Rising Wind“.

V letech 1972 až 1979 byl ředitelem Vietnamského studia hraných filmů. Nejvíce byl hrdý na schválení nouzového plánu z roku 1975, který zahrnoval scénáře a dokumenty přispívající k historii osvobození Jihu. Desítky tisíc metrů negativního filmu s dokumentárním a historickým prvkem byly natočeny do pěti filmů. Tyto filmy vznikly od mnoha různých autorů a označily jedno historické období.

Je reprezentativní tváří vietnamské fotografie a kinematografie. Je také vzorem integrity a oddanosti společné věci umělců.

Zdroj: https://nhiepanhdoisong.vn/vu-nang-an-toi-co-may-man-tro-thanh-mot-chung-nhan-lich-su-15167.html