Co vidíte u nové generace režisérů?

MNOHO SILNÝCH STRÁNEK PRO TVORBU KVALITNÍCH DÍL

V posledních letech se kromě jmen, která etablovala „značky“, jako jsou Tran Thanh, Ly Hai, Nguyen Quang Dung atd., na tvorbě pozoruhodných filmových produktů aktivně podílí nová generace režisérů, jako například Tran Thanh Huy, Trinh Dinh Le Minh, Luu Thanh Luan, Duong Dieu Linh, Pham Thien An atd.

Režie Trinh Dinh Le Minh

V roce 2024 zapůsobil Trinh Dinh Le Minh filmem Once Upon a Time There a Love Story, adaptací díla spisovatele Nguyen Nhat Anha. Tento režisér, který předtím natočil řadu filmů, například Drahá mami, Jdu, Neviditelný důkaz ... Za film Neviditelný důkaz získal cenu za nejlepší režii na 22. ročníku Vietnamského filmového festivalu (2021). Celkové tržby z filmu Once Upon a Time There a Love Story v psychologickém a romantickém žánru dosáhly přibližně 40 miliard VND, což je pro tohoto mladého režiséra považováno za památný milník.

V hororovém žánru je Luu Thanh Luan také „impozantním“ jménem, ​​když režíroval filmy Quy Cau nebo Linh Cat: Quy Nhap Trang s tržbami ve výši stovek miliard dolarů. Tento 35letý filmař doposud natočil výše uvedené dva filmy po více než 10 letech práce jako střihač. O svém filmovém stylu Luu Thanh Luan řekl, že vždy chce vytvářet produkty z nové perspektivy, ne podle stereotypů nebo receptur.

Když mluvíme o režisérech nové generace, nemůžeme ignorovat jméno Tran Thanh Huy. Tran Thanh Huy dosud nashromáždil „jmění“ v podobě 17 krátkých filmů, z nichž nejvýznamnější je Rom – mezinárodně oceněný film s tržbami téměř 64 miliard dongů, který byl v době svého uvedení v roce 2020 považován za „fenomén“. Sociálně psychologická a kriminální témata, která Rom zmínil, jsou ve vietnamské kinematografii také považována za „zvláštní“.

Kromě toho jsou jména jako Duong Dieu Linh - Déšť na motýlích křídlech nebo Pham Thien An - Uvnitř zlatého kokonu ; Pham Ngoc Lan s Cu Li Khong Bao Nhat Cuongem ... známá díky mnoha mezinárodním cenám a na profesionály dělají zvláštní dojem svým inovativním, novým a kreativním filmovým stylem.

Režisér Luu Thanh Luan o silných stránkách mladých filmařů řekl: „V současné době jsou Luan a mladí filmaři vystaveni mnoha pokročilým technologiím a otevřenosti publika vůči mnoha různým filmovým žánrům. To vytváří prostor pro kreativitu. Mladí režiséři dnes navíc velmi rychle aktualizují vkus publika a jsou citliví a flexibilní ve svém filmařském myšlení.“

„Mladí filmaři mají dnes možnost přístupu ke klasickým i moderním filmům světové kinematografie . Chápou trendy mládeže, přistupují k příběhům s novou perspektivou, nebojí se klást otázky a zpochybňovat staré cesty. Další silnou stránkou je jejich porozumění technologiím a schopnost využívat pokročilé techniky, což pomáhá optimalizovat rozpočty a zlepšovat kvalitu obrazu,“ řekl režisér Trinh Dinh Le Minh.

Režie Tran Thanh Huy

Režie: Lau Cheng Luan

Čelí velkému tlaku

Producent Vo Thanh Hoa věří, že filmy potřebují nástupce, vysoce kvalifikovanou pracovní sílu, a je důležité mít příležitosti k práci, ale mladým vietnamským filmařům se jich mnoho „nedostává“.

Tran Thanh Huy hovořil o obtížích nové generace mladých filmařů: „Současná situace na filmovém trhu je pro mladé filmaře poměrně obtížná při realizaci jejich drahocenných filmových projektů, protože trh je velmi konkurenční. Počet „vítězných“ filmů v kinech není vysoký, zaměřuje se pouze na několik filmařů se slavnými štáby, takže k nim často proudí investiční peníze. To je také důvod, proč je získávání kapitálu extrémně obtížné, což na mladé filmaře vyvíjí velký tlak. Často musí hledat další zahraniční zdroje financování, aby měli dostatek peněz na natáčení filmů, ale žádat o financování z mezinárodních filmových fondů je stejně obtížné jako žádat o domácí kapitál, protože v této době konkurence dosáhla mezinárodní úrovně.“

Scéna z filmu Byl jednou jeden milostný příběh od Trinh Dinh Le Minha

Scéna z filmu Rys od režiséra Lau Cheng Luna

Podle Trinh Dinh Le Minha, mladí režiséři, kteří čelí tlaku na hledání příležitostí k prosazení se, musí prokázat své schopnosti prostřednictvím svých produktů, ať už se jedná o krátké filmy, nezávislé filmy nebo společné projekty. Musí si vybudovat sebevědomí v komunikaci své vize a zároveň prokázat schopnost efektivně spolupracovat s tvůrčím týmem. Velkou výhodou je také porozumění publiku a trhu. Potenciální mladý režisér je někdo, kdo umí vyvážit svůj vlastní styl s realitou trhu a zároveň si zachovat trpělivost a flexibilitu ve všech situacích.

Když hovořil více o obtížích a běžných tlacích filmařů nové generace, režisér filmu Byl jednou jeden milostný příběh řekl: „Mladí režiséři musí nejen čelit vysokým očekáváním publika, ale také uspokojit producenty a investory – kteří vždy zpochybňují schopnost získat zpět kapitál. Mladí filmaři musí najít a udržet si svůj vlastní hlas v kontextu rychle se měnících filmových trendů a v rovnováze s očekáváními producentů. Mají také potíže s přístupem k finančním prostředkům na své první filmy.“

Režisér Luu Thanh Luan po úspěchu se dvěma filmy s tržbami ve výši stovek miliard poukázal na body, které pro něj samého představují tlak: „První věc, kterou je třeba zmínit, je nedostatek praktických zkušeností. Pro mě jsou všechny fáze od předprodukce, přes plac až po postprodukci, ve srovnání s mou předchozí prací nové. Nicméně se učím, co je nového, když udělám chybu, opravím ji, důležité je mít příležitost natočit film. Dále bude pro nového režiséra obtížné získat investice do projektu. Kromě toho je obrovskou výzvou také formování filmového stylu a neustálá tvorba děl, která se musí odlišovat od filmů na trhu.“

Zdroj: https://thanhnien.vn/thay-gi-tu-the-he-dao-dien-moi-185250209201000078.htm