Et mareridt for vietnamesiske filmskabere.

TPO - Det mest smertefulde for filmskabere er, at års hårdt arbejde fra hundredvis af mennesker kan blive fuldstændig overskygget af en enkelt negativ nyhedsartikel på sociale medier. På det tidspunkt bliver instruktørens, manuskriptforfatterens, filmfotografens eller postproduktionsteamets indsats næsten fuldstændig tilsløret, da al opmærksomheden er fokuseret på skuespillerens personlige skandale.

I en tid, hvor personligt image er tæt knyttet til kommerciel værdi, kan enhver handling fra en kunstners side i det virkelige liv skabe en dominoeffekt på hundredvis af mennesker bag kulisserne. En skandale er ikke længere bare et personligt tilbageslag, men kan blive en "dominoeffekt", der udløser en krise for et helt filmprojekt.

Filmproduktion har aldrig været en legeplads for én stjerne. Bag enhver film ligger penge, tid, pres fra billetindtægterne og et helt teams hårde arbejde, der strækker sig over mange år. Blot én skandale på det forkerte tidspunkt kan få alt til at kollapse på få dage.

En tikkende tidsbombe

Hr. Luong Cong Hieu - produceren af ​​"Battle in the Air", "Em and Trinh" og "Mat Biec " - talte med avisen Tien Phong om det pres, producenter står over for, når kunstnere er involveret i skandaler eller personlige kontroverser i filmens udgivelsesperiode.

Ifølge hr. Cong Hieu er filmindustrien stærkt afhængig af "gylden timing". Når en films udgivelsesdato er bekræftet, aktiveres hele systemet bag den næsten samtidigt: mediekampagner, reklameprogrammer, visningstider, sponsoraftaler, distributionssystemer og planer for samarbejde med biografer.

En stjernespækket film står over for for store skader.

Hver dags forsinkelse koster penge. Enhver ændring i sidste øjeblik udløser en kædereaktion af skade. "Hvis vi er nødt til at udsætte en film, skære ned på roller, udskifte skuespillere eller ændre reklamekampagnen, ligger skaden ikke kun i omkostningerne, men også i at miste en vigtig udgivelsesdato," sagde han.

Hvad der er mere bekymrende, ifølge producenterne af *Battle in the Air* , er bruddet på publikums tillid. I mange tilfælde har offentligheden svært ved at skelne mellem kunstnerens individuelle fejl og hele teamets indsats bag kulisserne.

Det mest smertefulde for filmskabere er, at års hårdt arbejde fra hundredvis af mennesker kan blive fuldstændig overskygget af et enkelt negativt opslag på sociale medier. På det tidspunkt bliver instruktørens, manuskriptforfatterens, filmfotografens eller postproduktionsteamets indsats næsten fuldstændig tilsløret, da al opmærksomheden er fokuseret på skuespillerens personlige skandale.

Når skandaler opstår tæt på udgivelsesdatoer, kan mediekriser opsluge både det kunstneriske budskab og den kommercielle værdi af en film. Et projekt, der burde have været bedømt på sit indholdsmæssige kvalitet, bliver trukket ind i en hvirvelvind af ukonstrueret natur.

Producer Luong Cong Hieu.

Anholdelsen af ​​skønhedsdronningen Nguyen Thuc Thuy Tien før udgivelsen af ​​filmen "Chot Don" blev betragtet som et stort chok for produktionsholdet. Det faktum, at producenterne måtte bruge kunstig intelligens til at erstatte skuespillerinden, viser den uforberedelse og det krisepres, filmholdet stod over for. Dengang beskrev en repræsentant for holdet følelsen som "som at gå ned ad gaden og et træ falde ned over dig".

Et projekt, der er tvunget til at bruge AI eller ekstreme postproduktionsløsninger til at erstatte skuespillere, er ikke længere et kreativt valg, men et tegn på, at filmholdet gør alt for at redde sine chancer for udgivelse.

At ændre en skuespillers ansigt i en film rejser en række spørgsmål relateret til juridiske anliggender, billedrettigheder, karakterernes følelser, postproduktionsomkostninger og den endelige produktkvalitet. Hvis det håndteres dårligt, vil publikum bemærke det akavede, og medierne vil fortsætte med at fokusere på skandalen i stedet for filmens værdi.

I tilfældet med Miu Le og "Blood Moon Party 8 " brød skandalen med den kvindelige kunstner ud, da filmen var i sin sidste fase af biografpremieren. Selvom virkningen ikke var så direkte som i tilfældet med "The Final Order", blev tabene stadig betragtet som meget betydelige.



Du vil måske også synes om

Musik forbinder venskabet mellem Vietnam og Polen.Den særlige koncert "Musikkens Flow", der mindes 76-årsdagen for de diplomatiske forbindelser mellem Vietnam og Polen, fandt sted om aftenen den 31. maj i Ho Guom Teatret (Hanoi). Det var en mulighed for at ære det stærke venskab mellem de to lande og bekræfte musikkens rolle som et fælles sprog uden grænser.

Nyheden om Miu Les brug af forbudte stoffer har skabt røre i underholdningsindustrien.

Uden at gå i detaljer med specifikke tilfælde udtalte hr. Luong Cong Hieu, at en film kan lide tab på ti, ja endda hundredvis af milliarder dong, blot fordi en kunstner er involveret i brugen af ​​forbudte stoffer.

"Det er som en tikkende tidsbombe," sagde han.

For i underholdningsbranchen forsvinder skandaler ikke. De venter bare på det rette øjeblik til at eksplodere. Ifølge ham ligger forskellen nu i hastigheden af ​​spredningen på sociale medier og de stadig mere strenge reaktioner fra markedet.

Især sager, der involverer forbudte stoffer, betragtes som den mest alvorlige risikogruppe, da de ikke kun påvirker det personlige image, men også involverer juridiske spørgsmål, muligheden for filmudgivelse, reaktioner fra regulerende myndigheder og bølger af offentlige boykotter.

"Dette handler ikke længere kun om kunstnernes etik. Det handler om de økonomiske, juridiske og operationelle risici for hele branchen," understregede han.

Variabler, der påvirker projektets overlevelse.

I underholdningsbranchen betragtes en kunstners image som en slags "professionelt aktiv". Men i modsætning til mange andre typer aktiver kan denne værdi falde ekstremt hurtigt efter blot én skandale eller upassende opførsel.

Filmforsker Nguyen Anh Tuan (Vietnam Institute of Culture, Arts, Sports and Tourism) ved, at managementselskaber i mange asiatiske underholdningsindustrier som Sydkorea og Kina anvender meget strenge regler for at kontrollere kunstneres image.

Nogle virksomheder forbyder endda kunstnere at date under deres kontrakt, og forbyder dem at afsløre billeder af rygning, alkoholindtagelse eller udvikling af romantiske forhold med folk fra samme firma.

"Vietnam er ikke så strengt endnu. Skuespillerkontrakter i mange nuværende filmprojekter fastsætter dog tydeligt forpligtelsen til at opretholde et positivt image gennem hele filmens levetid, fra biografpremiere til distribution på OTT-platforme, fordi en kunstners image direkte kan påvirke billetsalget," sagde Tuan.

Anholdelsen af ​​skønhedsdronningen Nguyen Thuc Thuy Tien før udgivelsen af ​​filmen "Chot Don" var også et stort chok for producenterne.

Ifølge eksperter lever mange unge kunstnere i dag en ekstravagant livsstil og besidder betydelige økonomiske ressourcer, men mangler nogle gange adfærdskontrol, hvilket skaber et betydeligt pres på producere og filmhold.

En filmproducer afslørede, at de var stressede i næsten et år, efter at de opdagede, at en skuespiller havde brugt ulovlige stoffer, efter optagelserne var færdige. Holdet turde kun bede bekendte om at gribe ind og få kunstneren til at stoppe, og åndede først for alvor lettet op, da filmen var sikkert udgivet.

For producenter er risici fra kunstnere ikke længere blot "arbejdsmæssige farer", men variabler, der kan afgøre et helt projekts overlevelse.

Man kan ikke bruge følelser til at "desarmere en bombe".

Ifølge eksperter kan filmindustrien ikke fortsætte med at håndtere disse "tikkende bomber" gennem følelser eller en "heksejagt"-mentalitet. Det, markedet har brug for, er ikke følelsesladede vanvid på sociale medier, men en mere professionel og transparent styringsmekanisme for underholdningsindustrien.

For det første skal kontrakten tydeligt indeholde klausuler om professionel etik og regler for håndtering af alvorlige overtrædelser, især dem, der involverer forbudte stoffer, lovovertrædelser eller handlinger, der væsentligt påvirker filmens udgivelse.

Disse vilkår skal specifikt fastsætte producentens rettigheder, såsom at suspendere partnerskabet, udskifte skuespillere, kræve kompensation eller justere reklamekampagnen, hvis der opstår risici.

Du vil måske også synes om

Hanoi: Overvågning af investering, udnyttelse og forvaltning af kulturelle og sportsfaciliteter.Den 29. maj vedtog Kultur- og Socialudvalget i Hanois byråd en beslutning om at oprette et overvågningsteam, der skal føre tilsyn med investeringer, udnyttelse og forvaltning af kultur- og sportsfaciliteter i byen.

Derudover skal producenter i forbindelse med store projekter etablere en risikovurderingsproces inden casting. Ifølge eksperter handler det ikke om at undersøge privatlivets fred, men snarere om at vurdere en persons egnethed til det kommercielle ansvar, de vil påtage sig.

Desuden bør eventuelle inspektioner udføres transparent, på et klart juridisk grundlag og med samtykke fra alle involverede parter, så kunstnernes privatliv ikke krænkes.

Vietnam skal hurtigst muligt udvikle passende produktionsforsikringsmodeller til filmindustrien.

"Filmindustrien er en kreativ industri, men den kan ikke drives på naivitet. En film, der koster titusindvis eller hundredvis af milliarder af dong, kan ikke blot stole på den tro, at alle altid vil opføre sig korrekt," sagde hr. Luong Cong Hieu.

Ifølge ham er det sandsynligt, at det vietnamesiske filmmarked efter en række nylige hændelser går ind i en ny fase, hvor kunstnere ikke kun vil blive bedømt på deres talent eller popularitet, men også på deres personlige disciplin, professionelle omdømme og evne til at beskytte den kommercielle værdi af deres projekter.

I mellemtiden argumenterede hr. Nguyen Anh Tuan for, at filmproduktion i sagens natur er et meget højrisikoområde, fordi selv en enkelt forseelse kan få et investeringsprojekt til en værdi af flere milliarder dong til at kollapse på kort tid.

"En film kan tage år at færdiggøre, men bare én skandale kan trække alt ned på et par dage," bemærkede hr. Tuan.

Ifølge eksperter er dette også grunden til, at Vietnam hurtigt skal udvikle passende produktionsforsikringsmodeller til filmindustrien for at minimere tab fra risici uden for kunstnerisk ekspertise.

Kilde: https://tienphong.vn/con-ac-mong-cua-nha-san-xuat-phim-viet-post1843289.tpo