"Kun ved at klatre op for at tage målinger, indså jeg mange ting."
I en alder af 71 år afsluttede kunstneren Nguyen Thuong Hy (tidligere chef for afdelingen for professionelle anliggender, Center for Bevaring af Historiske Relikvier i Quang Nam-provinsen) sin seneste undersøgelses- og kortlægningstur af Cham-tårnene i Duong Long-tårnet ( Gia Lai ) i maj, en tur der varede 10 dage. Nguyen Thuong Hys rejse med at undersøge Cham-tårnene begyndte for mere end fire årtier siden, da han deltog i det vietnamesisk-polske samarbejdsunderudvalg om restaurering af etniske Cham-arkitektoniske relikvier i Vietnam.
"I disse år, nogle gange i 10 dage, nogle gange i 1-2 måneder, var jeg altid til stede ved tårnkomplekserne Chien Dan, My Son , Khuong My og Bang An i den tidligere Quang Nam-provins for at måle, registrere og overvåge byggeriet," huskede kunstneren Nguyen Thuong Hy. Med hensyn til de tre tårne i Khuong My udførte han detaljerede målinger i 1994 og bemærkede et mærkeligt "fænomen" relateret til byggeteknikker: Inde i tårnene var der tegn på klodset konstruktion med mange håndaftryk fra arbejderne og indrykkede hammermærker på overfladen af murstenene.
Kunstneren Nguyen Thuong Hy opmålte og tegnede ved det centrale tårn i Duong Long, maj 2026.
FOTO: LEVERET AF EMNE
De gange han klatrede direkte op på stilladset, hjalp kunstneren Hy med at indse mange interessante detaljer om Cham-tårnene, herunder nye spørgsmål. Han så tydeligt, hvordan hver mursten var arrangeret, hvor statuerne var placeret, og den detaljerede struktur af tap- og møbelstenene ... "Kun ved at klatre op for at måle og tegne, indså jeg mange ting," sagde han. Han begyndte at sætte spørgsmålstegn ved Khuong My-tårnkomplekset. "Fordi hvert niveau har firkantede huller, der måler 20 x 20 cm, har hvert tårn fire sådanne huller. Men H. Parmentiers tegninger har dem ikke, så jeg gætter på, at han ... ikke klatrede direkte op på tårnene, men brugte en udkaststegning af sin samarbejdspartner," sagde kunstneren Hy.
Den nye opmålingsproces fik ham også til at sætte spørgsmålstegn ved de gamle beskrivelser. For eksempel skulle en statue af Shiva på et museum angiveligt være afledt af en dekorativ statue ved Khuong My-tårnet, men faktiske målinger afslørede uoverensstemmelser i proportionerne. "Forkerte tegninger vil føre til forkert restaurering. Uforsigtig dokumentation vil forårsage tab af originale elementer. Siden begyndelsen af det 20. århundrede har arkæolog H. Parmentier offentliggjort tegninger. For mistede relikvier som det buddhistiske kloster Dong Duong er vi taknemmelige for dem; men for eksisterende relikvier bør vi gennemgå dem, da den nuværende tilstand har ændret sig over tid og på grund af krig. I dag har vi tilstrækkelige ressourcer og tid, så hvorfor bruger vi stadig tegninger fra hundrede år siden?" betroede kunstneren Hy.
Kunstneren Nguyen Thuong Hy opmålte og malede Khuong My Tower i 2019.
FOTO: LEVERET AF EMNE
Forsker Tran Ky Phuong udførte feltarbejde ved tårnene Binh Lam, Thoc Loc og Thu Thien i den tidligere Binh Dinh-provins mellem 2001 og 2005 og observerede, at tårnenes indvendige vægge var forseglet med mursten og cement. Dette var en beklagelig konsekvens af, at forstærknings- eller restaureringsenhederne manglede kendskab til den gamle Champa-arkitektur, da de fejlagtigt troede, at mejselmærkerne var ... skader forårsaget af tid eller menneskelig aktivitet.
Uventet nok er det en "lydstøvsuger".
Den nuværende tilstand af Cham-tårnenes indvendige vægge, beskrevet som "groft og ujævnt udskåret", blev også omhyggeligt undersøgt af forskeren Tran Ky Phuong i hans værk *Champa Art: Research on the Architecture and Sculpture of Temples and Towers* (The Gioi Publishing House, 2021). Han bemærkede, at i de fleste af hovedtemplerne (kalan) i Khuong My, Chien Dan, Bang An, Binh Lam, Thoc Loc, Canh Tien, Duong Long, Hung Thanh... tårnene er der, udover små trekantede nicher til placering af lamper, meget tydelige spor af udskæringer. "De indvendige vægge i hovedhallen blev undertiden udvidet eller groft udskåret for at ligne en hule, et foretrukket boligsted for guderne," forklarer forskeren Tran Ky Phuong (citeret bog, side 49).
Forskeren Le Tri Cong fremhævede H. Parmentiers originale tegninger med rødt for at tydeliggøre placeringen af vægnicherne i My Son-tårnene E4 og A1, der fungerede som sofistikerede lydabsorberende anordninger.
FOTO: LE TRI CONG
For nylig er der dukket en anden hypotese op vedrørende disse små nicher og udskæringer. Forskeren Le Tri Cong (i Da Nang City) er uenig i klassiske arkæologiske fortolkninger om, at nicherne tjente som steder at holde olielamper til belysning eller som sæder til statuer af mindre guddomme, mens den ru overflade er et spor af ufærdig konstruktion eller tidens tand.
"Efter vores opfattelse er dette kroppen, der svarer til mellemriget (Antariksha). Guddommene bor i taget (Svarloka). Vi fremsætter hypotesen om, at disse små nicher, udover at indeholde olielamper og små skulpturer, også fungerer som lydfælder for at eliminere baggrundsstøj, og at de udskårne vægsektioner er til lyddiffusion," udtalte forskeren Le Tri Cong.
H. Parmentiers detaljerede plantegninger, tværsnit og beskrivelser af Cham-templerne er uvurderlige bidrag til bevarelsen af relikviernes "fysiske" aspekter, men Le Tri Cong mener, at dette "fysiske" aspekt primært fokuserer på strukturernes visuelle og statiske strukturelle aspekter. For nylig, med arkæologisk akustik, er de uhåndgribelige dimensioner af Cham-relikvier fortsat blevet "analyseret".
Man kan forestille sig, at når en præst synger i et lukket rum, bliver besværgelsen let til meningsløs støj i stedet for et helligt budskab. Dette skyldes, at der i lukkede rum som det indre helligdom i et Cham-tårn (garbhagriha) altid er et sæt naturlige frekvenser. Lydbølger udbreder sig og reflekteres frem og tilbage mellem parallelle vægge, gulve og lofter, hvor de interfererer med hinanden og skaber stående bølger, der forstærker sig selv. På det tidspunkt vedvarer lave frekvenser (bas) og skaber en "boominess", som et tykt gardin af lyd...
Så hvordan reddede oldtidens arkitekter den akustiske kvalitet i garbhagriha? Gennem computersimuleringer og arkitektonisk akustikteori blev en mekanisme for "lydfangst" identificeret gennem vægnicher. Fordelingen af talrige nicher skabte et bredbåndet, multifrekvens lydfangstsystem, der selektivt absorberede lave og mellembasfrekvenser (som forårsagede baggrundsbrummen) og fungerede som lyd"vakuum". Ruheden af de indvendige vægoverflader fungerede også som en overfladediffusor, der spredte hårde lydrefleksioner.
Akustisk simuleringssoftware inden for arkitektur har hjulpet forskeren Le Tri Cong med at blive mere sikker i sin hypotese og bidraget til at afsløre oldtidens arkitekters opfindsomhed. Ved hjælp af H. Parmentiers originale tegninger farvede forskeren Le Tri Cong omhyggeligt de områder, hvor Cham-folket havde udskåret nicher, røde, der fungerede som sofistikerede lydabsorberende enheder i My Son og tårnene Khuong My, Hoa Lai, Chien Dan, Canh Tien, Po Rome, Po Dam, Po Klong Girai, Po Nagar og Pho Hai. Han farvede også de lyddiffuserende områder i tegningen af Duong Long-tårnet gule og tog adskillige faktiske fotos i Bang An- og Khuong My-tårnene for at demonstrere, at Cham-folket vidste, hvordan man manipulerede materialers overflade og eliminerede skadelige refleksioner uden at "dæmpe" rummet.
De tusind år gamle Cham-tårne fortæller faktisk fortsat mystiske historier.
Kilde: https://thanhnien.vn/nghe-thap-nghin-nam-ke-chuyen-185260616174554988.htm
