1. Jeg bruger ikke ordet "afdød" om ham, fordi jeg føler, at hans blide smil stadig hænger et sted i denne verden . Den dag han døde, bad en avis mig om at skrive en artikel om ham. Jeg sagde til dem: "Hvad angår Thanh Tòng, vil jeg kun skrive et digt for ham." Digtet "Farvel" blev senere udgivet i avisen med linjer som: "...Det regner i Saigon, Thanh Tòng/ Husker de gamle eftermiddage, hvor vi plejede at sidde og drikke øl/ Vi talte kun om vores profession, ikke et ord om penge…".
Alle troede, at Thanh Tòng ikke vidste noget om øl eller alkohol. Men dengang, cirka hver tiende dag, kom han alene, nogle gange med sin kone Nhung, ringede på døren, og vi gik alle hen til en lille bod langs vejen på Ngo Thi Nhiem-gaden for at nyde et par øl. Vores samtaler drejede sig om hans profession og hans dybe bekymring over tilbagegangen i traditionel vietnamesisk opera (cai luong). Ligesom den afdøde instruktør Nguyen Dinh Nghi elskede han sit profession så meget, at han, bortset fra historierne om scenens op- og nedture, bare sad der med øjnene vidt åbne, uskyldigt som et barn.
Folkets kunstner Thanh Tòng i traditionelt vietnamesisk operakostume. Foto: THANH HIỆP
Det var de første 10 år, vi samarbejdede om Tran Huu Trang-prisen for Cai Luong (vietnamesisk traditionel opera). Jeg stod for organiseringen af prisen, mens Thanh Tong både var i instruktionsteamet og medlem af udvælgelseskomitéen. Sammen med People's Artists Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Vy… i instruktionsteamet var han altid passioneret og dedikeret til de deltagende skuespilleres præstationer. Når det kom til udvælgelseskomitéen, var han retfærdig og kræsen og skelnede ikke mellem skuespillere fra byen og dem fra provinsielle trupper, og der var intet koncept med "hjemmeavlede talenter" for at udvælge de gyldne ansigter til Cai Luong på det tidspunkt. Udvælgelseskomitéens, pressekomitéens og publikumskomitéens evalueringer nåede normalt til absolut enighed. Tran Huu Trang-prisens rungende succes i de første 10 år satte et uudsletteligt præg på den sydvietnamesiske Cai Luong-scene (traditionel opera) efter 1975. Mere end nogen anden fortjener kunstnere som Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Tong, Thanh Vy osv. at blive anerkendt for deres bidrag til udviklingen af national kunst.
Thanh Tòng traf dog engang en meget "forkert" vurdering foran live-tv-kameraer på Hòa Bình Teatret. Han var altid så entusiastisk omkring at bedømme enhver skuespiller, der deltog i konkurrencen, men når det kom til hans egen datter, ... forsømte han hende. Han hviskede til mig: "Ven, Quế Trân konkurrerer i aften, lad mig venligst holde op med at bedømme." Jeg protesterede: "Du er latterlig. Det er bare at påtvinge de unge skuespillere din personlige bias. Hvis din datter fortjener det, så bør du bedømme hende."
Efter uddraget af performancen og lodtrækningen til scenekundskabstesten gav alle dommerne Que Tran perfekte point, undtagen Thanh Tong, der holdt en score på 8. Derefter dækkede han ansigtet og hulkede ukontrolleret foran tv-kameraerne. Hele publikum på over 2.000 mennesker stirrede forbløffet på ham og brød derefter ud i applaus. De forstod en fars hjerte og strenghed over for sit barn og så i ham en kunstners store karakter. Senere betroede han mig: "Forstå mig venligst. Da jeg så Que Tran modnes, kunne jeg ikke kontrollere mine følelser, men jeg ønskede ikke, at hun skulle blive selvtilfreds eller selvtilfreds." Jeg forblev tavs. Det virkede som om, jeg ikke havde haft en chance for at fortælle ham, at det var skønheden i en tid, hvor vi kun vidste, hvordan man levede og vandrede formålsløst i kunstens verden.
Det år uddelte Tran Huu Trang-prisen to guldmedaljer til Que Tran og Huu Quoc. Jeg synes, det var to velfortjente guldmedaljer for at have opdaget unge talenter i Cai Luong-teatret. Det er en skam, at Cai Luong-teatret fra fortiden gradvist er ved at forsvinde.
2. Offentligheden ved meget om livet og karrieren for en berømt person som Folkets Kunstner Thanh Tòng gennem pressen; et museklik er al informationen. Men en kunstners liv og kampene og bekymringerne på vejen til at opnå idealerne for en dedikeret professionel som Thanh Tòng er ikke kendt af alle. Thanh Tòng betroede mig ofte privat om at være blevet diskrimineret af nogle mennesker, der betragtede kunsten i den traditionelle Minh Tơ-operatrup som et hybridprodukt af kinesisk opera. Det lader til, at han følte sig underlegen, fordi han manglede den teoretiske viden og ikke kunne overvinde tidens fordomme for at beskytte sin families og sin egen arv for en anden retning på operascenen. Dette er også den største mangel i det teoretiske forskningssystem for sydvietnamesisk opera. Nu om dage nævner folk det sjældent eller udfører systematisk forskning i det, men konkurrerer i stedet om at søge illusoriske titler om kulturarvsværdier.
3. Jeg værdsætter Thanh Tong, først og fremmest fordi han altid har været venlig over for livet og de stier, han har gået. Jeg har aldrig hørt ham tale ondt om nogen; alle hans bekymringer skyldtes udelukkende hans helbred. Ved den seneste kongres for Vietnams Scenekunstnere måtte jeg hjælpe ham med at humpe fra toilettet op ad trapperne til Hanoi Operahus, mens jeg bed tænderne sammen. Jeg sagde: "Du har så ondt, hvad laver du her?" Han svarede straks: "Der er ikke mange muligheder tilbage. Jeg er nødt til at prøve at gå ud og have det sjovt med mine venner. Det er sjovt, ved du." Ligesom mange gange klagede han over sine ledsmerter og gangbesvær, men i et glimt så jeg ham optræde i programmer, hvor han blev inviteret til at optræde. Jeg så en anden Thanh Tong, der gav alt, hvad han havde, dansede behændigt og forvandlede sig til sine karakterer.
Jeg var vred på Thanh Tong, fordi han i ny og næ, når jeg ringede for at spørge, hvor han var, sagde, at han var helt oppe i Hoc Mon. Det var først efter hans død, da jeg læste nyhederne, at jeg fandt ud af, at han var flyttet lige ved siden af mig et år tidligere. Han havde undgået mig, ligesom mange selvrespekterende kunstnere, der er offentlige personer og ikke ønsker, at nogen skal se dem i så forfalden en tilstand.
Mandagen efter hans død tog min kone og jeg tidligt om morgenen hen for at vise vores respekt. Jeg reciterede digtet "Farvel" foran hans mindetavle. Pludselig fløj en meget stor sort sommerfugl ind og flagrede over kistens låg. Jeg sagde til Que Tran: "Den falske far, han er bange for at gøre sig selv til grin foran nogen, hvorfor gemte han sig for mig, da han kom tilbage hertil? Vi kunne have talt med hinanden. Hør her, jeg skældte ham kun ud én gang, og han vandrer allerede rundt." Que Tran sagde også: "Det er mærkeligt, onkel. Han har ikke været her i dagevis, kunne det være ham, der var sommerfugl?" Efter at have set mange billeder lagt ud online, så jeg også en stor sort sommerfugl sidde på Que Trans pande, lige over hendes hoved, under begravelsesoptoget.
Jeg genfortæller ikke denne temmelig usædvanlige historie for at sprede overtro, men jeg fornemmer vagt, at de, der virkelig elsker denne verden, altid vil være tilbageholdende med at forlade den. Nu, hver morgen på vej til træning forbi hans hus, som altid er låst og boltet, ser jeg stadig glimt af Thanh Tòng, ligesom dengang han strålede og smilede klart med "Digtet på hesten" (et værk af instruktør Thanh Tòng).
(*) Se avisen Nguoi Lao Dong, udgave dateret 21. maj.
Kilde: https://nld.com.vn/van-hoa-van-nghe/nsnd-thanh-tong-nhan-cach-lon-20170527220019085.htm
![[Video] Solnedgang ved Lap An-lagunen – Hvor solen går ned over fiskenetene](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/05/31/1780192137701_beach-landscape-sea-water-nature-grass-745871-pxhere-com.jpeg)
Kommentar (0)