Der Theaterbesitzer trägt die Verluste stillschweigend.

Von der traditionellen vietnamesischen Oper bis zum Sprechtheater – die Theaterszene kennt viele Akteure, die als Impresarios auftreten. Doch der Weg, Kunst in den gesellschaftlichen Alltag zu integrieren, ist nicht einfach, und diese Impresarios erleben viele Schwierigkeiten, darunter auch Verluste.

Ein CAI LUONG-DARSTELLER (vietnamesische traditionelle Oper) zu sein, ist wie eine göttliche Karriere.

Der Impresario Giỏi Tý der Saigon 1 cải lương (vietnamesische traditionelle Operntruppe) sagte einst scherzhaft: „Jeder, der Böses tut und in die Hölle kommt, wird vom Höllenkönig angewiesen, als Theaterimpresario wiedergeboren zu werden, um sein Karma zu sühnen.“ Tatsächlich wirkt dieser Beruf nach außen hin sehr prestigeträchtig, ist aber im Inneren voller Bitterkeit.

Der Volkskünstler Thanh Dien leitete einst die Saigon 1 Cai Luong-Truppe (vietnamesische traditionelle Oper) und galt als fähiger Manager, der sich auf die Inszenierung anspruchsvoller und qualitativ hochwertiger Stücke spezialisiert hatte. Um jedoch Schulden zu begleichen und seine Lizenz an das damalige Kultur- und Informationsministerium zurückzugeben, musste er schließlich sein Haus verkaufen. Herr Gioi Ty erhielt seine Lizenz 1998 und führte die Truppe zunächst mit großem Eifer, musste sie aber ebenfalls 2010 zurückgeben. Die Volkskünstlerin Bay Nam war die erste Frau, die eine Cai Luong-Truppe leitete. Sie gründete 1931/32 die Nam Hung-Truppe, die ebenfalls eine Zeit lang aktiv war, bevor sie sich auflöste. Sie war talentiert, doch die Rolle des Truppenmanagers scheint für niemanden jemals vollkommen zu sein.

Aktuell zählen Hoàng Song Việt, Kim Tử Long, Chí Linh - Vân Hà, Bình Tinh, Gia Bảo und Lê Nguyễn Trường Giang zu den führenden Persönlichkeiten der vietnamesischen Oper (Cải Lương). Sie alle bemühen sich, diese Kunstform am Leben zu erhalten, arbeiten aber verlustreich. Die Produktion eines Stücks kostet durchschnittlich 500 Millionen bis 1 Milliarde VND, doch es finden nur zwei bis drei Aufführungen statt. Selbst bei Ticketpreisen zwischen 500.000 und 800.000 VND bzw. 1 bis 1,5 Millionen VND reichen die Einnahmen nicht aus. Zudem können sie nicht mehr Aufführungen geben, da die Zuschauerzahlen begrenzt sind und die meisten die Aufführungen online von zu Hause aus verfolgen.

Hoa Hiep (links) und Dinh Toan in dem Theaterstück „Le Van Duyet, der Mann, der zu neun Todesurteilen verurteilt wurde “ von IDECAF Theatre.

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Produzent Hoang Song Viet erklärte: „Das heißt aber nicht, dass ich schlampig arbeiten werde; im Gegenteil, schlampige Arbeit wäre ein Sakrileg. Wenn ich etwas mache, muss es wirklich gut und spektakulär sein, um meine Leidenschaft für den Beruf zu befriedigen. Die Investition von einer Milliarde Dong ist mir egal; ich hoffe nur, dass die Einnahmen aus jeder Aufführung die Kosten decken, und das genügt mir, um glücklich zu sein.“ Hoang Song Viet reist umher, schreibt Theaterstücke, Auszüge und traditionelle Lieder und spart mit dem verdienten Geld, um jedes Jahr ein würdiges Stück produzieren zu können.

Die Künstlerin Binh Tinh ist die einzige Nachfahrin der Huynh Long-Truppe und trägt daher die Verantwortung für die Restaurierung des Truppenschildes und die Versorgung von fast 100 Personen, darunter Künstler, Tänzer, Musiker, Bühnenarbeiter, Ton- und Lichttechniker… Jeden Monat muss sie einen regelmäßigen Spielplan von ein bis zwei Aufführungen gewährleisten, um Einnahmen für das Team zu generieren, was oft zu Verlusten führt, sodass sie die Kosten decken muss. „Solange alle ihr volles Gehalt erhalten, können sie beruhigt nach Hause gehen“, sagte Binh Tinh und fügte hinzu: „Ich werde häufig zu Auftritten in Tempeln und bei Veranstaltungen mit sehr guten Einnahmen eingeladen, und es macht mich glücklich, dass ich damit die Kosten der Truppe decken kann. Ehrlich gesagt habe ich keine klare Zukunftsvision; ich lebe einfach im Hier und Jetzt, um kein schlechtes Gewissen zu haben. Glaubt nicht, dass wir die Truppe nur des Geldes wegen führen. Wenn uns unsere Kollegen egal wären und wir unseren Beruf nicht lieben würden, würden wir leicht den Mut verlieren und aufgeben.“

DIE THEATERVORSTELLUNGEN FINDEN JEDE WOCHE STATT, ABER ES IST AUCH SCHWIERIG.

Die Bühne für gesprochenes Theater ist lebendiger als die traditionelle vietnamesische Oper, mit vielen wöchentlich leuchtenden Plakaten, aber in Wirklichkeit müssen die Theaterbesitzer auch stillschweigend viele Schwierigkeiten ertragen.

Der Theaterleiter Huynh Anh Tuan vom IDECAF-Theater betonte: „Man sollte nicht sagen, man sei Theaterleiter, nur um Geld zu verdienen; im Gegenteil: Man traut sich nur dann, Theaterleiter zu sein, wenn man das nötige Kapital hat.“ Herr Tuan besitzt Dutzende von Mietwohnungen und finanziert damit seine Theaterproduktionen. Viele Stücke sind profitabel, doch die Einnahmen gleichen die schwachen aus, sodass letztendlich die Kosten gedeckt sind. Historische Stücke produziert Huynh Anh Tuan in Serie, im Durchschnitt mit einem Budget von einer Milliarde VND pro Stück. „Daran denken wir gar nicht“, sagt er, „an die Wiedereinnahme der Investition ist nicht zu denken.“ Laut Huynh Anh Tuan achtet zwar jeder Theaterleiter auf die Einnahmen, doch manchmal siegt die Leidenschaft für den Beruf, und letztendlich zählt nur, der Nachwelt wertvolle Werke zu hinterlassen.

Ai Nhu und Thanh Hoi in dem Theaterstück "Wer kann die ungerechten Liebe hören?"

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Laut den Theaterbesitzern Ai Nhu und Thanh Hoi arbeitet das Hoang Thai Thanh Theater oft mit Verlust, konnte sich aber überraschenderweise über ein Jahrzehnt behaupten. Für Ai Nhu und Thanh Hoi war die Gründung des Theaters vor über einem Jahrzehnt von künstlerischen Idealen und dem Wunsch, ihren Schülern eine Bühne zu bieten, motiviert. Daher haben sie trotz aller Schwierigkeiten auch heute noch ihre Standards und die Qualität nicht verändert.

Als resolute Matriarchin des 5B-Theaters sprach die Volkskünstlerin My Uyen offen darüber, wie sie ihr Haus verpfändete, um sich Geld von der Bank für Theaterproduktionen zu leihen. Sie nahm auch Schauspielrollen in Filmen und bei Veranstaltungen an und nutzte das Geld, um das Theater zu unterstützen. My Uyen sagte jedoch, sie sei glücklich, „experimentelle Stücke und ernste Dramen auf die Bühne bringen zu können und so das 5B als das Theater zu erhalten, dem einst alle vertrauten.“

Schwierigkeiten haben Theaterproduzenten nicht entmutigt. Tatsächlich gab es nie Streitigkeiten zwischen Produzenten und Künstlern über Honorare. Produzenten zahlen Künstlern stets den vollen Betrag; umgekehrt reduzieren Künstler bei geringen Besucherzahlen automatisch ihre Honorare oder verzichten ganz darauf und gehen zufrieden. Herr Gioi Ty arbeitete mit Stars wie Vu Linh, Tai Linh, Thanh Thanh Tam, Ngoc Huyen, Kim Tu Long, Ngoc Son und Ly Hai zusammen – zu einer Zeit, als deren Honorare für einen Videodreh dem Wert mehrerer Goldbarren entsprachen – und sie pflegen bis heute eine enge Verbindung zum Theater. Es ist diese Zuneigung, die sie verbindet und sie gemeinsam die Kunst erblühen lässt.

Quelle: https://thanhnien.vn/bau-san-khau-am-tham-ganh-lo-185260113213720962.htm