Der Fluss der Terrakotta im Herzen von Da Nang

Cham-Kunsthandwerker demonstrieren die Töpferkunst bei einer Kulturveranstaltung im Tempelkomplex von My Son. Foto: NH

Aufgrund meiner tiefen Liebe zur Keramik von Quang Nam habe ich fast zwei Jahrzehnte damit verbracht, überallhin zu reisen, um das Wesen der gebrannten Keramik zu erleben, die die Seele des Volkes von Quang Nam verkörpert.

Von den Reliquien Champas zu einem Land der Märchen

Ein Strom aus Terrakottaziegeln zieht sich vom Tempelkomplex My Son zu den fast 500 Jahre alten Töpferöfen von Thanh Ha. Entlang dieser Gegend erinnern alte Ziegelbrennöfen, die sich über die Felder erstrecken und heute Ruinen sind, noch immer an eine Zeit, als Lehm geknetet und Ziegel gebrannt wurden. Wenn die Dämmerung über My Son hereinbricht, leuchten Dutzende antiker Tempel und Türme mit ihren roten Ziegeln wie die untergehende Sonne inmitten des alten Waldes.

Vor über zehn Jahren saßen wir in mondhellen Nächten im Herzen von My Son, neben den moosbewachsenen, restaurierten Türmen, und lauschten den Geschichten der Künstlerin Nguyen Thuong Hy. Die Champa-Türme von My Son wurden aus gebrannten Lehmziegeln errichtet, einer Lehmart, die vom Ufer des Thu-Bon-Flusses stammt. Das Merkwürdigste daran ist, dass zwischen den Ziegeln keine Mörtelfugen zu finden sind.

Bei drei archäologischen Ausgrabungen zwischen 2004 und 2008 sammelten Experten der Universität Mailand über 1300 Terrakotta-Artefakte verschiedenster Art. Der Schwerpunkt lag dabei auf den Hauptgruppen der Kala-Gesichter (Gott der Zeit), dekorativen Eckaufsätzen (Feueraufsätzen) und Statuen mythischer Tiere wie dem Stier Nandin, Hirschen und Gänsen. Viele Artefakte waren aufwendig verziert, darunter die Naga-Schlange, die Lotusknospe und der Feueraufsatz.

Mitten in der Erzählung hielt der Künstler Nguyen Thuong Hy plötzlich inne und äußerte eine persönliche Reflexion: „Die Menschen kommen vielleicht zunächst wegen des Weltkulturerbestatus nach My Son, aber tief im Inneren möchte jeder die Geheimnisse der alten Ziegel erforschen, die einzigartige Terrakotta-Kultur von Champa berühren…“ Er sagte, dass das Töpferdorf Thanh Ha im Unterlauf des Thu-Bon-Flusses diese Terrakotta-Kultur ebenfalls durch die Hände von Kunsthandwerkern aus der Provinz Quang Nam wiederbelebt.

Die Hafenstadt Hoi An war einst ein geschäftiger Ort, an dem Schiffe aus aller Welt anlegten und einen riesigen Markt für Töpferwaren und Steingut eröffneten, die im ganzen Land gehandelt und im Großhandel verkauft wurden. Vor fünfzehn Jahren reiste ich nach Thanh Ha, um mit dem alten Kunsthandwerker Nguyen Lanh, der gerade die Siebzig überschritten hatte, „mit Ton zu arbeiten“. Damals war er noch gesund. Rückblickend spiegeln seine Augen und seine Stimme noch immer die Farbe des Steinguts und den klaren, trockenen Klang der Produkte des Dorfes wider – ein Ausdruck menschlichen Könnens und der harmonischen Verbindung von Erde und Feuer.

Damals war das Töpferdorf gerade erst wiederbelebt worden, so unschuldig und klein, wie eine Mädchenhand. An der handbetriebenen Töpferscheibe vollführten die Kunsthandwerker einen fast göttlichen Tanz. Während ihre Hände sanft über den weichen, glatten Ton strichen, bewegten sich ihre Füße unaufhörlich und erzeugten so Bewegung; ihre Körper neigten sich nach vorn, schwebend im Morgenlicht…

Dem gewundenen Pfad durch die Töpferöfen meiner Familie folgend, erinnerte ich mich voller Zuneigung an meine Kindheit, die so eng mit den Farben der Keramik verbunden war. Da waren die kleinen, runden Kreisel, in denen man Glücksgeldumschläge aufbewahrte, oder die skurrilen Tonfiguren, die rustikale Geräusche von sich gaben, wenn man hineinblies. Viele meiner Generation erinnern sich noch heute an den knusprigen, duftenden Reis, der in einem Tontopf in der holzbefeuerten Küche unserer Heimatstadt gekocht wurde. Oder an den dampfenden Topf mit Kräuterheilmitteln gegen Erkältungen, der einen kräftigen, rustikalen Duft verströmte.

Ich habe das Töpferdorf Thanh Ha immer als Märchenland bezeichnet, denn hier ist alles – von den Straßen und Höfen bis zu den Ziegeldächern – in Terrakottafarben gehalten. Es herrscht eine wahrhaft friedliche Atmosphäre, mit Reihen von Betelnussbäumen vor dem Tor und dem würzigen, erdigen Duft, der von den frisch geformten, in der Sonne trocknenden Töpferwaren ausgeht.

Dieses märchenhafte Land wird von jungen, dynamischen und aufmerksamen Kunsthandwerkern erkundet, die innovative Kunstformen schaffen, welche nicht nur die einzigartigen Merkmale traditioneller Keramik bewahren, sondern auch vielseitig in Bereichen wie Inneneinrichtung, Gartengestaltung und Souvenirs eingesetzt werden können. Sie bilden die Brücke zwischen Tradition und Moderne und tragen dazu bei, der Thanh-Ha-Keramik den Weg auf den Weltmarkt zu ebnen.

Berühmte Töpferwaren aus Quang Nam, meiner Heimatstadt.

Das sanfte Plätschern der Wellen des Thu Bon-Flusses hallt am Ufer wider und fließt Richtung Cua Dai, wie ein Strom der Töpferkultur, der aus der Vergangenheit stammt und sich durch die Moderne bis in die Zukunft erstreckt. Am Xich-Kai am Flussufer stehen ein Haus, das einem Termitennest nachempfunden ist, und eine Reihe von Werkstätten, die vom Volkskünstler Le Duc Ha aus unverputzten roten Ziegeln errichtet wurden.

Beim Besuch der Töpferwerkstatt Le Duc Ha lernten Schüler der Nguyen Thien Thuat Sekundarschule die faszinierenden Techniken der Arbeit mit Ton, Wasser und Feuer kennen. Foto: NH

Durch die Seitentür der Werkstatt blickte man hinein, und das Sonnenlicht fiel schräg in den Brennofen und bildete einen leuchtenden Pfad. Langsam bewegten sich die Arbeiter, die ihre frisch gefertigten Produkte auf Brusthöhe hielten, dem Licht in den Ofen folgend. Die Szene besaß eine tiefe Bedeutung und erinnerte an die heiligen Rituale der Cham in den Tempeln von My Son in mystischen Mondnächten.

Der einzigartige Komplex aus Werkstätten und Ausstellungsräumen aus roten Ziegeln am Ufer des Thu-Bon-Flusses hat sich zu einem Highlight des Kunsthandwerks- und Kunstviertels Dong Khuong im Bezirk Dien Ban entwickelt. Die Töpferwerkstatt Le Duc Ha ist nicht nur Produktionsstätte, sondern auch ein Touristenziel , das traditionelle und moderne Kunst harmonisch vereint. Frau Le Thi Van Thanh, Leiterin der Berufsorientierung an der Nguyen-Thien-Thuat-Sekundarschule im Bezirk Hoa Xuan, hat ihre Neuntklässler bereits mehrmals, zuletzt im März 2025, zur fast 20 km entfernten Töpferwerkstatt Le Duc Ha mitgenommen.

Sie erklärte, dass sich viele Einrichtungen zwar auf die Gewinnmaximierung konzentrierten, die Töpferwerkstatt Le Duc Ha aber die Bewahrung traditioneller Handwerkskunst in den Vordergrund stelle. Die Teilnahmegebühr betrage lediglich 60.000 VND pro Schüler, führe aber zu beachtlichen Ergebnissen. Sie erzählte: „In der friedlichen Atmosphäre des Dorfes am Flussufer kneten und formen die Kinder den Ton selbst, um einfache Töpferwaren herzustellen. In der Werkstatt werden diese gebrannt, und nach zwei Wochen bringen sie sie zurück in die Schule. Jedes Kind freut sich über seine selbstgefertigten Werke. Ich denke, jede dieser bereichernden Erfahrungen trägt dazu bei, dass die Kinder die arbeitenden Menschen und das traditionelle Handwerk ihrer Heimat noch besser verstehen und wertschätzen lernen.“

Herr Ha machte sich große Gedanken darüber, wie er die Terrakotta-Keramik in moderner Form über die Grenzen seines Dorfes hinaus bekannt machen und einem breiten Publikum zugänglich machen könnte. Er präsentierte eine Apsara-Keramikstatue und erklärte: „Ich möchte Bilder meiner Heimat in Terrakotta-Kunstwerke einfließen lassen. Dazu gehören die Menschen und die Kultur von Champa sowie die buddhistische Kultur. Diese Produkte werden in der Altstadt von Hoi An ausgestellt und erfreuen sich bei Touristen als Souvenirs an Vietnam und seine Bevölkerung großer Beliebtheit.“

Während Ha beobachtete, wie das Sonnenlicht durch die Ritzen der Backsteinmauern der Fabrik fiel, erzählte er von Tropical Space, einem Projekt der Architekten Nguyen Hai Long und Tran Thi Ngu Ngon. Das Architekturkonzept ist von den schlichten, gebrannten Ziegeln Ho-Chi-Minh -Stadts inspiriert. Tropical Space wurde mit dem Spotlight Award 2022 ausgezeichnet, einem Preis, der herausragende Architekten in den USA und international würdigt. Dies bietet die Chance, die Nachfrage nach traditionellen Töpferdörfern in Da Nang zu steigern.

Welche neuen Hoffnungen birgt die Vereinigung von Quang Nam und Da Nang für das traditionelle Töpferhandwerk Quang Nams? Le Duc Ha beantwortete unsere Frage mit einem leichten Lächeln. Er erklärte, dass sich flussaufwärts des Thu-Flusses der Tempelkomplex My Son, ein Weltkulturerbe, befindet, während flussabwärts am Thu-Bon-Fluss das Töpferdorf Thanh Ha liegt, ein traditionsreiches Töpferdorf in der Altstadt von Hoi An. Und Le Duc Has Töpferei, die sich in der Mitte befindet, verbindet die Töpfertradition durch Zeit, Raum und Kultur im Herzen des neuen Da Nang.

Er erwartete voller Vorfreude einen Neuanfang unter der neuen Führung von Da Nang. Mit seinem Potenzial, Natur und Kulturerbe zu vereinen, werden die lokalen Töpferdörfer und das über die Zeit gewachsene kulturelle Erbe von Champa zusammenwirken, um ein Reiseziel für Kulturtourismus zu schaffen, das traditionelles Handwerk präsentiert. Und wer weiß, vielleicht gibt es durch die Lernerfahrungen im Töpferdorf Thanh Ha und in der Töpferwerkstatt Le Duc Ha weitere Nachfolger, die die Töpferei lieben und wissen, wie man mit Erde, Wasser und Feuer „ihre Magie“ entfaltet – sodass die Töpferkunst im Herzen von Da Nang der Quang-Nam-Töpferei zu Ruhm verhilft.

Quelle: https://baodanang.vn/dong-chay-dat-nung-giua-long-da-nang-3308949.html