+ Herzlichen Glückwunsch an das DANAFF-Organisationskomitee zu einem professionellen und erfolgreichen LH. 2023 hat DANAFF erstmals auch eigene Akzente gesetzt. Was sind also die Highlights des DANAFF 2024, Madam?
Das DANAFF steht unter dem Motto „Asiatisches Filmfestival“, da eine Ausweitung auf andere Regionen der Welt ebenfalls sehr erfreulich ist. Das vietnamesische Kino ist jedoch nach wie vor stärker mit Asien verbunden. Unter dem Motto „Asiatische Brücke“ möchten wir uns stärker mit der Welt vernetzen und konzentrieren uns daher auf französisches Kino und französische Filme mit vietnamesischen Themen, da zwischen dem französischen und dem vietnamesischen Kino viele Verbindungen bestehen. Die Wahl dieses Themas und Schwerpunkts entspricht unserer Meinung nach dem Motto des Filmfestivals, eine Brücke von Asien nach Europa und von Ost nach West zu bauen.
Die Professionalität von DANAFF II wird zudem durch ausführliche Diskussionen über den Beruf und den Austausch über Mechanismen und Richtlinien gestärkt. Dies ist sowohl für Filmemacher als auch für Manager von Nutzen. Das Seminar über das französische Kino und seine Beziehung zum vietnamesischen Kino regt viele wissenschaftliche Überlegungen an. Forscher finden hier umfangreiches Material zur Beziehung zwischen den beiden Kinos Frankreichs und Vietnams. Das Seminar zur Filmkoproduktion vermittelt internationale Erfahrungen und schlägt Lösungen für die Entwicklung von Kooperationen, die Gewinnung von Filmteams usw. vor.
Der Film „Flip Side 7: A Wish“ wurde mit dem NETPAC Award (Network for the Promotion of Asian Cinema) ausgezeichnet.
Beim DANAFF 2024 wird erstmals auch der Film Achievement Award verliehen. Wir werden versuchen, diesen Preis beizubehalten, vielleicht jährlich oder zu einem geeigneten Zeitpunkt, und planen, ihn für herausragende Filmemacher aus dem asiatischen Raum zu öffnen. Die Ausweitung des Preises auf ausländische Filmemacher unterstreicht den professionellen Ruf des Festivals.
Was das Publikum betrifft, gab es in der letzten Saison einige Vorführungen, die nicht wirklich überfüllt waren. Dieses Mal musste das Publikum jedoch Schlange stehen, um Tickets zu bekommen, und die Tickets waren kurz vor Festivalbeginn ausverkauft. Die Resonanz des Publikums war ebenfalls sehr gut, und wie bei jedem internationalen Festival gab es bei vielen Vorführungen interessante Frage-und-Antwort-Runden mit dem Filmteam.
+ Um ein qualitativ hochwertiges Filmfestival zu veranstalten, ist es zunächst einmal notwendig, viele gute Filme zusammenzustellen. Was sagen Sie zur Auswahl der am DANAFF 2024 teilnehmenden Filme und zur Bewertung der Jury?
Die Filmauswahl dieses Festivals ist recht gut. Die im asiatischen Kinoprogramm konkurrierenden Filme sind alle sehr überzeugend und ihre Filmsprache ist einzigartig. Ein ausländischer Filmexperte erzählte mir, er habe bereits einige Filmfestivals besucht und dort schwache Filme gesehen, was beim DANAFF 2024 nicht der Fall gewesen sei.
Natürlich denkt man bei einem Filmfestival daran, Kunstfilme auszuwählen. In Vietnam hingegen würden wir dann keine Filme zeigen, da die Zahl der Kunstfilme sehr gering ist. Von den 40 bis 50 Filmen, die jedes Jahr produziert werden, sind nur ein bis zwei Kunstfilme, und in manchen Jahren gibt es sogar gar keine. Deshalb wählen wir bei vietnamesischen Filmen die qualitativ hochwertigsten Filme des Jahres aus, die beim Publikum beliebt sind.
Wir freuen uns sehr, dass ein Filmemacher, der sich bisher immer geweigert hat, Filme bei Filmfestivals einzureichen, dieses Mal mitgemacht hat. Durch die Einreichung von Filmen beim Wettbewerb legen Filmemacher neben Umsatzzielen mehr Wert auf Professionalität und künstlerische Qualität. Bemerkenswert ist, dass beim DANAFF 2024 die beiden vietnamesischen Filme in der Kategorie „Asiatischer Film“ beide sehr stark sind und sowohl in der Erzählweise als auch in der Filmsprache Persönlichkeit zeigen. Und wie wir wissen, gewann ein Film den Preis für den besten Film und der andere den Regiepreis.
Für die Jury des DANAFF 2024 wurden führende Experten des Weltkinos eingeladen. Im vergangenen Jahr waren ausschließlich asiatische Experten am Festival beteiligt, dieses Jahr sind Experten aus Frankreich (ehemaliger Präsident der Cinéfondation der Filmfestspiele von Cannes), Deutschland (Direktor der Berliner Filmfestspiele 2024–2029), der Schauspielerin Tran Nu Yen Khe (die maßgeblich zum Erfolg der Filme von Regisseur Tran Anh Hung beigetragen hat) und berühmten asiatischen Regisseuren vertreten. Diese Experten bringen eine sehr objektive und präzise Perspektive ein.
Darüber hinaus gibt es zwei Personen, die als die wichtigsten des Busan Film Festivals gelten: Gründer und ehemaliger Präsident Kim Dongho und der neue Präsident Park Kwangsu. Deshalb haben wir vier Seminare und Diskussionen organisiert, während es im letzten Jahr nur zwei Seminare gab. Die Seminare und Diskussionen haben einen sehr praktischen Inhalt und eröffnen sowohl inländischen Filmemachern als auch ausländischen Experten und Filmemachern viele Möglichkeiten, das vietnamesische Kino besser zu verstehen.
Der Film „A Girl Named Ann“ von Regisseurin Yu Irie gewann zwei Auszeichnungen: Beste Schauspielerin und den Sonderpreis der Jury.
+ Was sagt das Fehlen einer Auszeichnung für den besten Drehbuchautor aus Ihrer Sicht als Filmkritiker über das vietnamesische Kino aus, Madam?
- Die Drehbuchentwicklung in Vietnam ist seit langem sehr schwach, es mangelt uns ständig an guten Drehbüchern. Es gibt Filme, deren Drehbücher viele Probleme bereiten, aber zu anspruchsvoll sind, was die Zuschauer verwirrt oder gleichgültig macht.
Meiner Meinung nach ist die Art und Weise, wie ein Film die Geschichte erzählt, das Wichtigste. Selbst wenn das Drehbuch keine großen Themen aufdrängt, sondern subtile und tiefgründige Aspekte ausnutzt, eröffnet es dem Regisseur neue Möglichkeiten und inspiriert ihn zu einer guten und einzigartigen Art, die Geschichte zu erzählen. Die zehn Filme, die kürzlich in der Kategorie „Vietnamesischer Film“ teilnahmen, waren keine Kunstfilme, daher sind die Entdeckungen in Sachen Erzählkunst und Filmsprache noch begrenzt.
Ich denke, dies spiegelt den aktuellen Zustand des vietnamesischen Kinos wider. Wenn wir nur Kunstfilme auswählen, wird es sehr schwierig, eine eigene Filmkategorie für vietnamesische Filme einzurichten. Es ist jedoch auch notwendig, einheimische Filmemacher zu fördern. Deshalb hat das Organisationskomitee diese Kategorie eröffnet, um Filme einzuladen und auszuwählen, die den Markt bedienen. Wir respektieren die Entscheidung der Jury voll und ganz. Dass die Jury keinen Drehbuchpreis vergeben hat, müssen wir akzeptieren.
+ Einige ausländische Filmemacher erzählten, dass sie zum DANAFF – einem sehr „jungen und kleinen“ Festival – kamen, weil sie große Festivals langweilig fanden. Wie kann das DANAFF Ihrer Meinung nach diese Langeweile vermeiden, wenn es in Zukunft mehr Festivals geben wird?
- Das ist es, was die Organisatoren jedes Jahr anstreben müssen: bei jedem Filmfestival ein Zeichen zu setzen. Natürlich erfordert dies viel Aufwand und kann als Druck und Belastung für das Organisationskomitee empfunden werden, aber es ist notwendig, wenn DANAFF seine Marke aufbaut. Zur Vorbereitung auf die dritte Staffel gibt es Dinge, die jetzt erledigt werden müssen. Voraussichtlich im August dieses Jahres muss das Konzept für das nächste Jahr veröffentlicht werden. Das Ziel ist Qualität: Qualität in den Filmkategorien, Qualität in den Filmeinführungskategorien, den Fokuskategorien... Gleichzeitig müssen wir renommierte und berühmte Persönlichkeiten einladen und, was wichtig ist, etwas Neues schaffen.
+ Danke!
Khanh Ngoc (Implementierung)
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Quelle: https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html
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