Das 1. Ho-Chi-Minh-Stadt-Theaterfestival

Ein gelungenes Stück muss durchgehend beleuchtet sein, das ist die edelste Auszeichnung, die das Publikum dem Künstler geben kann.

Das 1. Ho-Chi-Minh-Stadt-Theaterfestival 2024 (vom 12. bis 29. November) zog mit 24 Stücken eine große Anzahl in- und ausländischer Künstler aus 20 Einheiten an.

„Südliche Bestrebungen“

Laut dem Organisationskomitee zielt die Benennung des Festivals „Southern Aspiration“ auf die Kreativität ab, soll den Bedürfnissen des heutigen Publikums gerecht werden, Bedingungen für jungen Künstler schaffen, sich auszudrücken, und den Theatergruppen von Ho-Chi-Minh-Stadt eine Gelegenheit bieten, ihre Marken zu stärken.

Eine Szene aus dem Stück „Die Nacht der heulenden Gibbons“ unter der Regie von Chanh Truc, Ho-Chi-Minh-Stadt Small Stage Drama Theater

Das Neue am Festival ist, dass die Organisatoren die Juroren zu jeder Bühne mitbringen, damit sie gemeinsam mit dem Publikum sitzen und zuschauen können. Nur so können die Juroren den Atem des Stücks spüren und den Wert erkennen, für den das Publikum Eintrittskarten gekauft hat. Das ist etwas völlig anderes, als Stücke nur mit Einladung zu sehen.

Ein wenig bedauerlich ist, dass der Plan, Künstlergruppen aus dem Norden zur Teilnahme einzuladen, aus vielen objektiven Gründen verschoben wurde, sodass die Helden des Nordens ihn auf einen späteren Zeitpunkt verschieben mussten. Volkskünstler Nguyen Xuan Bac, Direktor der Abteilung für Darstellende Künste, erklärte: „Schon am Eröffnungsabend erlebten wir die aufregende Atmosphäre der öffentlichen und privaten Gruppen. Dies bestätigt die starke Vitalität der Theaterbühne in Ho-Chi-Minh-Stadt, und wir hoffen, dass das Festival dem Publikum viele interessante Überraschungen bringen wird.“

Laut Volkskünstler Kim Cuong ist „der Raum für Theaterkunst in Ho-Chi-Minh-Stadt immer noch der lebendigste Ort des Landes“. Der Theaterstil des Südens im Allgemeinen und in Ho-Chi-Minh-Stadt im Besonderen ist stets vielseitig und das Gesamtbild verändert sich je nach den Bedürfnissen des Publikums.

Der Volkskünstler Tran Ngoc Giau, Vorsitzender der Theatervereinigung von Ho-Chi-Minh-Stadt, sagte, er habe vom Festival viele positive Signale erhalten. So hätten sich beispielsweise einige Ensembles, die lange Zeit dem Unterhaltungstrend gefolgt seien, bei der Teilnahme am Festival angepasst, ihre Ideologie und humanistischen Themen vertieft und sich mit den Tiefen des spirituellen Lebens der Menschen und des Landes im Süden befasst, wobei Menschlichkeit und Zuneigung im Mittelpunkt stünden. Und diese Stücke hätten das Publikum überzeugt.

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Von den 24 Stücken der 20 teilnehmenden Gruppen sind mehr als zwei Drittel Produkte des sozialisierten Theaters, sodass die meisten von ihnen sich dazu entscheiden, durch den Kauf von Eintrittskarten in den Wettbewerb zu treten und so die Bedürfnisse des Publikums zu befriedigen. Der Volkskünstler Tran Minh Ngoc, Vorsitzender des Kunstrats, sagte, dies sei ein Merkmal der Theaterbühne von Ho-Chi-Minh-Stadt: Auch wenn Eintrittskarten verkauft würden, würden die Kriterien des Festivals eingehalten.

Das Publikum jubelte begeistert den Stücken zu: „Duc Thuong Cong Ta Quan Le Van Duyet – Die Person, die neun Todesurteile trägt“, „Ma oi, Ut dia“ (IDECAF Theater), „Dau ngot“, ​​„Me Coc phieu luu ky“ (Truong Hung Minh Art Theater), „Con me cuoc cu“ (Hoang Thai Thanh Theater), „Bong canh co“, „Dut thong tou tat“ (Hong Van Dramatheater), „Dem vuon ho“ (Kleines Bühnentheater von Ho-Chi-Minh-Stadt), „Lo nho phan thuong“ (Sai ​​Gon Phang-Theater) ... Theaterstücke mit revolutionären Themen wie „Duc chi“ (Ho-Chi-Minh-Stadt-Theatervereinigung), „Ngay ay cong troi“ (Trinh-Kim-Chi-Theater) und „Canh dong ruc luong“ (Quoc-Thao-Theater) waren ebenfalls knapp an Karten, weil das Publikum kam, um zu sehen sie in großer Zahl.

Zu den drei Stücken, die zum zweiten Mal überprüft werden mussten, nämlich „Iron Flower“ (Ho Chi Minh City College of Culture and Arts), „Coconut Forest General“ (Southeast Asia Culture and Arts Research Center) und „Showbiz“ (Sao Minh Beo Entertainment Arts Company Limited), bemerkte der verdiente Künstler Ca Le Hong, dass alle drei Stücke hinsichtlich der Inszenierung schwach seien, der Inhalt etwas verstreut und die Charakterbilder nicht klar dargestellt seien. Trotz der erneuten Überprüfung gebe es noch viele Stellen, die nicht wirklich zufriedenstellend seien.

Insider sind der Meinung, dass Stücke von schlechter Qualität aussortiert werden sollten. Die künstlerische Bewertung müsse strenger sein, um die schlechten von den guten zu unterscheiden und die richtigen Stücke von hoher Qualität für den Wettbewerb beim Festival auszuwählen.

Die Öffentlichkeit ist der Meinung, dass das Ho-Chi-Minh-Stadt-Theaterfestival unbedingt seinen eigenen Weg gehen muss, um zu vermeiden, dass es wie viele andere Festivals zu einer Medaillenflut kommt, bei der die Stücke eingelagert werden und das Publikum sie nicht genießen kann.

Experten sagen, dass eine erfolgreiche Show durchgehend glanzvoll sein muss, und genau das bietet dieses Festival.

„Der verdiente Künstler Minh Nhi sagte, er habe beim Nationalen Theaterfestival eine Goldmedaille gewonnen, aber selbst wenn er dieses Mal keine Medaille gewinnen würde, wäre er trotzdem glücklich, denn das Theaterfestival müsse ein Ort der Fairness sein, an dem der Wunsch, Kunst zu schaffen, auf das Publikum gerichtet sei.

Quelle: https://nld.com.vn/lien-hoan-san-khau-tp-hcm-lan-1-2024-vo-dien-hay-la-phai-sang-den-19624112020144543.htm