Der Fotograf Kazuma Obara hält eine Zeitschrift in der Kyoto Shimbun-Fabrik in Kumiyama, Präfektur Kyoto – Foto: AFP
Dieser Trend spiegelt nicht nur die anhaltende Liebe des japanischen Volkes zu Papier und Tinte wider, sondern eröffnet auch Hoffnung auf die Gewinnung neuer Leser für die Verlagsbranche, die im Zeitalter der künstlichen Intelligenz (KI) zu kämpfen hat.
Anziehend durch Berührung.
Laut The Guardian handelt es sich bei einem Zine um eine Art DIY-Publikation, die in den 1930er Jahren unter Science- Fiction-Fans in den Vereinigten Staaten entstand.
Anders als kommerzielle Magazine werden Zines in der Regel von den Machern selbst gestaltet, gedruckt und in begrenzter Auflage vertrieben. Ihre Inhalte reichen von persönlichen Reflexionen, Gedichten und Fotografien bis hin zu Nischenthemen, die in den Mainstream-Medien selten behandelt werden.
In Japan haben sich solche Veranstaltungen in den letzten Jahren allmählich von ihren ursprünglichen Grenzen gelöst und sind zu einem bemerkenswerten kulturellen Phänomen geworden. 2020 initiierte Nakanishi Tsutomu, Leiter des Buchkulturclubs, das erste Zine-Festival.
In nur fünf Jahren hat sich diese Aktivität von einem kleinen Nachbarschaftsfest zu einem Netzwerk von Festivals entwickelt, das sich über ganz Japan erstreckt.
Laut Unseen Japan können japanische Leser heutzutage problemlos Bilderbücher von Kindern, Geschichten über Mutterschaft von Eltern oder Liebesgedichte älterer Paare in den Regalen großer Buchhandelsketten finden oder sie sogar im Fernsehen sehen.
Der Reiz eines Zines liegt nicht nur in seinem Inhalt, sondern auch im haptischen Erlebnis, das digitale Produkte kaum nachbilden können.
Zum Beispiel die Geschichte der beiden Kreativen Kazuma Obara und Akihico Mori, wie sie von AFP erzählt wird: Inmitten des Surrens der Maschinen und des stechenden Geruchs von Tinte in einer Druckerei in Kyoto beobachteten sie aufmerksam, wie jede Seite ihrer großformatigen Fotojournalismus-Arbeiten Gestalt annahm.
Als die Zeitungen vom Produktionsband liefen, blätterten Techniker schnell jede Seite durch, um die Qualität zu überprüfen.
Im Gespräch mit der AFP, dessen Hände noch mit Tinte befleckt waren, sagte der Schöpfer Kazuma Obara, dass Papier ein Medium sei, das alle fünf Sinne wecken könne – etwas, was soziale Medien nicht leisten könnten.
Er bezeichnete Mobiltelefone als „geschlossene“ Geräte, wohingegen Printmedien „extrem offen“ seien, da die Menschen sie „an andere weitergeben und gemeinsam lesen können“.
KI kann nicht kopieren.
Der Aufstieg der Zines findet vor dem Hintergrund eines anhaltenden Niedergangs der traditionellen japanischen Verlagsbranche statt.
Laut der Zeitung „The Straits Times“ betragen die Einnahmen aus Büchern und Zeitschriften heute nur noch etwa 40 % des Höchststandes von 2,6 Billionen Yen aus dem Jahr 1996.
Der japanische Verband der Zeitungsverleger und -redakteure erklärte, dass die Zeitungsauflage im Jahr 2025 im Vergleich zu ihrem Höchststand Ende der 1990er Jahre bereits um mehr als die Hälfte gesunken sein wird.
Nicht nur in Japan, sondern weltweit steht die Verlagsbranche vor neuen Herausforderungen durch KI und soziale Medien. Eine Umfrage aus dem Jahr 2025 in Großbritannien ergab, dass die Hälfte der befragten Romanautoren befürchtet, KI könne in Zukunft ihre Arbeitsplätze ersetzen.
In diesem Kontext entstanden Zines als Reaktion auf die Homogenisierungstendenz der digitalen Welt . Für viele, insbesondere junge Japaner, sind Zines ein Mittel, die persönliche Identität zu definieren und zu bewahren – ein Produkt, das vom Schöpfer mit Sorgfalt erstellt und direkt an den Leser geliefert wird.
Laut Daten eines privaten Forschungsinstituts, die von NHK zitiert werden, wird der japanische Markt für Selbstveröffentlichungen im Geschäftsjahr, das im März 2026 endet, schätzungsweise 150 Milliarden Yen erreichen, fast doppelt so viel wie vier Jahre zuvor – was auf eine wachsende Nachfrage nach Produkten hinweist, die einzigartige persönliche Akzente und Leseerlebnisse bieten.
Harumi Kikuchi, 22, eine Besucherin einer Zine-Messe in Tokio, erklärte: „KI und soziale Medien funktionieren mit Algorithmen und liefern uns ständig Dinge, von denen sie glauben, dass wir sie sehen wollen oder die zu uns passen. Aber die Tatsache, dass es hier so viele Zine-Macher gibt, beweist, dass es unzählige verschiedene Wege gibt, die Welt zu sehen.“
Masato Sugiura, ein Vertreter der Buchhandelskette Sanseido, merkte an, dass die Leser von heute nicht nur nach Informationen, sondern auch nach Empathie suchen. „Jeder sucht nach etwas, das ihn wirklich berührt. Vielleicht fühlen sich Leser von Zines angezogen, weil es sich um Nischenpublikationen handelt, die ein breites Spektrum an Themen und Perspektiven widerspiegeln“, sagte er.
Der Autor Watashi Kishino räumt zwar ein, dass KI viele Dinge erschaffen kann, betont aber, dass „es immer noch einen besonderen Reiz hat, etwas Greifbares in den Händen zu halten“.
Dieser Autor ist optimistisch, dass gedruckte Bücher und Zeitschriften trotz des digitalen Zeitalters weiterhin existieren werden: „Es gibt eine Wärme, die nur Papier vermitteln kann. Es gibt sicherlich immer noch Menschen, die danach suchen.“
Der 44-jährige Autor Mori teilt diese Ansicht und glaubt, dass Leser „die Leidenschaft des Schöpfers spüren können, wenn sie das Werk in den Händen halten“. „Ich denke, das macht Zines so ansprechend, und KI kann das einfach nicht nachbilden“, sagte er.
Zine beschließt, sich aus dem Thema KI herauszuhalten.
Laut der Japan Times hat die Zine-Szene den Einsatz von KI in künstlerischen Projekten stark kritisiert. Sie argumentiert, dass der Reiz dieser Kunstform in ihrer handwerklichen Natur und der persönlichen Note liegt, die Technologie kaum nachbilden kann.
Rachel Goldfinger, eine in Philadelphia lebende Videoeditorin und Illustratorin, sagte: „Von allen Kunstformen, die ich kenne, ist die Verwendung von KI für Zines die unlogischste, da diese handgefertigt und spontan sind.“
Der Trend, menschliche Kreativität wertzuschätzen, prägt zunehmend auch das Marktgleichgewicht. Laut AI Certs News verzeichnete das renommierte britische Magazin MagCulture einen Umsatzanstieg von 15 % bei Büchern mit dem Aufdruck „No AI“. Auf vielen Zine-Messen sieht man immer häufiger Schilder mit diesem Slogan.
Quelle: https://tuoitre.vn/tap-chi-giay-khong-dung-ai-chinh-phuc-nguoi-nhat-20260602101740018.htm
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