Mehr Rollen und Möglichkeiten für junge Schauspieler

Beim Nationalen Cai Luong Theaterfestival 2024 konkurrieren 33 Stücke, in denen historische und revolutionäre Themen dominieren. Bemerkenswert ist, dass 12 nicht öffentliche Einheiten teilnehmen (2021 waren es nur 7 Einheiten).

Eine Bühne für junge Schauspieler schaffen

In Ho-Chi-Minh-Stadt gibt es 12 Wettkampfspiele, von denen 10 von nicht öffentlichen Einheiten stammen. Viele von ihnen haben Publikum angezogen, wie „Tay Son Nu Tuong“ (Sen Viet Stage), „Lam Son Hero“ (Thien Long Company), „Nguoi ven do“ (Song Viet Company), „Nguoi mang nine an tu“ (We Entertainment Company), „Truyen tich Co Loa xua“ (Bao Son Company), „Anh hung dat phuong nam“ (Vu Luan Entertainment Company), „Liu vong – Khi tiet mot loi than“ (Hong Lac Xuan Company)…

Eine Szene aus der vietnamesischen Historienoper „Lam Son Heroes“

Es ist bemerkenswert, dass die Regisseure in die junge Generation von Schauspielern investiert haben und ihnen dabei geholfen haben, bei diesem Festival zu glänzen. Die vom Publikum hoch gelobten vietnamesischen Historiendramen sind: „Der Mann mit den neun Todesurteilen“ (Regie: Verdienstvoller Künstler Hoa Ha), das sich um Hoang Hai, Thy Trang und Thy Phuong kümmert; Das Stück „Menschen am Stadtrand“ bestätigt erneut die vielfältigen Verwandlungstalente des verdienten Künstlers Vo Minh Lam und des verdienten Künstlers Le Tu. Unsere Künstler Binh Tinh, Nguyen Minh Truong und Hoang Quoc Thanh haben durch ihre guten Rollen im Stück „Tay Son, Generalin“ erneut ihre Position als vom Publikum beliebte Namen bestätigt.

Ein weiteres gutes Zeichen ist, dass einige öffentliche Einrichtungen an 2–3 Theaterstücken teilnehmen, wie etwa das Tran Huu Trang Opera House („Gia Dinh Citadel’s Epic“ und „Red Coral“); Dong Nai Art Theater („Genossen“ und „Sonne und Mondlicht“); Opernhaus Hanoi („Xuan Huong Nu Si“, „Tausend Meilen für ihren Ehemann“) …

Die Einheiten im Mekong-Delta haben bei diesem Wettbewerb auch sehr viel in das Drehbuch investiert und insbesondere eine Bühne für junge Schauspieler geschaffen, damit diese mit jedem Stück ihre Kreativität immer besser unter Beweis stellen und in ihrem Beruf neue Höhen erreichen können.

Viele Stücke haben das Publikum beeindruckt, wie zum Beispiel „Chat Ngoc – Cam Thi Giang“ vom Tay Do Theater (Can Tho City), „Nguoi con cua rung tram“ von der Long An Cai Luong Art Troupe, „Hao quang va bong toi“ von der Huong Tram Cai Luong Troupe – Ca Mau, „Sang mai vang nhat nguyet“ vom Cao Van Lau Theater, „Sau sau khi thang nang“ vom Dong Thap Kultur- und Kunstzentrum, „Khi dong song noi rai“ vom Vinh Long Kultur- und Kunstzentrum, „Truoc dong minh“ von der Bac Lieu Provincial Theater Association, „Doi hoa Rumdul“ von der Kien Giang Provincial Literature and Art Association usw.

Und die Sorgen

Das Nationale Cai Luong Theaterfestival 2024 stößt in der Cai Luong-Kunstszene jedoch noch immer auf große Bedenken. Neben den vielfach ausgeschöpften und vielfältigen vietnamesischen Historiendramen und revolutionären Themen gibt es zu wenige zeitgenössische Gesellschaftsstücke, die dem heutigen Leben nahe sind. Den Stücken fehlt es an Spannung und Anziehungskraft, um ein junges Publikum ins Cai Luong zu locken.

Manche Stücke sind von geringer Qualität. Das Stück „Chat Ngoc – Cam Thi Giang“ beispielsweise gilt eher als eine Reihe inszenierter Szenen denn als ein Stück mit Ereignissen, Situationen und den Schicksalen der Charaktere. Oder das Stück „Unconquerable Field“, das aus einem Kurzstück der Massenkunstbewegung entstand und für den Wettbewerb erweitert wurde. Oder wie im Stück „Waves in the Royal Dynasty“: Die Handlung ist zu simpel, die Inszenierung zieht die Zuschauer nicht an.

Experten zufolge sollten sich zukünftige Festivals auch auf die technischen Elemente der Cai-Luong-Bühne konzentrieren, um Situationen wie beim Stück „Wellen mitten in der Dynastie“ zu vermeiden, bei dem während der Aufführung ein Vorhang defekt war und es dadurch zu Verzögerungen der Aufführung kam. Oder wie im Stück „The Legend of Ancient Co Loa“, wo die Tonanlage ständig ausfiel und Künstler und Publikum ungeduldig machte.

Es ist bedauerlich, dass die Organisatoren es versäumt haben, nach jeder Phase des Festivals Diskussionsrunden zu organisieren. Dementsprechend ist es für Kunsteinheiten unmöglich, zusammenzukommen, um sich auszutauschen, zu diskutieren und nach innovativen Methoden zu suchen, damit die Aufführungen von Cai Luong den tatsächlichen Bedürfnissen des heutigen Publikums besser entsprechen.

Insider befürchten zudem, dass es bei diesem Festival in puncto Textgestaltung noch keine Fortschritte gegeben habe und es weiterhin an zeitgenössischen reformierten Operntexten mangele. Viele Regisseure verwenden noch immer die alte Inszenierungsmethode, nur der Volkskünstler Trieu Trung Kien hat das Schattenpuppenspiel in die reformierte Oper eingebracht.

„Viele Kunsteinheiten gehen immer noch nach der alten Methode vor und warten mit den Vorbereitungen bis kurz vor dem Festival, was zu einer schlechten Qualität der Drehbücher und Stücke führt“, erklärte der verdiente Künstler Ca Le Hong.

Quelle: https://nld.com.vn/them-dat-dien-co-hoi-cho-dien-vien-tre-196241113202814127.htm