Mehr Rollen und Möglichkeiten für junge Schauspieler

Das Nationale Cai-Luong-Theaterfestival 2024 umfasst 33 Wettbewerbsstücke, die sich vorwiegend mit historischen und revolutionären Themen auseinandersetzen. Bemerkenswert ist die Teilnahme von 12 nicht-öffentlichen Theatergruppen (2021 waren es nur 7).

Schafft Raum für junge Schauspieler

In Ho-Chi-Minh-Stadt gibt es 12 konkurrierende Spiele, von denen 10 von nichtöffentlichen Einheiten stammen. Viele von ihnen haben Publikum angezogen, wie „Tay Son Nu Tuong“ (Sen Viet Stage), „Lam Son Hero“ (Thien Long Company), „Nguoi ven do“ (Song Viet Company), „Nguoi mang nine an tu“ (We Entertainment Company), „Truyen tich Co Loa xua“ (Bao Son Company), „Anh hung dat phuong nam“ (Vu Luan Entertainment Company), „Liu vong – Khi tiet mot loi than“ (Hong Lac Xuan Company)…

Eine Szene aus der vietnamesischen historischen Oper „Lam Son Heroes“

Es ist bemerkenswert, dass die Regisseure in die junge Schauspielergeneration investiert und ihnen so geholfen haben, auf diesem Festival zu glänzen. Zu den vietnamesischen Historiendramen, die vom Publikum hoch gelobt wurden, gehören: „Der Mann mit den neun Todesurteilen“ (Regie: Verdienter Künstler Hoa Ha), in dem Hoang Hai, Thy Trang und Thy Phuong eine herausragende Rolle spielten; das Stück „Der Mann am Rande“ unterstreicht das vielseitige schauspielerische Talent der Verdienten Vo Minh Lam und Le Tu; und die Schauspieler Binh Tinh, Nguyen Minh Truong und Hoang Quoc Thanh bestätigten mit ihren überzeugenden Leistungen in dem Stück „Die Generalin von Tay Son“ erneut ihren Status als Publikumslieblinge.

Ein weiteres gutes Zeichen ist, dass einige öffentliche Einrichtungen an 2-3 Stücken teilnehmen, wie zum Beispiel das Tran Huu Trang Opernhaus („Gia Dinh Zitadellen-Epos“ und „Rote Koralle“); das Dong Nai Kunsttheater („Genosse“ und „Sonnen- und Mondlicht“); das Hanoi Opernhaus („Xuan Huong nu si“, „Tausend Meilen für den Ehemann“)…

Die an diesem Wettbewerb beteiligten Einheiten in der Mekong-Delta-Region haben ebenfalls sehr viel in die Drehbuchphase investiert und insbesondere eine Bühne für junge Schauspieler geschaffen, damit diese in jedem Stück ihre Kreativität immer besser unter Beweis stellen und in ihrem Beruf neue Höhen erreichen können.

Viele Stücke haben einen Eindruck beim Publikum hinterlassen, wie „Chat Ngoc – Cam Thi Giang“ vom Tay Do Theater (Stadt Can Tho), „Nguoi con cua ring tram“ der Long An Cai Luong Art Troupe, „Hao quang va bong toi“ der Huong Tram Cai Luong Troupe – Ca Mau, „Sang vong nhat nguyet“ des Cao Van Lau Theaters, „Sau sau khi nang“ von Kultur- und Kunstzentrum Dong Thap, „Khi dong song noi rac“ des Kultur- und Kunstzentrums Vinh Long, „Truoc Dawn“ der Theatervereinigung der Provinz Bac Lieu, „Doi hoa Rumdul“ der Literatur- und Kunstvereinigung der Provinz Kien Giang …

Und die Sorgen

Das Nationale Cai-Luong-Theaterfestival 2024 gibt der Cai-Luong-Kunstszene jedoch weiterhin Anlass zu Bedenken. Neben den bereits vielgespielten und vielfältigen vietnamesischen historischen Stücken und Revolutionsdramen gibt es zu wenige zeitgenössische, sozialkritische Stücke, die einen Bezug zum heutigen Leben haben. Dadurch fehlt den Stücken die nötige Lebendigkeit und der Reiz, um ein junges Publikum nach Cai Luong zu locken.

Manche Stücke sind von geringer Qualität. So gilt beispielsweise „Chat Ngoc – Cam Thi Giang“ eher als eine Aneinanderreihung inszenierter Szenen denn als ein Stück mit Ereignissen, Situationen und Schicksalen der Figuren. Auch „Canh Dong Bat Khuoc“ entstand aus einem Kurzstück, das im Rahmen einer Massenkunstbewegung aufgeführt wurde, und wurde für Wettbewerbszwecke verlängert. Und „Song Uoc Giua Vuong Trieu“ hat eine sehr einfache Handlung und die Inszenierung findet wenig Anklang beim Publikum.

Experten zufolge sollten zukünftige Festivals auch den technischen Aspekten der Cai-Luong-Bühne mehr Aufmerksamkeit schenken, um Situationen wie bei dem Stück „Song roi trung trieu“ (Aufsteigende Wellen in der königlichen Dynastie) zu vermeiden, wo sich während der Aufführung ein Vorhang verhakte und zu einer Verzögerung führte. Oder wie bei dem Stück „Truyen tich Co Loa xua“ (Die alte Legende von Co Loa), wo die Tonanlage ständig ausfiel und Künstler und Publikum ungeduldig wurden.

Leider haben die Organisatoren es versäumt, nach jeder Festivalphase Diskussionsrunden zu organisieren. Daher war es nicht möglich, dass die einzelnen Künstlergruppen zusammenkamen, um sich auszutauschen, zu diskutieren und nach innovativen Methoden zu suchen, wie die Cai-Luong-Bühne besser an die Bedürfnisse des heutigen Publikums angepasst werden könnte.

Die Beteiligten befürchten zudem, dass sich das Festival hinsichtlich der Drehbuchqualität noch nicht verbessert hat und es weiterhin an zeitgenössischen Cai-Luong-Drehbüchern mangelt. Viele Regisseure verwenden nach wie vor altmodische Inszenierungsmethoden; lediglich der Volkskünstler Trieu Trung Kien ist in der Lage, Schattenspiel in Cai Luong zu integrieren.

„Viele Kunstgruppen folgen immer noch der alten Vorgehensweise und warten bis kurz vor dem Festival mit den Vorbereitungen, was zu einer geringen Qualität der Drehbücher und Theaterstücke führt“, erklärte die verdiente Künstlerin Ca Le Hong.

Quelle: https://nld.com.vn/them-dat-dien-co-hoi-cho-dien-vien-tre-196241113202814127.htm