Περίπατος στον Κήπο της Αμερικανικής Λογοτεχνίας [Μέρος 6ο]

Ο Έντγκαρ Άλαν Πόε (1809-1849) καταγόταν από οικογένεια πλανόδιων ηθοποιών. Έμεινε ορφανός νωρίς, οι γονείς του πέθαναν από φυματίωση. Στα έργα του, αλλά και στη ζωή του, τον στοίχειωνε πάντα ο θάνατος της μητέρας του και είχε μια μυστικιστική, απαισιόδοξη διάθεση, με μια τάση να αναζητά το ασυνήθιστο, μια αίσθηση του υπερφυσικού, του μαγικού και του τρομακτικού.

Ο συγγραφέας Έντγκαρ Άλαν Πόε.

Σε ηλικία δύο ετών, υιοθετήθηκε από ένα πλούσιο ζευγάρι εμπόρων, τον Τζον Άλαν και τη σύζυγό του. Έζησε μαζί τους στην Αγγλία από την ηλικία των έξι έως των έντεκα ετών και στη συνέχεια πήγε σχολείο στις Ηνωμένες Πολιτείες. Σε ηλικία 14 ετών, έγραψε το πρώτο του βιβλίο με ποιήματα για την κοπέλα του, τη μητέρα ενός φίλου. Σε ηλικία 18 ετών, παράτησε το σχολείο επειδή ο θετός πατέρας του τον θεωρούσε τεμπέλη.

Χρηματοδότησε την έκδοση του Ταμερλάνου και Άλλων Ποιημάτων (Tamerlane and Other Poems, 1827) σε ηλικία 18 ετών. Σε ηλικία 27 ετών (1836), παντρεύτηκε την 13χρονη ξαδέρφη του. Κατά τα έτη 1831-1833, έζησε σε συνθήκες φτώχειας, αλλά έγραψε εκτενώς, γράφοντας κριτική, άρθρα, διηγήματα και ποιήματα για περιοδικά.

Το διήγημα «Το Χρυσό Σκαραβαίο ή Χρυσό Έντομο» (1843) έκανε τον Έντγκαρ Πόε να θεωρείται ο πατέρας των σύγχρονων αστυνομικών ιστοριών.

Το Χρυσό Πορτοκάλι ήταν το όνομα που δόθηκε σε μια σειρά αστυνομικών μυθιστορημάτων που εκδόθηκαν στη Γαλλία μετά τον Μεγάλο Πόλεμο. Ο κύριος χαρακτήρας είναι ο Λεγκράν, ένας κυνικός εντομολόγος, που ζει μόνος με τον μαύρο υπηρέτη του, τον Δία, σε ένα έρημο νησί. Μια μέρα, έπιασε ένα πορτοκάλι παράξενου σχήματος. Εκείνο το βράδυ, ένας φίλος ήρθε να τον επισκεφτεί. Καθισμένος δίπλα στο τζάκι, συζητώντας, ο Λεγκράν ζωγράφισε ένα σχέδιο ενός πορτοκαλιού για τον φίλο του. Απροσδόκητα, το σχέδιο του πορτοκαλιού μετατράπηκε σε κρανίο. Ήταν επειδή το ζωγράφισε κατά λάθος σε ένα κομμάτι αρχαίου χαρτιού περγαμηνής που πήρε στην παραλία, κοντά στο σημείο όπου έπιασε το χρυσό πορτοκάλι. Το σχέδιο του κρανίου, το οποίο αρχικά είχε γίνει με χημικό μελάνι, εμφανίστηκε κοντά στη φωτιά. Ο Λεγκράν το θέρμανε πιο κοντά στη φωτιά και είδε μια σειρά από αριθμούς και μυστικά σημάδια να εμφανίζονται.

Από τότε και στο εξής, ο Λεγκράν ήταν πάντα σκεπτικός, σαν χαμένη ψυχή. Περίπου ένα μήνα αργότερα, ζήτησε από τον Δία να καλέσει τον φίλο του. Οι τρεις τους οργάνωσαν μια αποστολή στο νησί για να βρουν τον θησαυρό από χρυσό που είχε θάψει ένας ληστής. Ο Λεγκράν συμπέρανε και βρήκε το μυστικό του κώδικα. Έφτασαν στους πρόποδες ενός καταπράσινου γέρου δέντρου. Ακολουθώντας τις εντολές του αφέντη του, ο Δίας ανέβηκε στο δέντρο και βρήκε ένα ανθρώπινο κρανίο. Από το δέντρο, ακολούθησε τις εντολές του αφέντη του να ρίξει ένα χρυσό πορτοκάλι μέσα από την τρύπα του ματιού στην αριστερή πλευρά του κρανίου. Από το σημείο όπου το πορτοκάλι έπεσε στο έδαφος, ο Λεγκράν έκανε υπολογισμούς με βάση τον κώδικα και βρήκε το μέρος όπου ήταν θαμμένος ο θησαυρός.

Το Κοράκι εμφανίζεται σε μια συλλογή ποιημάτων, ίσως το πιο διάσημο ποίημα του Έντγκαρ Πόε. Το πρώτο ποίημα της τελευταίας συλλογής του συγγραφέα, που δημοσιεύτηκε σε ηλικία 36 ετών με τον τίτλο Το Κοράκι και Άλλα Ποιήματα (1845). Το ποίημα δημιουργεί μια ζοφερή, μυστηριώδη και δυσοίωνη ατμόσφαιρα. Ο Έντγκαρ Πόε χρησιμοποιεί προσεκτικά μελετημένες τεχνικές στη σύνθεση: το ρεφρέν "nevermore" έχει έναν θλιβερό, απελπισμένο τόνο. Με τις ηχηρές συλλαβές και τον λυγμό του ρυθμό, το κοράκι στη λαϊκή φαντασία είναι ένα πουλί οιωνού και πένθους, που συνδέεται με την εικόνα της συντριμμένης σάρκας και των θρυμματισμένων οστών, την απελπισμένη αγάπη για τον νεκρό, τον χωρισμό των ζωντανών και των νεκρών, αλλά η αγάπη παραμένει στον κάτω κόσμο... Λόγω της τεχνικής πρόθεσης, η ποίηση είναι λίγο υπερβολικά τολμηρή, η συμβολική πρόθεση είναι αρκετά προφανής, επομένως το ποίημα στερείται της αθωότητας και της αγνότητας ορισμένων απλούστερων ποιημάτων, όπως το Ποίημα που στάλθηκε στον άνθρωπο στον παράδεισο (To One in Paradise, 1833), το πένθος για τον νεκρό εραστή και το Άναμπελ Λι (Anabol Li, 1849), επίσης με το ίδιο θέμα.

Ο Έντγκαρ Πόε δημιούργησε τον τυπικό ερασιτέχνη χαρακτήρα ντετέκτιβ στη λογοτεχνία. Ειδικά στους Φόνους στην Οδό Μοργκ (1841), ένας ουρακοτάγκος σκοτώνει δύο ανθρώπους. Δημιούργησε επίσης ιστορίες τρόμου όπως Η Πτώση του Οίκου των Άσερ (1839), για ένα κάστρο και ανθρώπους, που περιβάλλονται από μια μυστικιστική ατμόσφαιρα. Αυτές οι ιστορίες βρίσκονται στη συλλογή Ιστορίες του Γκροτέσκου και του Αραβουργήματος (1840). Ή Η Αφήγηση του Άρθουρ Γκόρντον Πιμ (1838), για τις περιπέτειες ενός εφήβου στη θάλασσα (στασιαστικοί ναύτες, καταιγίδες, συνάντηση με ένα πλοίο που μεταφέρει πτώματα, φαντάσματα...).

Το 1847, η σύζυγός του πέθανε μετά από 11 χρόνια γάμου. Έγραψε ένα ποίημα αφιερωμένο στην Άνναμπλ Λι. Ως κριτικός, επέκρινε σκληρά τον Λόνγκφελοου, για παράδειγμα, αποκαλώντας τον Λόνγκφελοου «αντιγραφέα» και προκαλώντας μεγάλη δυσαρέσκεια. Εθισμένος στο αλκοόλ, ψυχικά ασταθής, επιληπτικός, παρανοϊκός, χωρίς τακτικό εισόδημα, έζησε μια άθλια ζωή, πολύ λυπημένος επειδή πέθανε η γυναίκα του, αναζήτησε παρηγοριά από μερικές φίλες, έκανε απόπειρα αυτοκτονίας... και πέθανε αφού ήταν μεθυσμένος ξαπλωμένος στο δρόμο.

Η αξιολόγηση του Έντγκαρ Άλαν Πόε ήταν πολύ διαφορετική μετά τον θάνατό του, αν και αναγνωρίστηκε ως σπουδαίος συγγραφέας. Γενικά, οι Βρετανοί και Αμερικανοί κριτικοί ήταν κάπως επιφυλακτικοί, θεωρώντας τα έργα του Πόε περισσότερο τεχνικό αριστούργημα παρά ιδιοφυΐα.

Αντιθέτως, ορισμένοι Γάλλοι ποιητές όπως ο Μποντλέρ, ο οποίος μετέφρασε τα περισσότερα έργα του Έντγκαρ Πόε, ο Μαλαρμέ και ο Βαλερύ τον εξύμνησαν ιδιαίτερα. Η γαλλική συμβολιστική σχολή ποίησης θεωρούσε τον εαυτό της μαθητή του Πόε, η οποία με τη σειρά της επηρέασε το αγγλοαμερικανικό κίνημα, προωθώντας τις εικόνες (Ιμαζισμό) κατά τα έτη 1909-1917. Άγγλοι ποιητές όπως ο Σουίνμπερν, ο Ουάιλντ, ο Ροσέτι και ο Γέιτς επίσης τιμούσαν τον Πόε.

Ο ψυχίατρος Φρόιντ και οι οπαδοί του παρατήρησαν τα μερικές φορές απίθανα στοιχεία θανάτου και παθολογίας στα γραπτά του Πόε. Υπάρχουν επίσης μερικές από τις ιστορίες του Πόε που σηματοδοτούν υπαρξισμό. Στη λογοτεχνική θεωρία, ο Πόε υποστήριζε την «Τέχνη για χάρη της τέχνης».

Πηγή: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-6-270804.html