Αναβάθμιση του σκηνικού για βιετναμέζικες ταινίες.

Κατά τη διάρκεια της προετοιμασίας για την ταινία «Cám», ο σκηνοθέτης Trần Hữu Tấn επιβεβαίωσε: «Δεν φοβόμαστε τις δυσκολίες. Εφόσον πετύχουμε το επιθυμητό αποτέλεσμα για την ταινία, όσο απαιτητική και αν είναι η τοποθεσία, θα την ερευνήσουμε και θα την κινηματογραφήσουμε εύκολα».

Εύρεση καινοτομίας στην οικειότητα

Πριν ξεκινήσουν τα γυρίσματα τον Μάρτιο και τον Απρίλιο στις επαρχίες Thua Thien Hue και Quang Tri , ο παραγωγός Hoang Quan μοιράστηκε την επιθυμία του να βρει νέες και μοναδικές τοποθεσίες για να υλοποιήσει τη φαντασία του για μια μεταφορά τρόμου της ιστορίας Tam Cam. «Θέλαμε ιδιαίτερα να κάνουμε τα γυρίσματα στο Quang Tri επειδή φαίνεται σπάνιο για μια ταινία μεγάλου μήκους να επιλέξει αυτό το μέρος ως σκηνικό», δήλωσε ο παραγωγός Hoang Quan. Γι' αυτό τα τρία τέταρτα των κύριων τοποθεσιών της ταινίας γυρίστηκαν εκεί: το κοινοτικό σπίτι του χωριού Ha Trung (περιοχή Gio Linh), η λίμνη με λωτούς Truong Phuoc (περιοχή Hai Lang) και το μαγκρόβιο δάσος. Η υπόλοιπη κύρια τοποθεσία γυρίστηκε στο αρχαίο χωριό Phuoc Tich (Thua Thien Hue).

Το σκηνικό του χωριού με το αλάτι αναδημιουργείται περίτεχνα στο Hai Muoi.

Η καινοτομία και η πρωτοτυπία είναι ταυτόχρονα ο στόχος και η μεγαλύτερη πρόκληση στον καθορισμό τοποθεσιών για τους Βιετναμέζους κινηματογραφιστές σήμερα. Και για να λύσουν αυτό το εγγενές πρόβλημα, πολλά κινηματογραφικά συνεργεία έχουν επενδύσει πολλή προσπάθεια. Πριν από την ταινία "Cám", κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων των "Tet in Hell Village" και "The Soul Eater", ο σκηνοθέτης Tran Huu Tan και ο παραγωγός Hoang Quan ανακάλυψαν το παρθένο χωριό Sao Ha ανάμεσα στα άγρια ​​βουνά του Ha Giang, παρά τις θερμοκρασίες σταθερά κάτω από 4-5°C (που μερικές φορές πέφτουν στους 0°C) συνοδευόμενες από έντονες βροχές και ισχυρούς ανέμους. Ή πριν από αυτό, το σκηνικό Ta Nang - Phan Dung στο "Forest of Life", μια από τις πιο όμορφες πεζοπορικές διαδρομές στο Βιετνάμ.

Στην πραγματικότητα, δεν είναι κάθε κινηματογραφικό συνεργείο αρκετά τυχερό ώστε να βρει τοποθεσίες που δεν έχουν εμφανιστεί ποτέ στη μεγάλη οθόνη, ενώ παράλληλα να προσαρμόζεται στα σχέδια παραγωγής και τον προϋπολογισμό του. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τοποθεσίες που έχουν ήδη εντυπωσιάσει στην οθόνη σε προηγούμενα έργα, όπου η πίεση είναι ακόμη μεγαλύτερη. «Συνεχίσαμε να εξερευνούμε , ταξιδεύοντας σε κάθε γωνιά και χωριό για να βρούμε μέρη στο Φου Γιεν που διατηρούν ακόμα την ιδιαίτερη ατμόσφαιρα της δεκαετίας του 1990 έως τις αρχές της δεκαετίας του 2000», μοιράστηκε η σκηνοθέτης Τριν Ντιν Λε Μιν σχετικά με τη διαδικασία επιλογής τοποθεσίας για την ταινία «Μια φορά κι έναν καιρό υπήρχε μια ιστορία αγάπης». Προηγουμένως, το Φου Γιεν ήταν το κύριο σκηνικό για την ταινία «Βλέπω κίτρινα λουλούδια σε πράσινο γρασίδι», η οποία προκάλεσε αίσθηση μετά την κυκλοφορία της.

Για παράδειγμα, με την ταινία «Making Money with Ghosts», παρόλο που γυρίστηκε ακριβώς στην πόλη Χο Τσι Μινχ, το συνεργείο αφιέρωσε 14 ημέρες χτίζοντας σχολαστικά 14 σπίτια. Η επιλεγμένη τοποθεσία ήταν μια περιοχή με θέα στον ποταμό Σαϊγκόν και τα ψηλά κτίρια ακριβώς απέναντι. Αυτή ήταν η πρόθεση του σκηνοθέτη Τρουνγκ Λουν, σε σχέση με το περιεχόμενο της ταινίας, δείχνοντας την αντίθεση μεταξύ πλουσίων και φτωχών, και πώς τα όνειρα μερικές φορές χωρίζονται μόνο από ένα ποτάμι, αλλά παραμένουν ανέφικτα.

Τελειομανία για το κοινό.

Επιθυμώντας οι σκηνές στο "Hai Muoi" να είναι «φυσικές και αλμυρές», ο σκηνοθέτης και τιμημένος καλλιτέχνης Vu Thanh Vinh ζήτησε από το συνεργείο να σχεδιάσει και να κατασκευάσει πολλά σκηνικά τόσο στην πόλη Χο Τσι Μινχ όσο και στον οικισμό Thieng Lieng (περιοχή Can Gio) δύο μήνες νωρίτερα για κριτική και μοντάζ. Για τη σκηνή μεγάλης κλίμακας πυρκαγιάς σε σπίτι, δεν ήθελε να χρησιμοποιήσει ειδικά εφέ, αλλά αντίθετα έχτισε και έβαλε φωτιά σε ένα πραγματικό σπίτι ο ίδιος. Αξίζει να σημειωθεί ότι πολλές σκηνές στην ταινία χρησιμοποιούν πολύ αλάτι. Το συνεργείο αγόρασε τόνους αλατιού από τους ντόπιους μόνο και μόνο για να το χρησιμοποιήσει στις σκηνές. «Για να κάνουμε τη σκηνή της πυρκαγιάς όπως είχε προβλεφθεί, χτίσαμε μια αποθήκη αλατιού τρεις μήνες νωρίτερα, έτσι ώστε όταν ξεκινήσαμε τα γυρίσματα, να ήταν παλιά και να έμοιαζε με μια πραγματική αποθήκη αλατιού», δήλωσε ο σκηνοθέτης Vu Thanh Vinh.

Είναι κατανοητό ότι καθώς τα γούστα του κοινού γίνονται ολοένα και πιο εξελιγμένα και απαιτητικά, οι κινηματογραφιστές αναγκάζονται να είναι πιο αυτογνωσμένοι και αυστηροί στα δικά τους πρότυπα. Ο σκηνοθέτης Trung Lùn μοιράστηκε για τη δημιουργία της ταινίας «Making Money with Ghosts»: «Αν και το σκηνικό μιας γειτονιάς εργατικής τάξης δεν είναι δύσκολο να βρεθεί, αποφασίσαμε να χτίσουμε ένα εντελώς νέο σπίτι. Ο λόγος είναι ότι ήθελα να βρω μια ποιητική ποιότητα μέσα στη φτώχεια». Το σπίτι στη συνέχεια κατασκευάστηκε σχολαστικά μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια για να δώσει την αίσθηση ότι οι χαρακτήρες είχαν ζήσει εκεί για δεκαετίες.

Η ίδια η διαδικασία των γυρισμάτων δεν είναι ποτέ εύκολη, καθώς το κινηματογραφικό συνεργείο επηρεάζεται από εξωτερικούς παράγοντες, ειδικά από τον καιρό. Ωστόσο, όπως δήλωσε ο σκηνοθέτης Tran Huu Tan: «Όλοι γνωρίζουν ότι τα γυρίσματα σε εξωτερικούς χώρους είναι ταυτόχρονα ακριβά και επικίνδυνα, αλλά μόνο γυρίζοντας σε τέτοια περιβάλλοντα μπορούμε να φέρουμε αυθεντικές εικόνες και συναισθήματα στο κοινό».

Αυτός είναι και ο λόγος για τον οποίο, παρόλο που τα γυρίσματα σε εσωτερικούς χώρους προσφέρουν ευνοϊκότερες συνθήκες, πολλά κινηματογραφικά συνεργεία εξακολουθούν να επιλέγουν πιο απαιτητικές επιλογές, όπως τα γυρίσματα της ταινίας «The Soul Eater» στο δάσος όπου οι θερμοκρασίες μερικές φορές πέφτουν κάτω από τους 0°C, τα γυρίσματα της ταινίας «Cam» στο Κουάνγκ Τρι, όπου οι θερμοκρασίες μπορούν να φτάσουν τους 42-44°C, και οι ηθοποιοί της ταινίας «The Ghost» που πρέπει να βυθίζονται στο νερό για σχεδόν 13 ώρες, μερικές φορές σε παγωμένες νύχτες... όλες οι προσπάθειες στοχεύουν στη δημιουργία κινηματογραφικών προϊόντων υψηλής ποιότητας που ανταποκρίνονται στις απαιτήσεις του σημερινού κοινού.

ΒΑΝ ΤΟΥΑΝ

Πηγή: https://www.sggp.org.vn/len-doi-cho-boi-canh-phim-viet-post759834.html