Ακούστε την ιστορία της αναγέννησης της κεραμικής.

Ο φωτογράφος και συλλέκτης αντίκες Nguyen Long Giang.

Κατασκευάστε... παραδοσιακούς χώρους διαβίωσης

Το προγονικό σπίτι του Giang βρίσκεται στο χωριό Trung (κοινότητα Ngoc Chau, περιφέρεια Tan Yen, επαρχία Bac Giang ), τη γενέτειρα του εθνικού ήρωα Hoang Hoa Tham (1858 - 1913). Επέστρεψε στην πατρίδα του και ίδρυσε το Viet Phu Linh Giang, περίπου 500 μέτρα από το μνημείο Hoang Hoa Tham.

Μετέτρεψε το σπίτι του σε μια περιοχή οικοτουριστικού ενδιαφέροντος , ενώ παράλληλα παρουσίασε τις αντίκες που είχε συλλέξει τις τελευταίες δεκαετίες για να τις θαυμάσουν φίλοι και επισκέπτες.

Το Viet Phu Linh Giang είναι ένα συγκρότημα κλασικών σπιτιών, τυπικών της μεσαίας περιοχής του Βόρειου Βιετνάμ. Ο χώρος, με τις λίμνες, τα κιόσκια, τους πολυετείς κήπους και τα εστιατόρια, προσφέρει ένα μέρος για φίλους και επισκέπτες από μακριά για να ξεκουραστούν, να απολαύσουν το τοπίο και να δουν τη συλλογή αντίκες του, ειδικά για όσους επισκέπτονται τη γενέτειρα του De Tham.

Το σχέδιο της «Ανατολικής Τοιχογραφίας» είναι γλυπτό στο εξωτερικό τέμπλο του Βιετναμέζικου Παλατιού Linh Giang.

Ο Τζιανγκ έχτισε ένα ξύλινο σπίτι με τρεις κόλπους και δύο πτέρυγες, με κεραμοσκεπή. Ένα οριζόντιο σπίτι βρισκόταν στο κέντρο του κτήματος Βιετ Φου, ακολουθώντας την τοπική παράδοση κατασκευής σπιτιών και κήπων, αλλά σε μεγαλύτερη και πιο επιβλητική κλίμακα.
Εκεί, εκθέτει αντίκες από κεραμικά, πορσελάνη, ξύλο, πέτρα, μπρούντζο, γεωργικά εργαλεία, διακοσμητικά μέρη, αρχαία αρχιτεκτονική ναών και παγοδών, αυτοκίνητα και άλλα.

Το ξύλινο σπίτι είναι επίσης ένα πολύτιμο αρχιτεκτονικό και καλλιτεχνικό τεχνούργημα, που αναδεικνύει τον παραδοσιακό χώρο διαβίωσης των κατοίκων του χωριού στην κεντρική περιοχή του Βόρειου Βιετνάμ. Και όλοι όσοι το επισκέπτονται μένουν ενθουσιασμένοι.

Κεραμική μωσαϊκή τέχνη

Αυτό που με εντυπωσίασε περισσότερο κατά τη διάρκεια των δύο επισκέψεών μου στο βιετναμέζικο αρχοντικό Linh Giang ήταν η «συλλογή ψηφιδωτών κεραμικών». Από βάζα, βάζα, γλάστρες, βάθρα, λεκάνες, μπολ και πιάτα μέχρι σετ τσαγιού φτιαγμένα από βιετναμέζικα κεραμικά των δυναστειών Ly, Tran και Le, και κινεζική πορσελάνη των δυναστειών Yuan, Ming και Qing... όλα φερμένα από διάφορα μέρη και εκτίθενται στο ξύλινο σπίτι.

Ο Nguyen Long Giang κατέχει επίσης κεραμικά και πορσελάνινα αντικείμενα που άλλοι θα πετούσαν, αλλά τα οποία έχουν γίνει μοναδικά αντικείμενα στη συλλογή του. Πρόκειται για κεραμικά και πορσελάνινα κομμάτια που ο Giang έχει ενθέσει σε παραβάν, ρηχές λεκάνες, γλάστρες, οριζόντιες πλάκες, ξύλινες πόρτες... ακόμη και σε κεραμικά και πορσελάνινα κομμάτια αιώνων.

Η τέχνη της ένθεσης κεραμικών στην αρχιτεκτονική εμφανίστηκε στο Χουέ κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Μιν Μανγκ (1820-1841). Τη βλέπουμε συχνά σε αρχιτεκτονικά κτίσματα μέσα στην Αυτοκρατορική Ακρόπολη, όπως το Παλάτι Thai Hoa, ο Ναός To, η Αίθουσα Duyet Thi, και ιδιαίτερα στις πύλες των ναών Trieu Mieu, Thai Mieu, Hung Mieu, The Mieu…

Κατά τη διάρκεια της δυναστείας Νγκουγιέν, κατά την κατασκευή των θεμελίων των παλατιών, των ναών και άλλων κατασκευών εντός της Αυτοκρατορικής Ακρόπολης Χουέ, οι χτίστες χρησιμοποιούσαν κεραμικά θραύσματα, εισαγόμενα κυρίως από την Κίνα, για να διακοσμήσουν την εξωτερική επιφάνεια των θεμελίων. Αυτή η μέθοδος έκρυβε τα κατασκευαστικά ελαττώματα και διατηρούσε τις κατασκευές λαμπερές και καθαρές, σε αντίθεση με την παραδοσιακή τοιχοποιία που απαιτούσε ετήσιο άσπρισμα.

Το σχέδιο «άλογο που διασχίζει τη γέφυρα» είναι ενσωματωμένο στην ρηχή πισίνα.

Χρησιμοποίησαν επίσης σπασμένα κομμάτια κεραμικής για να δημιουργήσουν σχέδια τοπίων, φιγούρες, λουλούδια, πουλιά και ζώα... διακοσμώντας τα πάνελ και τις μαρκίζες των πυλών του ναού που οδηγούσαν στα ιερά αφιερωμένα στους βασιλείς της δυναστείας Νγκουγιέν.

Η κορύφωση της κεραμικής μωσαϊκού στην αρχιτεκτονική της δυναστείας Nguyen σημειώθηκε κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Khai Dinh (1916-1925), με αντιπροσωπευτικά έργα όπως το Hien Nhan Mon, το Chuong Duc Mon, το Duyet Thi Duong (εντός της Αυτοκρατορικής Ακρόπολης), το Cuu Tu Dai (εντός του Παλατιού An Dinh) και ιδιαίτερα το Παλάτι Thien Dinh (εντός του τάφου του Ung Lang - Khai Dinh), το οποίο πολλοί ερευνητές τέχνης έχουν παρομοιάσει με το «μωσαϊκό του Βιετνάμ».

Ο Νγκουγιέν Λονγκ Τζιανγκ έχει επισκεφθεί την Χουέ πολλές φορές για να συμμετάσχει σε εκθέσεις αντίκες κατά τη διάρκεια των Φεστιβάλ της Χουέ. Είναι γοητευμένος από την κεραμική μωσαϊκή τέχνη, το «μωσαϊκό του Βιετνάμ», που υπάρχει σε πολλά ιστορικά μνημεία στην αρχαία πρωτεύουσα.

Έτσι, επιστρέφοντας στο Βιετ Φου Λιν Τζιανγκ, εφάρμοσε αυτή την τέχνη για να διακοσμήσει τις αρχιτεκτονικές δομές εκεί, αυξάνοντας την αξία των θρυμματισμένων και σπασμένων κεραμικών κομματιών που οι άνθρωποι συνήθως περιφρονούν και δεν μπαίνουν στον κόπο να συλλέξουν.

Σύμφωνα με τον Do Tuan Khoa, Διευθυντή του Μουσείου Bac Giang: «Ο κ. Giang είναι ένας από τους λίγους ανθρώπους με βαθιά κατανόηση του πολιτισμού, ο οποίος έχει συλλέξει με σχολαστικό τρόπο πολλά αντικείμενα που αντικατοπτρίζουν τις περιόδους ανάπτυξης της χώρας. Δεν είναι μόνο παθιασμένος με το έργο του, αλλά ως μέλος του Συνδέσμου Πολιτιστικής Κληρονομιάς του Βιετνάμ και του Επαρχιακού Συνδέσμου Λογοτεχνίας και Τεχνών, ο κ. Nguyen Long Giang διατηρεί και προωθεί ενεργά την αξία της κληρονομιάς, παρέχοντας πολύτιμες πληροφορίες στους ερευνητές και δωρίζοντας αντικείμενα στο Επαρχιακό Μουσείο».

Πρόσφατα, το Βιετναμέζικο Μέγαρο Linh Giang άνοιξε τις πόρτες του σε φοιτητές, επισκέπτες και τουρίστες που έρχονται για να εξερευνήσουν, να ζήσουν την εμπειρία, να βγάλουν αναμνηστικές φωτογραφίες και έχει γίνει τόπος συνάντησης για τους λάτρεις των αντίκες σε όλη τη χώρα.

Μια μοναδική «συλλογή μωσαϊκών κεραμικών»

Ενώ η μωσαϊκή τέχνη στην αρχαία πρωτεύουσα Χουέ περιλάμβανε μόνο ένθετη κεραμική σε αρχιτεκτονικά στοιχεία από ασβεστοκονίαμα, στο βιετναμέζικο αρχοντικό Λιν Τζιάνγκ, η κεραμική δεν ενθετόταν μόνο σε ασβεστοκονίαμα, αλλά και σε ξύλο και πορσελάνη.

Το μοτίβο «άνθος δαμασκηνιάς και σπουργίτι - διπλή μακροζωία» είναι ένθετο στην εξωτερική οθόνη.

Επιπλέον, ενώ οι τεχνίτες στο Χουέ κατά τη διάρκεια της δυναστείας Νγκουγιέν χρησιμοποιούσαν συχνά σπασμένα κομμάτια για ψηφιδωτά, ώστε οι κατασκευές να φαίνονται φωτεινές και ζωντανές, ο Νγκουγιέν Λονγκ Τζιανγκ «εξήγαγε» διακοσμητικές λεπτομέρειες χρησιμοποιώντας χρωματιστά βερνίκια από σπασμένα ή θρυμματισμένα κεραμικά κομμάτια. Ο Τζιανγκ αναδημιούργησε αυτές τις λεπτομέρειες σε διαφορετικά υλικά και αντικείμενα, τηρώντας τα αρχικά διακοσμητικά σχέδια - αυτό που θα ονόμαζα αναγέννηση αιώνων αντικειμένων. Αυτό είναι το μοναδικό χαρακτηριστικό της «συλλογής ψηφιδωτών κεραμικών» στο Βιετναμέζικο Μέγαρο Λιν Τζιανγκ.

Αναδημιούργησε μοτίβα όπως «άνθος δαμασκηνιάς και γερανός», «άλογο που διασχίζει μια γέφυρα», «άνθη δαμασκηνιάς που συμβολίζουν τη μακροζωία» και «δύο μονόκεροι που αποτίουν φόρο τιμής στη μακροζωία», τα οποία ήταν πολύ συνηθισμένα στην πορσελάνη της δυναστείας Nguyen και στην κινεζική πορσελάνη, στη ρηχή λεκάνη. Ο Giang ένθετα μοτίβα όπως «Ανατολική τοιχογραφία», «άνθος δαμασκηνιάς και σπουργίτι - δύο μακροζωίες», «δράκος και άλογο», «άνθος δαμασκηνιάς και πουλί», «δράκος και μονόκερος που αποτίουν φόρο τιμής στη μακροζωία» και «λωτός και καβούρι» στις οθόνες μπροστά από το κεντρικό κτίριο.

Τα μοτίβα «λωτού» και «λουλούδι και πουλί» που βρίσκονται στην πορσελάνη της περιόδου Le-Trinh είναι ένθετα στις κύριες πόρτες του ξύλινου κτιρίου με τις τρεις πλευρές και τις δύο πτέρυγες. Δημιούργησε επίσης τους κινεζικούς χαρακτήρες «Duc Luu Quang» (Η Αρετή Διαρκεί για Πάντα) σε πορσελάνη και τους επισύναψε στις οριζόντιες πλάκες που κρέμονται στον εκθεσιακό χώρο με αντίκες...

Συγκεκριμένα, διαχώρισε σχολαστικά κάθε λεπτομέρεια του σχεδίου «αλογάκι της Παναγίας που παίζει στα σύννεφα» σε ένα σπασμένο κινέζικο πορσελάνινο πιάτο του 18ου αιώνα, προκειμένου να το ενθέσει στο εσωτερικό ενός κεραμικού πιάτου της ίδιας περιόδου, αναβιώνοντας ένα τεχνούργημα καλλιτεχνικής αξίας, αλλά με ατυχή μοίρα...

Τα αξιοσημείωτα επιτεύγματα του Nguyen Long Giang σε αυτό το «νέο στυλ» κεραμικής μωσαϊκού τέχνης έχουν βοηθήσει στην αναβίωση κατεστραμμένων κεραμικών αντικειμένων – που συχνά αναφέρονται ως «τραυματισμένα» από τους επαγγελματίες – μετατρέποντάς τα σε μοναδικά, αισθητικά ευχάριστα έργα τέχνης με πολιτιστική αξία. Χάρη σε αυτόν, αυτά τα «τραυματισμένα» αντικείμενα έχουν αποκτήσει μια νέα ταυτότητα και αξία.

«Καμία αντίκα δεν πρέπει να πετιέται. Απλώς μεταμορφώνεται από τη μία μορφή στην άλλη και διατηρεί την αξία της. Όλα εξαρτώνται από τον συλλέκτη». Αυτό μου είπε ο Nguyen Long Giang όταν επισκέφτηκα το βιετναμέζικο αρχοντικό Linh Giang και θαύμασα τα μοναδικά «αναγεννημένα» κεραμικά του έργα μια μέρα στα τέλη του φθινοπώρου.

Πηγή: https://baoquangnam.vn/nghe-chuyen-gom-su-tai-sinh-3142286.html