Άτομα που «επιδιορθώνουν» τον χρόνο

Αυτοί είναι που συμβάλλουν σιωπηλά στην επιτυχία κάθε θεματικής έκθεσης στο Μουσείο Καλών Τεχνών του Βιετνάμ κάθε χρόνο, αλλά το πιο σημαντικό, διατηρούν την αξία και τις αναμνήσεις των αντικειμένων και των έργων τέχνης, όχι μόνο των ζωγράφων και των καλλιτεχνών αλλά και ολόκληρης της βιετναμέζικης τέχνης.

Ο κ. Nguyen Manh Hai καθάρισε τον πίνακα του διάσημου ζωγράφου Tran Van Can.

Αναμνήσεις σε στρώσεις χρώματος

Η παλιά χάλκινη πινακίδα έξω από τη δεύτερη εγκατάσταση του Μουσείου Καλών Τεχνών του Βιετνάμ σε ένα μικρό σοκάκι στην οδό Hoang Cau δεν κάνει ιδιαίτερη εντύπωση στους περαστικούς. Ωστόσο, εδώ εκατοντάδες και χιλιάδες αντικείμενα και έργα τέχνης έχουν συντηρηθεί και αποκατασταθεί για σχεδόν 60 χρόνια, και αυτό το έργο λαμβάνει χώρα καθημερινά σαν η σιωπηλή αναπνοή του Μουσείου Καλών Τεχνών του Βιετνάμ. Εκεί, ο χρόνος δεν μετριέται με ώρες ή μέρες, αλλά με κάθε στρώμα αναζωογονημένου χρώματος, κάθε μικρή ρωγμή στην επιφάνεια ζωγραφικής επιδιορθώνεται.

Στην αίθουσα αποκατάστασης ελαιογραφιών, είχα την ευκαιρία να παρατηρήσω τον κ. Nguyen Manh Hai, έναν από τους έμπειρους ειδικούς του Μουσείου Καλών Τεχνών του Βιετνάμ, να εργάζεται. Σε ένα μεγάλο τραπέζι που καταλάμβανε το μεγαλύτερο μέρος του δωματίου, καθάριζε προσεκτικά και σχολαστικά την επιφάνεια ενός έργου του διάσημου ζωγράφου Tran Van Can για να προετοιμαστεί για την επερχόμενη έκθεση. Κοιτάζοντας γύρω μου, ο χώρος φαινόταν να προορίζεται μόνο για εργασία, με ντουλάπια, ράφια, εξειδικευμένα ράφια, αφυγραντήρες, μεγάλα μικροσκόπια, προβολείς και κορνίζες διαφόρων μεγεθών...

Ομοίως, στην αίθουσα αποκατάστασης έργων βερνικιού, ο κ. Phan Tu Long, Αναπληρωτής Προϊστάμενος του Τμήματος Αποκατάστασης και Συντήρησης Καλών Τεχνών, μου εξήγησε την αποκατάσταση του τρίπτυχου στην οποία εργάζονταν αυτός και ο ειδικός Pham Van Tuan. Σύμφωνα με τον κ. Long, αυτός είναι ένας από τους πίνακες που υπέστη σοβαρές ζημιές από τερμίτες. Η δουλειά τους είναι να ξεφλουδίσουν όλο το σάπιο ξύλο, να το αφαιρέσουν από την επιφάνεια του πίνακα και στη συνέχεια να αντικαταστήσουν το υλικό. Αυτή η εργασία απαιτεί σχολαστικότητα, προσοχή και υπομονή, ώστε να μην σπάσει η επιφάνεια του πίνακα βερνικιού. Λόγω του μεγάλου μεγέθους του πίνακα, ο χρόνος αποκατάστασης διαρκεί χρόνια, αντί για μερικές ημέρες ή μήνες.

Είπε ότι για τους συντηρητές, κάθε έργο εδώ αποτελεί εθνικό αγαθό, που φέρει μεγάλες πολιτιστικές αξίες. Αυτή είναι μια πρόκληση στο έργο αποκατάστασης, αλλά και μια ευθύνη και τιμή για το Τμήμα Αποκατάστασης και Συντήρησης Έργων Καλών Τεχνών ειδικότερα, και το Μουσείο Καλών Τεχνών του Βιετνάμ γενικότερα.

Σύμφωνα με τον κ. Λονγκ, πριν από τον Ιούλιο του 2025, το Τμήμα Αποκατάστασης και Επισκευής Καλών Τεχνών ονομαζόταν Κέντρο Διατήρησης και Επισκευής Καλών Τεχνών, το οποίο ιδρύθηκε το 2006 με βάση τους προκατόχους προηγούμενων εργαστηρίων και ομάδων αποκατάστασης μετά την ίδρυση του Μουσείου Καλών Τεχνών του Βιετνάμ το 1966.

Ωστόσο, παραδόξως, μέχρι σήμερα, το βιετναμέζικο εκπαιδευτικό σύστημα γενικότερα, και η σχολή καλών τεχνών ειδικότερα, δεν διέθετε σχολή αποκατάστασης. Οι γενιές προσωπικού και υπαλλήλων του Τμήματος Αποκατάστασης και Συντήρησης Έργων Καλών Τεχνών σπούδασαν κυρίως καλές τέχνες ή χημεία ή βιοχημεία. Εκτός από τις επαγγελματικές γνώσεις, έμαθαν επίσης από προηγούμενες γενιές και, το πιο σημαντικό, είχαν άμεση επαφή με πραγματικά αντικείμενα και έργα. Αυτή είναι μια πρακτική εμπειρία που κανένα σχολείο δεν μπορεί να διδάξει, από την οποία μπορούν να μεγαλώσουν και να αναπτύξουν τις τεχνικές και τις δεξιότητες που μεταδίδουν οι μεγαλύτεροί τους.

Σύμφωνα με τον κ. Long, αυτή είναι ταυτόχρονα η δύναμη και η δυσκολία του Τμήματος. Διότι, εκτός από τη διατήρηση της συνέχειας του έργου, την κληρονομιά και την προώθηση χάρη στη συνεργασία και την υποστήριξη Γερμανών και Ιαπώνων εμπειρογνωμόνων, ένας ειδικός σε θέματα αποκατάστασης και επισκευής, εκτός από την ισχυρή εμπειρία, απαιτεί και πάθος για το επάγγελμα. Αυτό το πάθος εκδηλώνεται με την επιμονή, την προσοχή και τη μη βιαστικότητα στην εργασία.

Επομένως, παρά το μικρό προσωπικό, οι τέσσερις ομάδες ελαιογραφίας, μεταξωτού χαρτιού, γλυπτικής και βερνικιού έχουν μόνο οκτώ άτομα, αλλά με την πάροδο των ετών, το Τμήμα Επισκευής και Αποκατάστασης Έργων Καλών Τεχνών εξακολουθεί να ανταποκρίνεται στις απαιτήσεις ποιότητας και χρόνου. Αυτό το αποτέλεσμα, όπως επιβεβαίωσε ο κ. Long, εκτός από τον παράγοντα του καλού ανθρώπινου δυναμικού, η προσοχή και η διευκόλυνση της ηγεσίας του Μουσείου Καλών Τεχνών του Βιετνάμ τους έχει βοηθήσει να αναπτύξουν πλήρως τις δυνατότητές τους.

Το άτομο σε διάλογο με τους πίνακες

Από την εποχή που το προσωπικό του Τμήματος Αποκατάστασης και Συντήρησης Καλών Τεχνών συμμετείχε στην αποκατάσταση του πίνακα Em Thuy του διάσημου ζωγράφου Tran Van Can με την Αυστραλή ειδικό Caroline Fry το 2004, η συνεργασία και η εκπαίδευση των ειδικών στη συντήρηση, αποκατάσταση και αποκατάσταση καλών τεχνών στο Μουσείο Καλών Τεχνών του Βιετνάμ έχει αναπτυχθεί έντονα. Το προσωπικό του Τμήματος μπορεί πλέον να είναι περήφανο για την ωριμότητά του, όχι μόνο λόγω της βαθιάς γνώσης του στις καλές τέχνες, αλλά και επειδή είναι πραγματικά καλοί στη συντήρηση, την αποκατάσταση και την αποκατάσταση.

Ο κ. Χάι αποτελεί ένα παράδειγμα. Επιφανειακά, ο γέννημα θρέμμα του Ανόι φαίνεται νεότερος από τα 47 του χρόνια. Αποφοίτησε από το Τμήμα Οργανικής Χημείας του Πανεπιστημίου Επιστήμης και Τεχνολογίας του Ανόι και εργάστηκε για ένα διάστημα στο Τμήμα Τεχνικής Συντήρησης του Εθνικού Ιστορικού Μουσείου. Το 2004, μετατέθηκε στο Μουσείο Καλών Τεχνών του Βιετνάμ για να συμμετάσχει στο έργο αποκατάστασης του πίνακα Em Thuy και μέχρι σήμερα ασχολείται με το έργο του «γιατρό του χαρτιού», ειδικά με λαδομπογιές.

Με το πλεονέκτημα της εξειδίκευσης στη χημεία, ο κ. Χάι είναι ένας από τους τυχερούς ανθρώπους που συμμετέχουν σε μαθήματα, εκπαίδευση στην επισκευή και αποκατάσταση υλικών όπως χαρτί, ύφασμα, ξύλο, μετάξι... στο Μουσείο Καλών Τεχνών του Βιετνάμ και στο εξωτερικό, συμπεριλαμβανομένων χωρών όπως η Γερμανία, η Ιαπωνία, η Αυστραλία, η Κορέα ή η Ινδονησία. Σύμφωνα με τον ίδιο, πριν από το 2004, το Βιετνάμ δυσκολευόταν να λύσει το πρόβλημα του ξεφλουδίσματος και του ραγίσματος στους πίνακες ζωγραφικής. Μετά το έργο Em Thuy, η κατάσταση άλλαξε πολύ γρήγορα. Αν στην Ευρώπη, οι πίνακες μπορούν να διατηρηθούν για 30-50 χρόνια, με το τρέχον επίπεδο, μπορούν να διατηρηθούν για τουλάχιστον 20 χρόνια. Και το πρόβλημα του Βιετνάμ είναι απλώς η έλλειψη σύγχρονου εξοπλισμού.

Για να εξηγήσει πιο καθαρά, ο κ. Χάι είπε ότι η διαδικασία συντήρησης, επισκευής και αποκατάστασης εξαρτάται από την κατάσταση του πίνακα. Αρχικά, ελέγχουν σε ποια κατάσταση βρίσκεται ο πίνακας. Εάν ο πίνακας έχει υποστεί σοβαρή ζημιά, θα ακολουθήσει μια μακρά διαδικασία και αντίστροφα. Ωστόσο, το πόσο κατεστραμμένος είναι ο πίνακας, μπορούν να το παρατηρήσουν μόνο ψηλαφώντας, μέσω μεγεθυντικού φακού ή μικροσκοπίου. Εν τω μεταξύ, στο εξωτερικό, μπορούν να κάνουν αξονικές τομογραφίες και ακτίνες Χ για να αναλύσουν το χρώμα. Χάρη σε αυτό, θα ανακαλύψουν πίσω από το επιφανειακό στρώμα χρώματος, τι ζωγράφισε ο καλλιτέχνης πριν το βάψει από πάνω. Ή με κάθε μπλοκ χρώματος. Οι ξένοι ειδικοί θα αναλύσουν πόσες στρώσεις χρώματος, ενώ άνθρωποι σαν τον κ. Χάι μπορούν μόνο να μαντέψουν.

Για να αντισταθμίσουν τον περιορισμένο εξοπλισμό, το προσωπικό του Τμήματος Αποκατάστασης και Συντήρησης Έργων Τέχνης βελτιώνει συνεχώς τις δεξιότητές του και μαθαίνει. Η εργασία απαιτεί επιδεξιότητα, υπομονή και συγκέντρωση. Αργά το απόγευμα. Στη μικρή αίθουσα του Τμήματος Αποκατάστασης και Συντήρησης Έργων Τέχνης, τα φώτα εξακολουθούν να ανάβουν ομοιόμορφα στις κορνίζες.

Ο κ. Χάι έσκυψε, σκουπίζοντας σχολαστικά κάθε κόκκο σκόνης, παρατηρώντας κάθε μικρή ρωγμή στην επιφάνεια του λαδομπογιού σαν να άκουγε την ανάσα του χρόνου. Κάθε πίνακας που αναβιώνει κάτω από τα χέρια του, κάτω από τα χέρια των συναδέλφων του, είναι ένα μέρος της μνήμης που επιστρέφει, διατηρώντας άθικτες τις αξίες των βιετναμέζικων καλών τεχνών.

Άρθρο και φωτογραφίες: MANH HAO

Πηγή: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html